【詞人簡介】

李煜（937-978）字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，五代十國時(shí)期南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年（961）繼位，在位十五年，史稱李后主。后降宋被俘，幽禁于汴京，封違命侯。太平興國三年（978），為宋太宗鴆殺。詞的創(chuàng)作以降宋為界，分前后期：前期多寫宮廷生活，精致華麗，內(nèi)涵不深；后期抒寫亡國之痛，清新真摯，寄慨遙深。李煜也因后期詞作成就而被稱為“千古詞帝”。

浪淘沙令（簾外雨潺潺）

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

【賞析】

遭遇亡國之痛后，似有人暈開了一團(tuán)濃墨，四處涂抹，以至于所有風(fēng)景都失了顏色。紙醉金迷、燈紅酒綠已是昨日之事，李煜在這近似灰色的世界里，有了更多時(shí)間回憶和反思。他把身世之痛與人生哲理相交融，創(chuàng)作了這首《浪淘沙令》，只用白描手法，繪出內(nèi)心的哀婉凄絕。

“簾外雨潺潺，春意闌珊”，上闋先寫夢醒所見。淅淅瀝瀝的雨聲驚擾了詞人的美夢，也將本就郁悶的心思攪擾成一團(tuán)亂麻。這一場雨后，不知又會(huì)有多少落紅鋪地，春意闌珊，不知不覺中竟又已到暮春時(shí)節(jié)。逝去的殘春，就像被驚醒的夢，又像被掠奪的故土，都不可追回。凄清雨聲與闌珊春景，與詞人心境恰恰重合，倍增凄苦之意。

既是暮春，便是近夏，雖有冷雨叨擾，夜間難免有些許涼意，但卻不至于讓人生“寒”。詞人卻道“羅衾不耐五更寒”，只嘆薄薄的衾被抵擋不住五更天的寒氣，可見他心底那一份始終得不到熨帖的苦寒。

喪國之辱，離家之痛，終究是時(shí)光也無法愈合的傷口，惟有在夢里，才能得到片刻解脫。夢里，他“不知身是客”，已然忘記了階下囚的處境，猶是南唐的君主，在華貴的宮殿里縱情歡娛。“貪歡”本是一樁美事，但因有了前文“夢里不知”的背景，再綴以短暫的“一晌”二字，可知盡歡之后，將會(huì)是更加難耐的春寒。

下闋繼續(xù)抒發(fā)夢醒后的悲恨情懷。他曾不止一次“憑闌半日”，只為了瞭望昔日的“三千里地山河”。但他的故土已經(jīng)與北宋廣袤的土地融為一體，再也不是他李氏江山。這種失落感與無力感每每讓他痛苦不堪，故而詞人一再告誡自己：“獨(dú)自莫憑欄！”否則，望進(jìn)眼里的“無限江山”只能讓人徒生傷感。此處乃是以反語表達(dá)憂憤，正因?yàn)樾闹谐錆M故國之思，才有“莫憑欄”的激憤之語，才有“別時(shí)容易見時(shí)難”的無奈慨嘆。

詞人與故國無奈分離，從此歸家無望，有此身世引發(fā)的悲痛，簡直切膚入骨。接下來，詞人又由個(gè)人身世之哀聯(lián)想到宇宙人生的悲劇，不由發(fā)出一聲長嘆：“流水落花春去也，天上人間。”此句結(jié)拍，既照應(yīng)了上闋描繪的“闌珊”春意，也道出了人生際遇的漂泊無定。

水流，花落，春去，人亡，故國亦渺渺不可尋覓，世間一切莫不如此——一旦逝去，便無法挽回。“天上人間”四字，極言“春去”范圍之廣，時(shí)間的流逝、空間的變遷，一切關(guān)于宇宙、人生的固有悲痛，都容納于其中，境界深廣而悠遠(yuǎn)，堪稱絕唱。

【大師導(dǎo)讀】

“流水落花春去也，天上人間”，《金荃》、《浣花》，能有此氣象耶？

——王國維

夫亦情深一往使之然。惟期深而不拔，乃郁為幽怨；唯其往而不返也，又突發(fā)為雄奇。

——俞平伯

流水盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種之語，并合一處作結(jié)，肝腸斷絕，遺恨千古。

——唐圭璋

虞美人（春花秋月何時(shí)了）

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

【賞析】

關(guān)于宋太宗賜藥毒殺李煜一事的緣由，歷史上有多種說法。宋代王铚《默記》記載，李煜作《虞美人》，命歌妓在生日當(dāng)晚奏樂歌唱，因此惹怒宋太宗，最終導(dǎo)致殞命。無論這種說法是否屬實(shí)，《虞美人》的確表現(xiàn)了李煜作為亡國之君那深重難解的悵恨，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

起句以奇問發(fā)端。用“春花秋月”概括春秋勝景，凝練又俗白。“春花秋月”本是美好之景，但對(duì)于心懷憂苦的人來說，春日的繁盛花景、秋日的清朗月色，只會(huì)加深心底的愁思。詞人沒有明寫自己因見此景生恨，而是用“何時(shí)了”三字向天發(fā)問：這些景致何時(shí)才會(huì)終了？這一問極其無理，卻更顯沉痛。花好月圓之景無休無止，詞人每每觸景回憶往事，但往事又不堪回想。因?yàn)檫^去他是南唐的皇帝，現(xiàn)在卻國土喪盡，淪為階下囚，兩相對(duì)比，令人心神俱碎，只好把一腔幽怨投向引發(fā)愁恨的美景里。

“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”，著一“又”字，照應(yīng)首句“春花秋月何時(shí)了”，表達(dá)對(duì)此景無法“了”的絕望。小樓上風(fēng)清月明，良辰美景醉人，卻讓登樓的詞人發(fā)出“不堪回首”的沉重嘆息。雖然不堪回首，但他還是忍不住癡癡望著故國的方向。種種矛盾和難言之思，盡含其中。

詞人陷入沉思，想到宮殿里的“雕欄玉砌”，應(yīng)該還與“春花秋月”同在吧？只是曾在那里歡歌笑語的人，恐怕已經(jīng)不在了。“只是朱顏改”一句是揣測語氣，流露出濃重的哀愁。身為亡國之君，他對(duì)星移物轉(zhuǎn)，物是人非的悲涼感受比常人要深得多，開篇至此抒發(fā)的都是物常人難久的慨嘆，亦隱含李煜對(duì)舊事的悔恨。

江山還在，江山的主人卻已更換，詞人問天天不理，問物物不語，只好捫心自問：“問君能有幾多愁？”種種愁緒，難以言說，最終歸結(jié)為一句“恰似一江春水向東流”。東流之水，正如前文所述“春花秋月”，都是永無休止之物，用以比喻詞人無窮無盡的愁與恨，既貼切，又使詞境顯得遼闊無際。

最末兩句流傳千古，因其滔然之勢，激越之情，綿延之思，又因流暢直白的文字和精練準(zhǔn)確的形象概括，歷來為人稱道。整首詞狀難言之情如在目前，寫難言之思精準(zhǔn)深刻，既有清新的語言，具體的情境，真摯的感情，又有深厚的語意，抽象的思索，無界的情懷。

【大師導(dǎo)讀】

花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用，而少質(zhì)重。李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致。

——清·納蘭性德《淥水亭雜識(shí)》

詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。

——王國維

他到底是一位天生的詩人，無論在后唐的帝位上，還是做了大宋的臣虜，寫的詞都充滿性靈，從不作帝王家語，而是作為一個(gè)最真實(shí)的人，訴說自己最真實(shí)的心情。他的人，他的作品，最鮮明的特點(diǎn)就是一個(gè)真字。尤其入宋后的作品，真?zhèn)€是滿紙血淚，字字催人淚下。

——周國平

相見歡（林花謝了春紅）

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東！

【賞析】

這首小令語出天然，全無雕琢，但文脈貫通，情致起伏。首句“林花謝了春紅”，看似平常道來，實(shí)際上暗含深意。“林花”與“春紅”是同一事物，卻偏偏拆分兩處，顯得詞意曲折。先點(diǎn)出“林花”，再強(qiáng)調(diào)這是“春紅”，委婉地傳達(dá)出作者對(duì)殘花的憐惜。“謝了”二字，平實(shí)自然如口語，卻形象地表現(xiàn)出凋謝的突兀，暗含扼腕之意。