【詞人簡介】
李煜（937-978）字重光，號鐘隱、蓮峰居士，五代十國時期南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年（961）繼位，在位十五年，史稱李后主。后降宋被俘，幽禁于汴京，封違命侯。太平興國三年（978），為宋太宗鴆殺。詞的創作以降宋為界，分前后期：前期多寫宮廷生活，精致華麗，內涵不深；后期抒寫亡國之痛，清新真摯，寄慨遙深。李煜也因后期詞作成就而被稱為“千古詞帝”。
浪淘沙令（簾外雨潺潺）
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
【賞析】
遭遇亡國之痛后，似有人暈開了一團濃墨，四處涂抹，以至于所有風景都失了顏色。紙醉金迷、燈紅酒綠已是昨日之事，李煜在這近似灰色的世界里，有了更多時間回憶和反思。他把身世之痛與人生哲理相交融，創作了這首《浪淘沙令》，只用白描手法，繪出內心的哀婉凄絕。
“簾外雨潺潺，春意闌珊”，上闋先寫夢醒所見。淅淅瀝瀝的雨聲驚擾了詞人的美夢，也將本就郁悶的心思攪擾成一團亂麻。這一場雨后，不知又會有多少落紅鋪地，春意闌珊，不知不覺中竟又已到暮春時節。逝去的殘春，就像被驚醒的夢，又像被掠奪的故土，都不可追回。凄清雨聲與闌珊春景，與詞人心境恰恰重合，倍增凄苦之意。
既是暮春，便是近夏，雖有冷雨叨擾，夜間難免有些許涼意，但卻不至于讓人生“寒”。詞人卻道“羅衾不耐五更寒”，只嘆薄薄的衾被抵擋不住五更天的寒氣，可見他心底那一份始終得不到熨帖的苦寒。
喪國之辱，離家之痛，終究是時光也無法愈合的傷口，惟有在夢里，才能得到片刻解脫。夢里，他“不知身是客”，已然忘記了階下囚的處境，猶是南唐的君主，在華貴的宮殿里縱情歡娛。“貪歡”本是一樁美事，但因有了前文“夢里不知”的背景，再綴以短暫的“一晌”二字，可知盡歡之后，將會是更加難耐的春寒。
下闋繼續抒發夢醒后的悲恨情懷。他曾不止一次“憑闌半日”，只為了瞭望昔日的“三千里地山河”。但他的故土已經與北宋廣袤的土地融為一體，再也不是他李氏江山。這種失落感與無力感每每讓他痛苦不堪，故而詞人一再告誡自己：“獨自莫憑欄！”否則，望進眼里的“無限江山”只能讓人徒生傷感。此處乃是以反語表達憂憤，正因為心中充滿故國之思，才有“莫憑欄”的激憤之語，才有“別時容易見時難”的無奈慨嘆。
詞人與故國無奈分離，從此歸家無望，有此身世引發的悲痛，簡直切膚入骨。接下來，詞人又由個人身世之哀聯想到宇宙人生的悲劇，不由發出一聲長嘆：“流水落花春去也，天上人間。”此句結拍，既照應了上闋描繪的“闌珊”春意，也道出了人生際遇的漂泊無定。
水流，花落，春去，人亡，故國亦渺渺不可尋覓，世間一切莫不如此——一旦逝去，便無法挽回。“天上人間”四字，極言“春去”范圍之廣，時間的流逝、空間的變遷，一切關于宇宙、人生的固有悲痛，都容納于其中，境界深廣而悠遠，堪稱絕唱。
【大師導讀】
“流水落花春去也，天上人間”，《金荃》、《浣花》，能有此氣象耶？
——王國維
夫亦情深一往使之然。惟期深而不拔，乃郁為幽怨；唯其往而不返也，又突發為雄奇。
——俞平伯
流水盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種之語，并合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。
——唐圭璋
虞美人（春花秋月何時了）
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
【賞析】
關于宋太宗賜藥毒殺李煜一事的緣由，歷史上有多種說法。宋代王铚《默記》記載，李煜作《虞美人》，命歌妓在生日當晚奏樂歌唱，因此惹怒宋太宗，最終導致殞命。無論這種說法是否屬實，《虞美人》的確表現了李煜作為亡國之君那深重難解的悵恨，具有強烈的藝術感染力。
起句以奇問發端。用“春花秋月”概括春秋勝景，凝練又俗白。“春花秋月”本是美好之景，但對于心懷憂苦的人來說，春日的繁盛花景、秋日的清朗月色，只會加深心底的愁思。詞人沒有明寫自己因見此景生恨，而是用“何時了”三字向天發問：這些景致何時才會終了？這一問極其無理，卻更顯沉痛。花好月圓之景無休無止，詞人每每觸景回憶往事，但往事又不堪回想。因為過去他是南唐的皇帝，現在卻國土喪盡，淪為階下囚，兩相對比，令人心神俱碎，只好把一腔幽怨投向引發愁恨的美景里。
“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”，著一“又”字，照應首句“春花秋月何時了”，表達對此景無法“了”的絕望。小樓上風清月明，良辰美景醉人，卻讓登樓的詞人發出“不堪回首”的沉重嘆息。雖然不堪回首，但他還是忍不住癡癡望著故國的方向。種種矛盾和難言之思，盡含其中。
詞人陷入沉思，想到宮殿里的“雕欄玉砌”，應該還與“春花秋月”同在吧？只是曾在那里歡歌笑語的人，恐怕已經不在了。“只是朱顏改”一句是揣測語氣，流露出濃重的哀愁。身為亡國之君，他對星移物轉，物是人非的悲涼感受比常人要深得多，開篇至此抒發的都是物常人難久的慨嘆，亦隱含李煜對舊事的悔恨。
江山還在，江山的主人卻已更換，詞人問天天不理，問物物不語，只好捫心自問：“問君能有幾多愁？”種種愁緒，難以言說，最終歸結為一句“恰似一江春水向東流”。東流之水，正如前文所述“春花秋月”，都是永無休止之物，用以比喻詞人無窮無盡的愁與恨，既貼切，又使詞境顯得遼闊無際。
最末兩句流傳千古，因其滔然之勢，激越之情，綿延之思，又因流暢直白的文字和精練準確的形象概括，歷來為人稱道。整首詞狀難言之情如在目前，寫難言之思精準深刻，既有清新的語言，具體的情境，真摯的感情，又有深厚的語意，抽象的思索，無界的情懷。
【大師導讀】
花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用，而少質重。李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致。
——清·納蘭性德《淥水亭雜識》
詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。
——王國維
他到底是一位天生的詩人，無論在后唐的帝位上，還是做了大宋的臣虜，寫的詞都充滿性靈，從不作帝王家語，而是作為一個最真實的人，訴說自己最真實的心情。他的人，他的作品，最鮮明的特點就是一個真字。尤其入宋后的作品，真個是滿紙血淚，字字催人淚下。
——周國平
相見歡（林花謝了春紅）
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！
【賞析】
這首小令語出天然，全無雕琢，但文脈貫通，情致起伏。首句“林花謝了春紅”，看似平常道來，實際上暗含深意。“林花”與“春紅”是同一事物，卻偏偏拆分兩處，顯得詞意曲折。先點出“林花”，再強調這是“春紅”，委婉地傳達出作者對殘花的憐惜。“謝了”二字，平實自然如口語，卻形象地表現出凋謝的突兀，暗含扼腕之意。