【卷下匋雅一】

明永樂有凹雕款。青花楷款兩種。成化楷法峭勁。姿態飛動。嘉靖萬歷款字蒼拙。惟官窯有之。宣德款如宋槧晝。最有意昧其客貨署年者。又頗瘦硬倜儻也。宋盌有政和款字。亦未窮其究竟。

康熙小盆孟。皆青花六字款。不加變圓圈，筆意渾成絕似宣德青花印合款也。若盤盌則皆加雙圈，亦仿宣窯。但楷法清剛耳。雍窯大楷。時復瘦硬通神。論其工整有姿骨。或且過于康熙時。其康雍之仿成化者。康極飛動，雍極雅雋。

康熙方圓楷款。則未之見也。仿明之外。又有開元年號。殆仿唐時銅器而題此款耳。

雍正各款自以變圓圈六字臺畫為最多。亦有作方圈小指者。皆藍款也。其凹雕篆款。而罩以釉汁者。甚為名貴。

乾隆款識。多系青花六字篆畫。初年亦多雙圈楷畫者。若堆料楷款凸雕篆款。彌足珍貴。其綠底抹紅之篆款。亦官窯也。乾隆又有抹紅款而非綠底者。較為希罕。

慎德堂制四字楷款。款外不畫方圓之圈。筆法工穏。以抹紅為最多。亦有泥金者。

嘉慶以后。官窯亦系抹紅篆書款。殊不足貴。

康雍青花彩瓶客貨無款者居多。而盤盌之采畫者。又頻皆官窯。若官窯有款之瓶件。以一道釉為最伙。

嘉靖壇供盌。黃地紅龍，細腰高足。盌內青花篆畫一壽字。筆意飄瞥。

康窯之粗者。儀黃綠茄三色為素三采。近出蓮實三采吸杯（蓮實蓮葉各居其半數。于蓮葉蓮實之外別有蓮莖。莖細而中空。以口就莖而吸灑以飲謂之吸杯）甚多。既非官窯。又未經人用。不知所自來。惟一種不帶蓮實。但作蓮葉式。底綴三小螺，中蹲一小蟆者，亦別有蓮莖儀通吸飲。較為細潤（近又出鴨子吸杯頗多）

【卷下匋雅二】

圴窯有紫青兩種。青者俗謂之月白。實淵源于柴周之雨過天青。康雍兩窯。青色益淡。再淡則為魚肚白矣。其較深者。厥稱東青。至干窯而有紋片，實月白天青子化身也。后此則絕響矣。新制崛起。頗有可觀，亦僅能仿天青而巳。月白一種演為兩派，天青東青雙標聲峙。東青一派又分而為二。近于綠色者曰豆青。近于藍色者日積藍。綠之種類益繁。枝條百萬輩作朋生。而鎖錀于雍干之窯變。藍紫交匯而成章。紫之黯晦者為墨彩。為黑彩稍稍鮮明者。為祭紅。為積紅。自白而黑。輿自紅而白。相距徑庭。循環合軌，涂轍四出，五采混同，理有固然，無足怪者。

慎德堂十六子中盌。筆法甚俗，彩色亦劣。

成豐官窯款之中盌，有大有小，各畫十八羅漢。雖未能免俗。亦殊為精致。多系恩侯家故物。揣其年戚，當在洪楊倡亂以前。維時距道光甚近。瓷地雪白。乃與慎德堂不相上下。

瓷品之畫花鳥者。鳥不甚可大，花不可甚小。反是則于畫理欠合。又畫龍不宜于寫正面。蟲魚鳥獸。又莫不然也。

海鹽朱氏陶說。謂呂愛山冶金。朱碧山冶銀。蔣抱云冶銅。趙良璧冶錫。今則銅器且不得一見。所謂金銀器錫器，更屬無徙寓目。大低金銀各器，典守頗嚴，不至遺失。其流落人間者，又必镕化兌用，銷歸烏有。此金銀不如瓷銅之證也。

市肆之頗巨者。以薩閣學子尚古齋為最早。國老子尚德堂為最久。若顧少洲之永珍齊。穆老（恩祿）之瑞珍齊。亦其次也。亂后賈氏兄弟。瓷品尚多。而海王村則日益蕭瑟。自延清堂外。或幾乎息矣。大吉祥齊，弢光匿景。西商猶頗從跡之。

【卷下匋雅三】

西人販古瓷者。美曰陸安格。即紅客也。英曰大巴。法曰小郎。猶太曰討飯鬼。皆商販耳。若法之樊國棎。美之皋德格。則一為教士。一為舌人。庚子后。日本商漸多。亦滬客之流亞耳。

古之瓷學家。吾不得而見之矣。紹興倪小舫暑正。與大宗伯延煦同時。一則貯儲較儉。一則散亡略畫。此后則胡葵甫方伯（湘林）暨張樵野尚畫。并有聲于時。吏人史某。謠伶余紫云，亦薄有藏棄。粵東通商最久，湔染歐風。一時研究瓷學者，時或多于他省。張故粵人，風流遞衍。于是黎顏兩君。涉猟藩籬。窺見奧密。小車入雒，各擅勝場。若香山尚書。新會中丞。皆鑒別精審，擺脫凡近。以視某相其大臣某侍郎兄弟出身秘苑。殆尤過之。鄭部郎識力亦佳。第微近市道。市道之極者。莫如某卿矣。某大臣以監守自盜起家。貴后，不肯居其名。某卿彰明較著。惟利是視。而風騒衰歇矣。市儈習輿西人居。乃為效顰之態。殆不可以一二數。潯有兩太史。又頗知描意斯道。惜愧力稍弱。復不能專精一致耳。陶氏附庸風雅。近更稍稍蓄瓷。嬰公比部。昔唯以石雄于世。藏瓷甚不多，而品格殊妙。琴歸端居研究。所詣頗深。渭南眼界如何，雖不得而知。本其素蘊以發為詩歌。自是雅人深致。老夫閱歷三十年。當代瓷學家。蓋無一不知名者。倦游人海。著述自娛，可喟也已。

美術尊重畫工。古人錦玉瓷銅四者迭互臨摹。此錦紋開光之瓶罐之所自也。踵事增華。精仿宋元絹畫人物故事。幾于筆有來厯。后之客貨推波助灁。圓繪小說演義。泛濫及于戲劇。雖曰荒唐不徑。要其熊度俶詭。足以發揚蹈厲。使人忘倦。蓋自朱明以來。而已然矣。

【卷下匋雅四】

崩釉者。暴也。色釉五彩皆患之。

瓷玉瓶件。模范式樣亦都規橅漢銅。不獨畫片然也。余所見白玉器皿。多輿西青古鑒所繪之罍缶斝卣。形狀相侔。每件價值千數百金不可。覼縷記述，類多純廟時物，物力良厚。西人亦頗以重價購之。余每覺玉器趣味，頗少減于古瓷。故亦略而不詳。其實周漢銅器。又皆淵源于有虞氏之陶工。由陶而銅。由銅而玉復由玉而瓷。更迭循環，終亦合而為一。不過精麤工拙。大有不同耳。

釉里紅雖甚希罕。而人多知之。釉里藍。知者蓋尠。此種康窯大瓶。龍身夭矯。青云繚之。

磨底之物。證以細沙。定為雍正朝所造作。亦甚有特識矣。浮梁縣境土膏告竭。層累而降。益屬麤林。而不畫可憑也。此非后世亦有細沙底之謂也。有一種粉白小罐。口上蟠有胭脂紅凸螭。細沙磨底。蓋雍正小瓶之絕脰者。運以真坯假彩之法。脂紅粉白。悉系偽為。螭亦新坯黏合。沿口薄上釉汁。皆贗制也。物希為貴。而太不經見者。必有可疑。蓋匪獨罐也。瓶亦有之。

近日雍正粉彩小罐。數見不鮮。脖有細項。似有蓋而遺失者。以巨德堂制四字藍款為較多。彩色畫工。亦似雍正時物。余以底足之沙眼甚麤。決為贗本也。

仙女之杯。粉紅為衣。繞以彩云。款系墨彩。如坦齊之類。杯陰或書富貴神仙杯字樣。大同小異。多系贗作。飄公持論主寬。特具極新極舊之職。宵民之作奸者多也。余惟刻苛峭深。日抱極舊極新之愳。奸人之作偽者盛也。

近曰偽制風行。胭脂紅幾勝嘉道。但微閃黃色。渣滓未清。頗欠澄靜。究遠遜于雍正。望而知為新釉。其淺刷天青一種彌足奪真粉彩。最有揣摩。瓷地潔白質亦極薄。成沙甚細膩而碧色不鮮。頗似菜綠。語其茄黃。又皆黯寢不揚。能辨之者。微乎微矣。

【卷下匋雅五】

康熙彩盤上繪山水人物。有似斬然未經人用者。殆一瓢所謂極新極舊者也。太陽一輪。金彩奪睛。決非近代所能仿制。盤系客貨。不得輒疑為禁品，豈真三晉舊家。藏庋至二百余年之久。而不一開箱龍者耶。

玫瑰紫盤。直俓約五寸。表里如一圈，足扶以芝麻醬。雖無蚯蚓走泥印。亦宋物也。以廣窯呼之枉矣。

雍正官窯款之素瓷杯盌。較之未經上釉之明瓷瓶罐。尤為繁伙。一入精于偽制者之手。而素者彩矣。杯則現極精之花鳥。盌則一例過枝。最喜用紫墨淡頳，不甚習見之彩料。猝然相遇。難以辨別。若責以朱紅硬綠，則圓窮而匕首見矣。

雍干料款精品。多畫月季薔薇諸名卉。秾繊繁艷。鑒家寶之。書者自署印曰金成。然則瓷界中之作手。亦有偶傳其姓氏者矣。

寶嗇主人。輿詩人李儒青（鍇）交頗密。故制瓷不俗。

彩瓷冊頁。以康窯為最精。花樹幾榻。色色奇妙。顏料亦極為鮮明。其畫手之高，直有匪夷所思。至于不可思議著。嫌于褻瀆。紳先生難言之。（詳見世界瓷鑒）

近時發現雍正款積紅瓶甚伙。皆玉壺春式。顏色斬新。經售者常悚然。不寗。不敢以視明眼人也。今亦十不存一矣。

監守自盜者。以新換舊。以贗換真。雖有削瓜者之嚴明，而亦未從研詰者也。

蘋綠花瓶。滿身苔點。泛泛于桃花春浪間，豈不美哉。惜大者下刻荷瓣。小者底足不穏耳。其略似油錘而哆口者。殊不經見。

雍正天青大瓶。有能容五斗米者。狀似玉壺春。而口逾侈。腹逾皤。又有豆青小瓶。高不及尺。狀亦如之。而價相若也。

【卷下匋雅六】

雍正官窯款茶葉未大扁瓶。有凸紋甚巨。系仿漢銅者。式既修飭，色尤殊艷。

官窯款識之彩瓶，甚不經見。雍窯粉彩大瓶。雙圈六字。款高二尺。式樣絕美。頗似美人肩而略肥。上畫白桃花一枝。紅桃花兩枝。所謂碧桃者也。畫筆生動嬌麗無匹。使南田命筆。難以復過。惜不著畫者姓名。以視蝴蝶落英四字雍正款式。不啻海若之于河伯矣。（蝴蝶落英瓶自項至口每作竹節式）

雍窯鼻煙壺，多渾圓而長。有青花。有夾紫。有開片人物戲劇。皆奕奕有神。

道光窯鼻煙壸以蟈蟈著名。以有篾絲籠及葫蘆（冬月養蟈蟈之具）花草者為最佳。其彩畫二女各彈琵琶者。大氐一滿裝。一漢裝。雖未能免俗。而神采如生。

元瓷大盤。中暈紫色一大片。殊為艷絕。不必其為魚也。邊墻淺而直。與今式迥異。其宋瓷無紫釉。紋片雅靚，光色幽沈。尤足傾倒輩流。蓋哥哥窯也。

康熙棒錘式黑瓶。金彩山水。密林陡壑。甚似黃鶴山樵。

均窯紫色與月白并重。后人則尤重紫色。其實紫釉之干澀。而無蚯蚓走泥紋者。遠不及月白瑩潤者也。月白而能瑩潤則仿柴之雨過天青者也。

蚯蚓走泥直下者。又謂之淚痕。蓋淚痕之潤者，亦可稱為蚓走泥。若非蚓走泥之干枯者，不得概以淚痕目之也。

【卷下匋雅七】

瓷器之別致而殘缺者使人可惜。玉器之完全而惡劣者。使人可嫌。世之君子。寧使人可惜，毋使人可嫌。

山魈未客。猙獰可怖者也。蜰蟲冀，齷齪可憎者也。余所見瓷畫標本多矣。有可怖之鬼怪而無可憎之蜰蛆。

骨董家最重別致。一變而為俶詭。再變而為華貴。華貴不已流于糜費。誤入歧趨。遂成惡劣，而不可救藥矣。雅鄭之辨，理本循環。清濁之殊，造于一念。差之毫厘，謬以千里矣。園蔬輿珍饈。瓦缶勝金玉。所謂別致者也。披蘿帶荔。吞刀吐火。俶詭之謂也。金題玉躞。威鳳祥麟。華貴之說也。翠羽飾于屏幄，白玉鏤為楹聯，則糜費矣。珊人之面目皆紅。玉女之眉發盡白。則惡劣矣。大氐山川人物花鳥蟲魚。不寫生于畫師。而乞靈于珊玉。此惡劣所自也。臥游代車馬之勞。尺幅有千里之勢。則寫生之妙也。綾絹之壽。不如紙幅。紙幅之壽。不如瓷品。瓷品太脆又嬌于紙絹。素紙紙絹。不如素瓷純色之釉。更仆難數。較之彩紙彩絹。其為優劣。何翅宵垠。且瓶可插花。爐可焚香，杯壺盡斟酌之歡。盂合佐書畫之興。又非若紙紙二者。僅能張之粉壁，裝潢卷冊而已也。然則騒人墨客。矜為畫師。而恥為瓷工。果何故耶。寄托在筆墨之表。傅神于阿堵之中。固非紙絹不足以發其奇也。紙絹之與瓷品。其能巍然并存。而不至偏廢者。其在斯乎。其在斯乎。中西書法迥異。故西人之重紙絹。初不逮于瓷品。晶玉之陋于瓷品。亦猶之錦繡之亞于紙絹也。以人物言之。紙絹瓷品而外。檀梨，木也。脂翠，玉也。淺雕者，添配陳設花木之類。即稍愈于透雕（鏤空者謂之透雕）。透雕者又頗遜于單個（即佛像一尊之謂）。單個者不乏華貴之姿。而鑲嵌（警如雕檀梨為山水而別以玉人銀嵌其上）者賓菇惡劣之毒。水晶羊脂。弗及檀梨紫銅之為雅馴也。銅壽最久。而數采設色。難比瓷絹。遂讓一籌。至以珊瑚翠王。雕為士女。則至惡極劣，莫之能醫者矣。彼以刻工為能事者。刻士女不若刻樵收。刻樵收不若刻佛像。刻佛像不若刻鳥獸。刻鳥獸不若刻雙龍。蓋雙龍頗仿古文。不棘于目也。蛟螭勝于龍鳳。錦紋勝于蛟螭。花木勝于山水。鱗介勝于人物。此檀梨雕刻之大凡也。就瓷品而論。青花則取其沈靜。五彩則喜其豪宕。士女之丈秀。莫如甲士之尚武。亦各有所取材。難以限于方隅者也。凡之四足。而琢為琴劍之式。樹之花葉。而綴以象具之珍。摹雅而愈形其俗。求華而逍以得窘。此之謂惡劣。今因說瓷而牽連及之。

【卷下匋雅八】

康熙青花大瓶。西人亦甚重開片。若下半有牛毛紋者。不以開片論。蓋西人之所也。

康窯青花人物。以身段較巨。詼詭尚武者為可喜。

近代官窯。莫非景德鎮物產。而市人以彩瓶之綠裹綠底干紅（即抹紅）款識者。不論官窯客貨。輒其稱謂曰九江瓷。可哂孰甚焉。瓷之綠裹綠底及黑邊黃邊者。皆取人憎厭。未能免俗者也。喇嘛廟中所出之先朝供品。式樣花紋。亦頗嫌其俗。又多系綠裹綠底者。

宋均之均通作鈞。以其出自鈞臺也。惟均字沿用己久。是以今世新窯。款稱鈞窯均制。實不可通也。若書作宋鈞。人反不知謂矣。乾隆款小盌。畫墨彩喜鵲二十只。妍麗無匹。又雜繪他色花木。較之慎德堂黃地羣鶴飯盌，有龍昭之別。

土坯而發現金碧之光彩者。殆亦歲久使然。近出奇式甚伙。如盌有橫柄，非圓非方。杯有兩翼。既平且長。此外屋形塔形。并豬鴨狗馬肖生之像。均甚古拙，大氐家中物居多。

一切器皿皆謂之陳設。

【卷下匋雅九】

盌開圓光。各畫一歐羅巴人。且有盌外涂以胭脂水。盌內畫一西國裝東者。皆系乾隆客貨。畫筆較麤。殊不足珍也。