宋代的大學問家蘇軾就算的上是一個文豪，也是一位大書法家，當他談論到學識修養與書法的對應關系的時候，曾這樣提到：“作字之法，識淺、見狹、學不足三者，終不能盡妙?！币粋€書家如果學識淺薄、見識狹隘、學氣不足，他的書法是不可以達到盡善盡美的程度的。而蘇軾本人就是中國書法史上最富有浪漫個性和學問的書法家，他詩詞歌賦、書畫音律無所不精。他的書法既有陽剛之美，又有書卷之氣。蘇軾廣博的學識造就了他那種氣吞萬里的胸襟氣度。觀蘇軾書法，就不由得使人聯想起他的“大江東去浪淘盡”的恢弘和豪邁。

書法藝術自古發展到今天，它給我們留下的不僅僅是一幅幅令我們無限追思和敬仰的筆墨寶卷，更重要的是要留給我們一筆沉淀千年的思想和精神財富。站在書法藝術的面起那，我們應該感到無限的欣慰和幸福，每當我們停下匆忙的腳步，就可以隨時去瞻仰去體會那份古樸優雅和那份博大深邃。

中國的書法藝術已經經歷了漫長的積淀代代相傳，浸透在民族久遠的血液之中。透過那變幻萬千的點線形式，我們似乎看到了那種沉浸與筆底，洋溢于案頭的生命存在。

書法里的玄機其實很好懂

有一次，阿姨在教課的時候放出來一張幻燈片，我坐在下面張口說了一句“那是啟功的字”。阿姨在講臺上說道：“果果說得很正確。”對我進行了小小的鼓勵之后，還對我報以微笑。

下課之后，阿姨走過來招呼我一起回去，并問我：“果果，你怎么知道那個是啟功的字，他的字有什么特點你知道嗎？”

我想了一下，搖搖腦袋：“我只是喜歡啟功這個人，看他的字看得比較多，所以在課上看到之后一眼就可以認出來，至于他寫的是什么字，有什么特點，我都是一點也不了解的。”

“呵呵，”阿姨邊看我邊笑著說道，“那你喜歡啟功的字嗎？”

“嗯，”我使勁地點點頭，“可能書法就是可以反應一個人的品德吧，啟功的字和他的氣質就很符合?？瓷先ビ譁睾陀謩倧姡且环N外柔內剛的字，好像是一個圓乎乎的人里面有根很硬的骨頭在戳著。啟功就是一個很有骨氣的人。他說過，人不可以有傲氣，但是不能沒有骨氣。所以我特別喜歡他，也喜歡他的字?！豹?

阿姨聽我的講述之后，高興地說：“果果，其實你講的已經就是在鑒賞一幅書法作品了，只是你自己不知道。啟功的字，看上去總是似乎綿軟柔弱卻源源不可切斷，包含著很深的功力。而且不僅如此，啟功的人品為時人所稱道，這使他成為當今書法界當之無愧的泰斗?！豹?

原來阿姨也很喜歡啟功，呵呵我們志同道合。

媽媽告訴我：

一幅書法，我們在觀賞的時候，最好能夠欣賞出它真正好在哪里。下面我介紹一些關于欣賞書法的小常識，只要從以下幾個方面來入手，就可以自己試著欣賞書法的美妙了。

首先，要欣賞書法的點畫線條。

書法的點畫線條具有無限的表現力，這些線條本身是抽象的，所構成的書法形象，卻可以把全部的美都囊括其中。所以，在欣賞書法的過程中，要著重欣賞其線條的力量感、節奏感和立體感。

1.力量感

線條美的標準之一就是有力量感。有了力量感，點畫線條在人的心中就會喚起了力的感覺。早在漢代，著名的大學問家蔡扈就對點畫線條做出了專門的研究，指出要“藏頭護尾，力在字中”，要求點畫要深藏鋒角，有往必收，有始有終，便于展示力度。在這里需要注意的是，我們強調藏頭護尾，并不是說可以忽略中間行筆，以使點畫線條渾圓醇和，溫而不柔，力含其中。但是點畫線條的起至并非都是不露鋒芒的。書法中往往需要藏露結合，尤其在草書中，更是千變萬化。欣賞書法的這一點時，既要注意起至的承接和呼應，又要注意中段是否浮滑輕薄。

2.節奏感

節奏感本來是指音樂中的高低、強弱、長短的變化規律。書法由于在創作的過程中運筆用力的大小以及速度快慢的不同，產生了輕重、粗細、長短、大小不等的交替變化，使書法的點畫線條產生了節奏。漢字的筆畫長短更加強了書法中點畫線條的節奏感。一般而言，靜態的書體節奏感較弱，動態的書體節奏感較強，變化也較為豐富。

3.立體感。

立體感是在書法過程中運用中鋒運筆書寫的結果。用中鋒寫出的筆畫“映日視之，畫之中心，有一縷濃墨，正當其中，至于折處，亦當中無有偏側?！边@樣的點畫線條才能飽滿圓實，因而中鋒運筆歷來都很受重視。

其次，要欣賞書法的空間結構。

書法的點畫線條在遵循漢字形體和筆順原則的前提下交叉完成，分割空間，形成了書法的空間結構，包括單字的結體、整行的行氣和整體的布局三個部分。

1.單字的結構。

單字的結體要求包括整齊平正，長短合度，疏密均衡。只有這樣才能寫出錯綜變化、形象自然的字，于平正中見險絕，險絕中求趣味。 2.整行的行氣

書法作品中的字與字上下相連，形成“連綴”，要求上下承接，呼應連貫?？瑫?、隸書、篆書等靜態書體雖然字字獨立，但筆斷而意連。行書、草書等動態書體可字字連貫，游絲牽引。此外，整行的行氣還應該注意大小變化，齊整呼應，虛實對比，以及由此而產生的節奏感。這樣，才能使行氣自然連貫，血脈暢通。

3.整體的布局

書法作品中要求集點成字、連字成行、集行成章，構成了點畫線條對空間的切割，并由此構成了書法作品的整體布局。要求字與字、行與行之間疏密得宜，平整均衡，參差錯落，變化多姿。其中楷書、隸書、篆書等靜態書體以平正均衡為主；行書、草書等動態書體變化錯綜，起伏跌宕。

再次，要欣賞書法的神采意韻。

神采本來是指人面部的光彩。而書法中的神采指的是點畫線條及其結構組合中透出的精神、格調、氣質、情趣和意味的統稱。所謂“神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人”。因此，書法藝術的神采實質往往是點畫線條及其空間組合的總體和諧。追求神采，書寫性靈始終是書法家孜孜以求的最高境界。

要想獲得書法的神采，一方面依賴于書家創作技巧的精熟，這是前提和基礎，另一方面，只有創造心態恬然自如，才能夠寫出真情至性，融進自己的知識修養和審美趣味。

筆墨紙硯，一個都不能少

在阿姨那里上了幾天的課之后，我心里有點癢癢，也想學習書法了，于是請媽媽帶我去買一些文房用具。媽媽在路上一邊走一邊跟我說：“果果，媽媽可以給你買最好的文具，你一定要好好學習，不可以半途而廢了啊?！豹?

“嗯，媽媽我會好好練習的。”這個時候我信誓旦旦地向媽媽表決心。

到了文具店，我們開始選購需要的用品。

“?。∶P有這么多不同的價位，都有哪些的差別呢？”我左挑挑，右看看，不知道用哪一個好。

媽媽走過來說：“果果，這些毛筆種類有很大的差別，而且做工也不一樣，所以適合于各種寫字或是畫畫的需要。比如說這種白顏色的筆，是用羊毛做的，羊毛比較軟，所以適合于寫篆書或者是隸書，像那種褐色的，叫做狼毫，由于它的毛較硬，所以也不好駕馭。一個真正寫字的人可以駕馭各種各樣的筆，但是我們才剛剛開始練習，所以不能隨便用筆。媽媽給你選這一種叫做兼毫的筆，這種筆是由硬毫和軟毫兩種毛制成，軟硬適中，適合初學者的學習和使用，你應該買這一種。”

哈！媽媽真是太棒了，把旁邊賣毛筆的叔叔都說暈了，嘻嘻。

可是，我們又看到同樣的兼毫筆，這里也有很多種，也有不同的價位，媽媽幫我挑了一支比較貴的筆。

“媽媽，那個比較便宜?！蔽覍寢屨f。

“果果，我們剛剛開始學習，樹立寫字的信心也很重要，用好筆寫出的效果可以達到最好，可以幫助你樹立寫字的信心。”媽媽給我講明白了選好筆的道理。

然后，媽媽又開始幫我挑選其他的用品：“除了筆之外，選墨也很關鍵。我們要選好筆，也要選好墨。至于硯臺，選一般般的就可以。而紙，我們可以選最便宜的來買?！豹?

在媽媽的帶領下，我們順利地買好了需要的物品。而且讓我感到最難得的是，媽媽知道哪些東西需要買貴的，而哪些東西不必要額外再花錢了。

媽媽告訴我：

文房四寶發展到了今天不僅依然作為書寫工具，而且還具有藝術和收藏的價值。對于我們學習書法的人來說，我們更加重視它對于書寫的意義。確立了出發點之后，我們也就能夠確定選擇的基本原則了。既然文房四寶對于我們來說，目的就在于書寫，所以是否有利于書寫就是我們的最高指導原則。簡單說，就是四個字：運用得宜。古代書家根據實踐經驗有過一些很有針對性的意見。

1.毛筆

依照不同的分類標準，毛筆可以被分成不同的種類。以筆毫的長度分，有長鋒、短穎。以筆毫的軟硬程度分，有硬毫、兼毫和軟毫。

硬毫的材料，主要有免毫、鼠鬚、黃鼠狼毫、貍毫、鹿毫、獾毫、豬鬃等，其中最主要的又是兔毫、黃鼠狼毫。兔毫是較早用來制作毛筆的，所用的是兔子遇驚時背頸上聳起的所謂“箭毫”或稱“槍毫”，甚為硬利，極有彈性，制出的毛筆書寫便利。黃鼠狼學名黃鼬，其毫清勁，尤其是東北山區所生黃鼬冬天的毫毛更佳。由于從唐代以后，它逐漸成為硬毫的最主要的品種，一般談硬毫，往往就說狼毫，又因為其顏色近紫，所以也常常稱紫毫。

軟毫的主要用材有青羊毫、馬鬃、雞毫、鵝毫、雁翅等，其中最主要的是羊毫。它最初用作免毫筆的副毫，后來逐漸單用，成為一個獨立的種類。其彈性不如硬毫強，但韌性好，不易禿，又比較柔軟，壽命長，而且易于控制，優點十分突出，一般談軟毫，往往就指羊毫。

除此之外，現在市場上還新出現一種更加適宜書寫的筆，稱為兼毫，是融合了硬毫和軟毫的優點，更加適宜初學者的學習。

此外，判斷筆頭的好壞，還有一個裹扎得結實與否的問題，如果裹扎不好，則筆毫容易脫落，毛筆必定不能耐久，因此選筆時還應該用手持一捋筆頭，觀察筆毫是否脫落過甚。當然，如果有人特意用粗糙的毛筆寫一種粗頭亂服的風格，則不必考慮毛筆的優質了，相反，倒應該特選質量低下的毛筆才好，不過，這對于初學者恐怕是不行的。

一般來講，我們在剛剛開始練習的時候應該用好筆，因為好筆書寫出來的效果最好，容易使初學者建議學習的信心。如果你真的想練習書法，不妨花點“大價錢”，買一支不錯的毛筆。

2.紙

書法主要用紙是宣紙，這已經延續了相當長的一段歷史，至今依然。宣紙按原料中青檀皮和稻草的比例的差異，大體可以分成凈皮、棉料、特凈三類，特凈中青檀皮的含量員多，纖維的彈性最佳；如果依紙的厚薄分類，則有單宜、夾宣、二層貢、三層貢等；宣紙經過加工處理，在吸水性能上會有變化，沒有加工的最強，稱作生宣，其次稱半熟宣，吸水性最弱的稱熟宣。

除宣紙外，現在常在書畫創作中使用的還有皮紙、元書紙和毛邊紙等。皮紙韌性比宣紙強，但質地略粗；毛邊紙色黃而脆，纖維細潤，紙質較??；元書紙也是黃色，但纖維甚粗，吸水性不甚規則。

一般來說，宣紙當然是書畫用紙的上品，其他各種紙均無法與之抗衡，因為它紙質精良，制作考究，最有利于揮自發墨。但如果排除制作工藝的優劣不論，單看書寫效果的話，其他各種紙也有自己的優勢。比如毛邊紙很適于用來書寫小楷或制作信箋；元書紙固然粗糙，但如果用來書寫風格粗獷的作品，有時也有精良考究的宣紙所不能及的筆墨效果；而皮紙用來書寫氣勢磅礴的大字，頗為堅韌。即使是宣紙本身，也不能一概而論。比如熟宣適于書寫小楷，而用來書寫北碑、篆隸，筆墨效果就不易發揮，反之，如果用生宣來書寫蠅頭小楷，可能就比用熟宣要吃力得多；薄紙書寫流利的行草，較為適宜，而厚紙用來書寫厚重沉勁的篆隸北碑，較為便利，如果反其道而行，則可能就要受一些阻礙。當然，如果是對各種紙張都能極好地駕馭的大師，這些就都是相對的，甚至是無足輕重的了，而初學者則還是適當重視的好。

還有一種更為環保的方法就是使用報紙，而且寫完之后的報紙還可以扎捆回收，既經濟又環保。但是注意在選用報紙的時候最好不要用彩色印刷的紙張，以免損壞毛筆。

3.墨塊

現在日常用墨，一般都不再研磨，而直接使用墨汁，但在一些比較特殊的情況下，仍然要使用墨鋌，因而也需要適當了解一些選墨的常識。

一般來講，墨鋌的顏色應當黝黑發亮，質地應該堅硬結實，用手輕扣聲音應當比較清脆，膠不能重，否則易變形或脹裂，墨的顆粒應當比較細潤，不能混有雜物。至于選擇松煙、油煙還是油松墨，則各有所長，不必強求一律。

如果是平常使用，則現在比較有影響的一些墨汁廠出產的墨汁基本就可以滿足了，比如“一得閣”、“中華”、“曹素功”、“墨寶”等，都是品質不錯的墨汁。選擇墨汁時，主要注意其生產日期，由于墨汁中膠質較一般墨鋌重，時間一長容易沉淀結砣，難以化開，而且可能變質。

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