紀(jì)藝下
山水門（凡二十四人，僧附）
范寬 劉永 王端 翟院深
燕貴 許道寧 紀(jì)真 黃懷玉
商訓(xùn) 丘訥 龐崇穆 李隱
高克明 屈鼎 郝銳 梁忠信
李宗成 郭熙 董囗 侯封
符道隱 擇仁 巨然 繼肇
范寬，字中立，華原人，工畫山水。理通神會(huì)，奇能絕世。體與關(guān)、李特異，而格律相抗（《敘論卷》中已述）。寬儀狀峭古，進(jìn)止疏野，性嗜酒、好道。嘗往來雍雒間，天圣中猶在，耆舊多識(shí)之。有《冒雪高峰》、《四時(shí)山水》并故事人物傳于世（或云，名中立，以其性寬，故人呼為范寬也）。
劉永，京師人，工畫山水。始師僧德符畫松石，后遍求諸家山水，采其所長(zhǎng)而效之。及見荊浩之跡，乃知諸家有所未盡。一日，復(fù)睹關(guān)同畫，俄嘆曰：“是乃得名至藝者乎！向所謂登東山而小魯。”遂捐棄余學(xué)，專法關(guān)氏。果遂升堂，馳名當(dāng)代矣。有《瀑泉》屏風(fēng)、《四時(shí)山水》、《山居詩意》等圖傳于世。
王端，字子正，囗之子，工畫山水。專學(xué)關(guān)同，得其要者惟劉永與端耳。相國寺凈土院舊有畫壁，惜乎主僧不鑒，遂至圬墁。端雖以山水著名，然于佛道、人馬，自為絕格。兼善傳寫。嘗寫真廟御容，稱旨，授三班奉職。有《佛道功德》、故事人物、《四時(shí)山水》傳于世。
翟院深，北海人，工畫山水，學(xué)李光丞。院深少為本郡伶官，一日府會(huì)，院深擊鼓忘其節(jié)奏，部長(zhǎng)按舉其罪。太守面詰之，院深乃曰：“院深雖賤品，天與之性，好畫山水。向擊鼓次，偶見云聳奇峰，堪為畫范，難明兩視，忽亂五聲。”太守嘉而釋之。院深學(xué)李光丞為酷似，但自創(chuàng)意者，覺其格下。專臨模者，往往亂真。
燕貴，本隸尺（校，王本作“冊(cè)”）籍，工畫山水。不專師法，自立一家規(guī)范。大中祥符初，建玉清昭應(yīng)宮，貴預(yù)役焉。偶暇日，畫山水一幅，人有告董役劉都知者，因奏補(bǔ)圖畫院祗候。實(shí)精品也。呂文靖宅廳后屏風(fēng)，乃貴所畫，亦有圖軸傳于世。
許道寧，長(zhǎng)安人，工畫山水，學(xué)李光丞。始尚矜謹(jǐn)，老年唯以筆畫簡(jiǎn)快為己任。故峰巒峭拔，林木勁硬，別成一家體。故張文懿贈(zèng)詩曰：“李成謝世范寬死，唯有長(zhǎng)安許道寧。”非過言也。長(zhǎng)安涼榭中寫終南、太華二壁，今存。有《山水寒林》、《臨深履薄》、《早行詩意》、《潘閬倒騎驢》等圖傳于世。
紀(jì)真、黃懷玉，并工畫山水，學(xué)范寬逼真。
商訓(xùn)，工畫山水，亦學(xué)寬。但皴淡山石、圖寫林木，皆不及紀(jì)與黃也。
丘訥，河南雒陽人。工畫山水，體近許道寧。筆氣不逮，而用墨過之。
龐崇穆，右北平人，工畫山水。始建玉清昭應(yīng)宮，召崇穆畫山水?dāng)?shù)壁，能為群峰列岫、云煙聚散之象。功畢，上欲旌以畫院之職，乃遁去不仕。
李隱，五原人，工畫山水。大中祥符末，營會(huì)靈觀，命隱寫五岳山形于壁。及畫山水于五殿屏囗，觀其危峰疊嶂，遠(yuǎn)水疏林，可謂盡美矣。然而鉤描筆困，槍（上聲）淡墨焦，斯為未至爾。
高克明，京師人，仁宗朝為翰林待詔。工畫山水。采擷諸家之美，參成一藝之精。團(tuán)扇臥屏，尤長(zhǎng)小景。但矜其巧密，殊乏飄逸之妙。
屈鼎，京師人，仁宗朝為圖畫院祗候。工畫山水，得燕貴之仿佛。龐相第屏風(fēng)乃鼎所畫。
郝銳，不知何許人，工畫山水。人或稱之，而未見其跡。
梁忠信，京師人，仁宗朝為圖畫院祗候。工畫山水。體近高克明，而筆墨差嫩。又寺宇過盛，棧道兼繁。人或譏之也（恐其亂高，故顯出之）。以上各有圖軸傳于世。
李宗成，囗囗人，工畫山水寒林，學(xué)李成。破墨潤媚，取象幽奇。林麓江皋，尤為盡善。樞府東廳有《大濺撲》屏風(fēng)，乃宗成所畫（石上有崔愨畫鷺鷥一只）。有《風(fēng)雨江山》、《拜月圖》、《四時(shí)山水》、《松柏寒林》等傳于世。
郭熙，河陽溫人，今為御書院藝學(xué)。工畫山水寒林。施為巧贍，位置淵深。雖復(fù)學(xué)慕營丘，亦能自放胸臆。巨障高壁，多多益壯，今之世為獨(dú)絕矣（熙寧初，敕畫小殿屏風(fēng)。熙畫中扇，李宗成符道隱畫兩側(cè)扇，各盡所蘊(yùn)。然符生鼎立于郭、李之間，為幸矣）。
董ど，穎川長(zhǎng)社人，工畫山水寒林。學(xué)志精勤，毫鋒老硬。但器類近俗，格致非高。
侯封，囗人，今為圖畫院學(xué)生。工畫山水寒林。始學(xué)許道寧，不能踐其老格。然而筆墨調(diào)潤，自成一體，亦郭熙之亞。
符道隱，長(zhǎng)安人，工畫山水寒林。學(xué)無師法，多從已見。當(dāng)其合作，亦有可觀。
永嘉僧擇仁，善畫松。初采諸家所長(zhǎng)而學(xué)之。后夢(mèng)吞數(shù)百條龍，遂臻神妙。性嗜酒，每醉，揮墨于綃紈粉堵之上，醒乃添補(bǔ)。千形萬狀，極于奇怪。曾飲酒永嘉市，醉甚，顧新泥壁，取拭盤巾濡墨灑其上，明日少增修，為狂枝枯。畫者皆伏其神筆。
鐘陵僧巨然，工畫山水，筆墨秀潤。善為煙嵐氣象、山川高曠之景。但林木非其所長(zhǎng)。隨李主至闕下，學(xué)士院有畫壁。兼有圖軸傳于世。
吳僧繼肇，工畫山水。與巨然同時(shí)，體雖相類，而峰巒稍薄怯也。相國寺資圣閣院有所畫屏風(fēng)。
花鳥門（凡三十九人，僧道附）
黃居采 劉贊 夏侯延 丘慶余
高懷寶 徐熙 徐崇矩 徐崇嗣
唐希雅 唐宿 唐忠祚 解處中
祁序 陶裔 母咸之 傅文用
劉夢(mèng)松 劉文惠 李符 李懷袞
王曉 趙昌 王友 鐔宏
易元吉 崔白 崔愨 艾宣
李吉 侯文慶 董祥 葛守昌
李囗 丁貺 閻士安 居寧
慧崇 何尊師 牛戩
黃居采，字伯鸞，筌之季子也。工畫花竹、翎毛。默契天真，冥周物理（《敘論卷》中已述）。始事孟蜀為翰林待詔，與父筌俱蒙恩遇。圖畫殿庭墻壁、宮闈屏障。不可勝紀(jì)。學(xué)士徐光溥嘗獻(xiàn)《秋山圖歌》以美之，曾于彭州棲真觀壁畫水石一堵，自未至酉而畢。觀者莫不嘆其神速且妙也。乾德乙丑歲，隨蜀主至闕下。太祖舊知其名，尋真命。太宗皇帝尤加眷遇，供進(jìn)圖畫，恩寵優(yōu)異，仍委之搜訪名蹤，銓定品目。居采狀太湖石尤過乃父。有《四時(shí)山景》、《花竹翎毛》、《鷹鶻犬兔》、《湖灘水石》、《春田放牧》等圖傳于世。
劉贊，蜀人，工畫花竹翎毛，兼長(zhǎng)龍水。跡意兼美，名播蜀川。
夏侯延囗，蜀郡人，工畫花竹、翎毛。師黃筌，粗得其要。始事孟蜀為翰林待詔。既歸朝，拜真命，為圖畫院藝學(xué)。各有圖軸傳于世。
丘慶余，潛之子，工畫花竹、翎毛，兼長(zhǎng)草蟲。墨彩俱媚，風(fēng)韻尤高。有《四時(shí)花鳥》、《蜂蟬》、《竹枝》等傳于世。
高懷寶，懷節(jié)之弟，工畫花竹、翎毛、草蟲、蔬果，頗臻精妙。與兄懷節(jié)同時(shí)入仕，為圖畫院祗候。高氏自道興至二子，凡四世，皆以畫進(jìn)。雖曰藝成，然而不墜家聲，賞延于世。可佳矣。
徐熙，鐘陵人，世為江南仕族。熙識(shí)度閑放，以高雅自任。善畫花木、禽魚、蟬蝶、蔬果。學(xué)窮造化，意出古今（《敘論卷》中已述）。徐鉉云：“落墨為格，雜彩副之。跡與色不相隱映也。”又熙自撰《翠微堂記》云：“落筆之際，未嘗以傳色暈淡細(xì)碎為功。”此真無愧于前賢之作。當(dāng)時(shí)已為難得。李后主愛重其跡。開寶末，歸朝，悉貢上宸廷，藏之秘府。亦有《寒蘆》、《野鴨》、《花竹》、《雜禽》、《魚蟹》、《草蟲》、《蔬苗》、《果》并《四時(shí)折枝》等圖傳于世。
徐崇矩、徐崇嗣，并熙之孫，善繼先志，克著佳聲。
唐希雅，嘉興人，妙于畫竹，兼工翎毛。始學(xué)李后主金錯(cuò)刀書，遂緣興入于畫。故為竹木，多顫掣之筆。蕭束氣韻，無謝東海矣。徐鉉云：“翎毛粗成而已，精神過之。”
唐宿、唐忠祚，并希雅之孫，夙擅家聲，皆躋妙格。
解處中，江南人，事李后主為翰林司藝。特于畫竹盡嬋娟之妙。但間泊翎毛，頗虧形似耳。
祁序，江南人，工畫花竹、翎毛，兼長(zhǎng)水牛。郁有高致也。
陶裔，京兆人，工畫花竹翎毛。形制設(shè)色，亞于黃筌。真宗朝為圖畫院祗候。祥符中，畫御座屏稱旨，尋改翰林待詔。
母咸之，江南人，工畫朝雞，妙冠一時(shí)。
傅文用，京師人，工畫花竹翎毛，有黃氏之風(fēng)。特精野雉鵪鶉，能辨四時(shí)毛彩。
劉夢(mèng)松，江南人，善畫水墨花鳥，隨宜取象，如施眾形。
劉文惠，不知何許人，善畫花竹翎毛，傅彩雖勤，而氣格傷懦。
李符，襄陽人，工畫花竹翎毛。仿佛黃體，而丹青雅淡，別是一種風(fēng)格。然于翎毛骨氣間有得失耳。
李懷袞，蜀郡人，工畫花竹翎毛。學(xué)黃氏，與夏侯延不相上下。今陳康肅第屏風(fēng)，乃懷袞所畫。
王曉，魯郡泗水人，善畫鷹鷂、柘棘。師郭乾暉，而游其藩。
趙昌，字昌之，廣漢人，工畫花果，其名最著。然則生意未許全株，折枝多從定本。惟于傅彩，曠代無雙。古所謂失于妙而后精者也。昌兼畫草蟲，皆云盡善。茍圖禽石，咸謂非精。昌家富，晚年復(fù)自購己畫，故近世尤為難得。
王友，漢州人，少隸本郡克寧軍籍。工畫花果，師趙昌為高足。雖窮傅彩之功，終乏潤澤之妙。
鐔宏，成都人，工畫花果。復(fù)師王友，初云齒教，后即肩隨矣。以上各有圖軸傳于世。
易元吉，字慶之，長(zhǎng)沙人。靈機(jī)深敏，畫制優(yōu)長(zhǎng)。花鳥蜂蟬，動(dòng)臻精奧。始以花果專門，及見趙昌之跡，乃嘆服焉。后志欲以古人所未到者馳其名，遂寫獐猿。嘗游荊湖間，入萬守山百余里，以覘猿獐鹿之屬，逮諸林石景物，一一心傳足記。得天性野逸之姿。寓宿山家，動(dòng)經(jīng)累月，其欣愛勤篤如此。又嘗于長(zhǎng)沙所居舍后疏鑿池沼，間以亂石。叢花、疏篁、折葦，其間多蓄諸水禽，每穴窗伺其動(dòng)靜游息之態(tài)，以資畫筆之妙。治平甲辰歲，景靈宮建孝嚴(yán)殿。乃召元吉畫迎厘齊殿御。其中扇畫太湖石，仍寫都下有名鵓鴿及雒中名花；其兩側(cè)扇畫孔雀。又于神游殿之小屏畫牙獐。皆極其思。元吉始蒙其召也，欣然聞命，謂所親曰：“吾平生至藝，于是有所顯發(fā)矣。”未幾，果敕令就開先殿之西廡張素畫《百猿圖》，命近要中貴人領(lǐng)其事，仍先給粉墨之資二百千。畫猿才十余枚，感時(shí)疾而卒。元吉平日作畫，格實(shí)不群，意有束密。雖不全拘師法，而能伏義古人。是乃超忽時(shí)流，周旋善譽(yù)也。向使元吉卒就《百猿》，當(dāng)有遇于人主。然而遽喪，其命矣夫。有《獐猿》、《孔雀》、《四時(shí)花鳥》、《寫生蔬果》等傳于世（建隆觀翊教院殿東獐猿林石絕佳。又嘗于余杭后市都監(jiān)廳屏風(fēng)上畫鷂子一只，舊有燕二巢，自此不復(fù)來止）。
崔白，字子西，濠梁人。工畫花竹翎毛。體制清贍，作用疏通。雖以敗荷鳧雁得名，然于佛道鬼神、山林人獸無不精絕。凡臨素多不用囗虧，復(fù)能不假直尺界筆為長(zhǎng)弦挺刃。熙寧初，命白與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御囗鶴竹各一扇，而白為首出。后恩補(bǔ)圖畫院藝學(xué)。白自以性疏闊，度不能執(zhí)事，固辭之。于時(shí)上命特免雷同差遣，非御前有旨毋召（凡直授圣旨，不經(jīng)有司者，謂之御前祗應(yīng)）。出于異恩也。然白之才格，有邁前修。但過恃主知，不能無。相國寺廊之東壁，有《熾盛光》、《十一曜》、《坐神》等。廊之西壁有佛一鋪，圓光透徹，筆勢(shì)欲動(dòng)。北都大安寺、許昌湖亭，皆有畫壁。及嘗見《敗荷雪雁》、《四時(shí)花鳥》、《謝安登山》、《子猷訪戴》等圖，多遇合作。
崔愨，字子中，白之弟也，今為左廷直。工畫花竹、翎毛，狀物布景，與白相類。嘗觀《敗荷雪雁》及《四時(shí)花竹》，風(fēng)范清懿，動(dòng)多新巧。有時(shí)作《隔蘆睡雁》，尤多意思。
艾宣，鐘陵人，工畫花竹、翎毛。孤標(biāo)高致，別是風(fēng)規(guī)。敗草荒榛，尤長(zhǎng)野趣。鵪鶉一種，特見精絕。
李吉，京師人，嘗為圖畫院藝學(xué)。工畫花竹、翎毛。學(xué)黃氏為有功。后來院體，未有繼者。
侯文慶，京師人，今為翰林待詔。工畫草蟲及寫蔬菜，體尚精謹(jǐn)，殊乏生氣。
董祥，京師人，今為翰林待詔。工畫花木。有《琉璃瓶中雜花折枝》。人多愛之。
葛守昌，京師人，今為圖畫院祗候。工畫花竹翎毛，兼長(zhǎng)草蟲蔬菜。
李囗，河內(nèi)人；丁貺，濠梁人。皆工畫花竹翎毛，各有所長(zhǎng)。求之才格，難乎其人也。
閻士安，陳州宛丘人，以醫(yī)術(shù)為助教。工畫墨竹，筆力老勁，名著當(dāng)時(shí)。每于大卷高壁為不盡景，或?yàn)轱L(fēng)勢(shì)，甚有意趣。復(fù)愛作墨蟹蒲藻，等閑而成，為人所重也。
僧居寧，毗陵人，妙工草蟲，其名藉甚。嘗見水墨草蟲有長(zhǎng)四五寸者，題云“居寧醉筆”，雖傷大而失真，然則筆力勁俊，可謂稀奇。梅圣俞贈(zèng)詩云：“草根有纖意，醉墨得已熟。”好事者每得一扇，自為珍物。
建陽僧慧崇，工畫鵝、雁、鷺鷥，尤工小景。善為寒汀遠(yuǎn)渚，蕭灑虛曠之象，人所難到也。
何尊師（亡其名），閬中人。善畫貓兒，今為難得。
道士牛戩，河內(nèi)人，工畫翎毛。多寫班鳩野鵲，但柘棘不甚精高，以上各有圖軸傳于世。
雜畫門（凡三十五人，僧道附）
卑顯 張翼 張戡 丘士元
裴文<耳見> 胡九齡 馮清 包貴
包鼎 趙邈齪 辛成 馮進(jìn)成
吳進(jìn) 吳懷 董羽 任從一
趙干 曹仁熙 荀信 戚文秀
路衙推 楊揮 朱澄 徐易
徐白 劉文通 蔡潤 蒲永升
何霸 張經(jīng) 支選 蘊(yùn)能
呂拙 趙裔 鄧隱
卑顯，不知何許人，真宗朝為翰林待詔。工畫馬。有韓干之風(fēng)，而筆力勁健。有《按御馬圖》、《伯樂相馬》、《秣馬》、《渲馬》等圖傳于世。
張翼，一名鈐，豳國人。工畫蕃馬。師趙光輔，得其筆法。但狀彼胡人，不能酷似耳。
張戡，瓦橋人，工畫蕃馬。居近燕山，得胡人形骨之妙，盡戎衣鞍勒之精。然則人稱高名，馬虧先匠。今時(shí)為獨(dú)步矣。
丘士元，不知何許人，工畫水牛。精神形似外，特有意趣。
裴文<耳見>，京師人，仁宗朝為翰林待詔。工畫水牛，骨氣老重，札（校，汲本作涮）渲謹(jǐn)密。亦一代之佳手也。
胡九齡，絳人，工畫水牛。筆弱于裴，而意特蕭灑。愛作臨水倒影牛，人多稱之。
馮清，陜郡閿鄉(xiāng)人，善畫橐囗囗。兼工平畫，景靈宮北廊墻壁《道經(jīng)變相》，乃清之筆。
包貴，宣城人，善畫虎，名聞四遠(yuǎn)。世號(hào)老包也。
包鼎，貴之子。雖從父訓(xùn)，抑又次焉。子孫襲而學(xué)者甚眾，雖非類犬，然終不能踐貴、鼎之閾矣。以上各有圖軸傳于世。
趙邈齪（亡其名），性惟質(zhì)魯，不善修飾。故人號(hào)為邈齪。妙工畫虎，有《伏崖》、《嘯風(fēng)》、《囗氐掌》等虎傳于世。
辛成，不知何許人，亦以畫虎聞?dòng)跁r(shí)。
馮進(jìn)成，江南人。善畫犬、兔，筆跡縝細(xì)。
吳進(jìn)、吳懷，并江南人，善畫龍水。
董羽，毗陵人。有鄧艾之疾，語不能出，俗號(hào)董啞子。善畫龍水、海魚。始事江南為翰林待詔。既歸朝，領(lǐng)真命，為圖畫院藝學(xué)。鐘陵清涼寺，有李中主八分題名、李簫（校，汲本作“蕭”）遠(yuǎn)草書、羽畫海水，為三絕。又畫李后主香花閣圖屏。及歸朝后，太宗嘗令畫端拱樓下《龍水》四壁，極其精思，及畫玉堂屋壁《海水》，見存。羽始被命畫端拱樓《龍水》，凡半載功畢，自謂即拜恩命。一日，上與嬪御登樓，時(shí)皇子尚幼，見畫壁驚畏啼呼，亟令圬鏝。羽卒不受賞，亦其命也。
任從一，京師人，仁宗朝為翰林待詔。工畫龍水、海魚，為時(shí)推賞。舊有金明池水心殿御座屏，畫《出水金龍》，勢(shì)力遒怪。今建隆觀翊教院殿后，有所畫《龍水》二壁。
趙干，江南人，工畫水。事江南為畫院學(xué)生。
曹仁熙，毗陵人。工畫水，善為驚濤怒浪。馳名江介。
荀信，江南人，工畫龍水。真宗朝為翰林待詔。天禧中嘗被旨畫會(huì)靈觀御座屏《看水龍》，妙絕一時(shí)。后移入禁中。
戚文秀，工畫水，筆力調(diào)暢。嘗觀所畫《清濟(jì)灌河圖》，旁題云：“中有一筆長(zhǎng)五丈”。既尋之，果有所謂一筆者。自邊際起，通貫于波浪之間，與眾毫不失次序。超騰回折，實(shí)逾五丈矣。
路衙推（亡其名），不知何許人。善畫魚，體致純古。以上各有圖軸傳于世。
朱澄，事江南為翰林待詔。工畫屋木。李中主保大五年，嘗令與高太沖等合畫《雪景宴圖》，時(shí)稱絕手（校，汲本朱澄條在楊揮條后）。
楊揮，江南人，善畫魚，人稱之，而未見其跡。
徐易暨弟白，海州人，并工畫魚。精密形似，綽有可觀。易兼工雜畫，尤能篆隸。今為御書院藝學(xué)。
劉文通，京師人。善畫屋木，當(dāng)代稱之。真宗朝為圖畫院藝學(xué)。嘗被旨寫玉清昭應(yīng)宮七賢閣，兼預(yù)畫壁，為優(yōu)等。
蔡潤，鐘陵人，工畫船水。始隨李主至闕下，隸八（校，汲本作“入”）作司彩畫匠人。后因畫《舟車圖》進(jìn)上，上方知其名，遂補(bǔ)畫院之職。后令畫《楚王渡江圖》，藏于內(nèi)府。以上各有圖軸傳于世。
蒲永升，成都人，性嗜酒放浪。善畫水。人或以勢(shì)力使之，則嘻笑舍去。遇其欲畫，不擇貴賤。蘇子瞻內(nèi)翰嘗得永升畫二十四幅，每觀之，則陰風(fēng)襲人，毛發(fā)為立。子瞻在黃州臨皋亭，乘興書數(shù)百言寄成都僧惟簡(jiǎn)，具述其妙，謂董、戚之流為死水耳（惟簡(jiǎn)住大慈寺勝相院，其書刻石在焉）。
何霸，不知何許人，工畫船水，其名尤著。有《瀟湘逢故人》、《舶客》等圖傳于世。
張經(jīng)，姑蘇人，善雜畫，尤精傳模。
支選，不知何許人，仁宗朝為圖畫院祗候。工畫太平車及江州車。又畫酒肆邊絞縛樓子，有分疏界畫之功。兼工雜畫。
浙陽僧蘊(yùn)能，工雜畫，錯(cuò)總?cè)f匯，無不兼通，然絕佳者未易多得。
道士呂拙，京師人，工畫屋木。至道中為圖畫院祗侯。時(shí)方建上清宮，拙因畫《郁羅霄臺(tái)樣》進(jìn)上，恩改翰林待詔，不就。愿于本宮為道士，尋得披掛，仍賜紫衣。拙畫屋木絕妙，然多以人物繁雜為累。以上各有圖軸傳于世。
趙裔，不知何許人，工雜畫，兼長(zhǎng)佛道人物。學(xué)朱繇，用筆少亞，而傅彩為精。有《十現(xiàn)老君像》、《蘇達(dá)太子變相》、《士女看花》等圖并四時(shí)花鳥傳于世。
鄧隱，梓州人，工雜畫兼佛像、鬼神。本州州宅有畫天王壁并牛頭寺畫羅漢，皆妙，及有山水、花鳥傳于世。