填詞用韻宜諧俗

沈約之韻，未必悉合聲律，而今詩人守之，如金科玉條。此無他，今之詩學李杜，李杜學六朝，往往用沈韻，故相襲不能革也。若作填詞，自可通變。如朋字與蒸同押，打字與等同押。卦字、畫字，與怪壞同押，乃是鴂舌之病，豈可以為法耶。元人周德清著中原音韻，一以中原之音為正，偉矣。然予觀宋人填詞，亦已有開先者。蓋真見在人心目，有不約而同者。俗見之膠固，豈能瞇豪杰之目哉。試舉數詞于右。東坡一斛珠云：“洛城春晚。垂楊亂掩紅樓半。小池輕浪紋如篆。燭下花前，曾醉離歌宴。自惜風流云雨散。關山有限情無限。待君重見尋芳伴。為說相思，目斷西樓燕。”篆字沈韻在上韻，本屬鴂舌，坡特正之也。蔣捷元夕女冠子云：“蕙花香也。雪晴池館如畫。春風飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈謾掛。不是暗塵明月，那時元夜。況年來心懶意怯，羞與鬧蛾兒爭耍。江城人悄初更打。問繁華誰解，再向天公借。剔殘紅炧，但夢里隱隱，鈿車羅帕。吳箋銀粉砑。砑之原缺，王幼安從竹山詞補。待把舊家風景，寫成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽西下。”是駁正沈韻畫及掛話及打字之謬也。呂圣求惜分釵云：“重簾下。微燈掛。背闌同說春風話。”用韻亦與蔣捷同意。晁叔用感皇恩云：“寒食不多時，牡丹初賣。小院重簾燕飛礙。昨宵風雨，尚有一分春在。今朝猶自得，陰晴快。熟睡起來，宿酲微帶。不惜羅襟揾眉黛。日長梳洗，看看花影移改。笑拈雙杏子，連枝帶。”此詞連用數韻，酌古斟今尤妙。國初高季迪石州慢云：“落了辛夷，風雨頓催，庭院瀟灑。春來長恁，樂章懶按，酒籌慵把。辭鶯謝燕，十年夢斷青樓，情隨柳絮猶縈惹。難覓舊知音，把琴心重寫。夭冶。憶曾攜手，斗草闌邊，買花簾下。看轆轤低轉，秋千高打。如今何處，總有團扇輕衫，與誰共走章臺馬。回首暮山青，又離愁來也。”諸公數詞可為用韻之式，不獨綺語之工而已。

燕□（目＋行）鶯轉

禽經：“燕以狂□（目＋行），鶯以喜轉。”□（目＋行），視也。夏小正：“來降燕乃睇。”轉，曲名，鶯聲似歌曲，故曰轉。

哀曼

晉鈕滔母孫氏箜篌賦曰：“樂操則寒條反榮，哀曼則晨華朝滅。”曼與慢通，亦曲名，如石州慢、聲聲慢之類。

北曲

南史蔡仲熊曰：“五音本在中土，故氣韻調平。東南土氣偏诐，故不能感動木石。”斯誠公言也。近世北曲，雖皆鄭衛之音，然猶古者總章北里之韻，梨園教坊之調，是可證也。近日多尚海鹽南曲，士夫稟心房之精，從婉變之習者，風靡如一。甚者北土亦移而耽之。更數十年，北曲亦失傳矣。白樂天詩：“吳越聲邪無法用，莫教偷入管弦中。”東坡詩：“好把鶯黃記宮樣，莫教弦管作蠻聲。”

歐蘇詞用選語

歐陽公詞“草薰風暖搖征轡”，乃用江淹別賦“閨中風暖，陌上草薰”之語也。蘇公詞“照野瀰瀰淺浪，橫空曖曖微霄”，乃用陶淵明“山滌馀靄，宇曖微霄”之語也。填詞雖于文為末，而非自選詩樂府來，亦不能入妙。李易安詞“清露晨流，新桐初引”，乃全用世說語。女流有此，在男子亦秦周之流也。

草薰

佛經云：“奇草芳花能逆風聞薰。”江淹別賦“閨中風暖，陌上草薰”，正用佛經語。六一詞云“草薰風暖搖征轡”，又用江淹語。今草堂詞改薰作芳，蓋未見文選者也。弘明集：“地芝候月，天華逆風。”

南云

晏元獻公清商怨云：“關河愁思望處滿。漸素秋向晚。雁過南云，行人回淚眼。雙鸞衾　裯悔展。夜又永，枕孤人遠。夢未成歸，梅花聞塞管。”此詞誤入歐公集中。按詩話，或問晏同叔詞“雁過南云”何所本，庚溪以江淹詩“心逐南云去，身隨北雁來”答之。不知陸機思親賦有“指南云以寄欽”之句。陸雪九愍云：“眷南云以興悲。”南云字，當是用陸公語也。案此詞乃歐陽修作，見歐陽公近體樂府，庚溪詩話亦謂歐公作。

詞用晉帖語

“天氣殊未佳，汝定成行否。寒食近，且住為佳爾。”此晉無名氏帖中語也。辛稼軒融化作霜天曉角詞云：“吳頭楚尾聲。一棹人千里。休說舊愁新恨，長亭樹，今如此。宦游吾倦矣，玉人留我醉。明日落花寒食，得且住，為佳爾。”晉人語本入妙，而詞又融化之如此，可謂珠璧相照矣。

屯云

中山王文木賦：“奔雷屯云，薄霧濃雰。”皆形容木之文理也。杜詩“屯云對古城”，實用其字。李易安九日詞“薄霧濃雰愁永晝”，今俗本改雰作云。

樂府用取月字

子夜歌“開窗取月光”，又“籠窗取涼風”，妙在取字。

齊己詩

僧齊己詩：“重城不鎖夢，每夜自歸山。”宋人小詞：“金門不鎖夢，隨意繞天涯。”

歐詞石詩

歐陽公詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”石曼卿詩：“水盡天不盡，人在天盡頭。”歐與石同時，且為文字友，其偶同乎，抑相取乎。

側寒

呂圣求望海潮詞云：“側寒斜雨，微燈薄霧，匆匆過了元宵。簾影護風，盆池見日，青青柳葉柔條。碧草皺裙腰。正晝長煙暖，蜂困鶯嬌。望處凄迷，半稿綠水浸浸字原缺，王幼安從圣求詞補。斜橋。孫郎病酒無聊。記烏絲醉語，碧玉風標。新燕又雙，蘭心漸吐，佳期趁取花朝。心事轉迢迢。但夢隨人遠，心與山遙。誤了芳音，小窗斜日到芭蕉。”其用側寒字甚新。唐詩“春寒側側掩重門”，韓　偓詩“側側輕寒剪剪風”，又無名氏詞“玉樓十二春寒側”，與此“側寒斜雨”相襲用之，不知所出。大意，側，不正也，猶云峭寒爾。圣求在宋人不甚著名，而詞甚工。如醉蓬萊、撲胡蝶近、惜分釵、薄倖、選冠子、百宜嬌、荳葉黃、鼓笛慢，佳處不減秦少游。見予所集詞林萬選及填詞選格。

聞笛詞

南渡后，有題聞笛玉樓春詞于杭京者。其詞云：“玉樓十二春寒側。樓角暮寒吹玉笛。天津橋上舊曾聽，三十六宮秋草碧。昭華人去無消息。江上青山空晚色。一聲落盡短亭花，無數行人歸未得。”其詞悲感凄惻，在陳去非憶昔午橋之上，而不知名。或以為張子野，非也。子野卒于南渡之前，何得云“三十六宮秋草碧”乎。

等身金

宋賈黃中，幼日聰悟過人。父取書與其身相等，令誦之，謂之等身書。張子野歸朝歡詞云：“聲轉轆轤聞露井。曉汲銀瓶牽素綆。西園人語夜來風，叢英飄墜紅成逕，寶猊煙未冷。蓮臺香燭殘痕凝。音佞。等身金，誰能得意，買此好光景。粉落輕妝紅玉瑩。月枕橫釵云墜領。有情無物不雙棲，文禽只合長交頸。晝長歡豈定。爭如翻做春宵永。日曈昽，嬌柔懶起，簾押卷花影。”此詞極工，全錄之。不觀賈黃中傳，知等身金為何語乎。

關山一點

杜詩“關山同一點”，點字絕妙。東坡亦極愛之，作洞仙歌云：“一點明月窮人。”用其語也。赤壁賦云“山高月小”，用其意也。今書坊本改點作照，語意索然。且關山同一照，小兒亦能之，何必杜公也。幸草堂詩馀可證。

楊柳索春饒

張小山小桃紅詞云：“一汀煙柳索春饒。添得楊花鬧。盼殺歸舟木蘭棹。水迢迢。畫樓明月空相照。今番瘦了。多情知道。寬褪了翠裙腰。”“蔞蒿穿雪動，楊柳索春饒”，山谷詩也。此詞用之。今刻本不知，改饒為愁，不惟無韻，且無味矣。

秋盡江南葉未凋

賀方回作太平時一詞，衍杜牧這詩也。其詞云：“秋盡江南葉未凋。晚云高。青山隱隱水迢迢。接亭皋。二十四橋明月夜，弭蘭橈。玉人何處教吹簫。可憐宵。”按此則牧之本作“葉未凋”。今妄改作“草木凋”，與上下意不相接矣。幸有此可正其誤。

玉船風動酒鱗紅

何晉之小重山詞云：“綠樹啼鶯春正濃。枝頭青杏小，綠成叢。玉船風動酒鱗紅。歌聲咽，相見幾時重。車馬去匆匆。路遙芳草遠，恨無窮。相思只在夢魂中。今宵月，偏照小樓東。”臨邛高恥庵云：“玉船風動酒鱗紅”之句，譬如云錦月鉤，造化之巧，非人琢也。此等句在天地間有限。

泥人嬌

俗謂柔言索物曰泥，乃計切，諺所謂軟纏也。杜子美詩：“忽忽窮愁泥殺人。”元微之憶內詩：“顧我無衣搜畫匣當作“盡篋”，泥他沽酒拔金釵。”杜牧之登九華樓詩：“為郡異鄉徒泥酒。”皇甫非煙傳詩曰：“郎心應似琴心怨，脈脈春情更泥誰。”楊乘詩：“晝泥琴聲夜泥書。”元鄧文原贈妓詩：“銀燈影里泥人嬌。”柳耆卿辭：“泥歡邀寵最難禁。”字又作□（讠＋尼），花間集顧敻詞：“黃鶯嬌轉□（讠＋尼）芳妍。”又“記得□（讠＋尼）人微斂黛”。字又作妮。王通叟詞：“十三妮子綠窗中。”今山東人目婢曰小妮子，其語亦古矣。

凝音佞

詩：“膚如凝脂。”凝音佞唐詩：“日照凝紅香。”白樂天詩：“落絮無風凝不飛。”又：“舞繁紅袖凝，歌切翠眉愁。”又：“舞急紅腰凝，歌遲翠黛低。”徐幹臣詞：“重省，別時淚漬，羅巾猶凝。”張子野詞：“蓮臺香燭殘痕凝。”高賓王詞：“想莼汀，水云愁凝，閑蕙帳，猿鶴悲吟。”柳耆卿詞：“愛把歌喉當筵逞，遏天邊，亂云愁凝。”今多作平音，失之。音律亦不協也。

詞人用黦字

黦，黑而有文也，字一作□（黑＋冤），于勿、于月二切。周處風土記：“梅雨沾衣服，皆敗黦。”此字文人罕用，花間集韋莊及毛熙震詞中見之。韋莊應天長詞云：“別來半歲音書絕。一寸離腸千萬結。難相見，易相別。又見玉樓花似雪。暗想思，無處說。惆悵夜來煙月。想得此時情更切。淚沾紅袖黦。”毛熙震后庭花詞曰：“鶯啼燕語芳菲節。后庭花發。昔時歡宴歌聲揭。管弦清越。自從陵谷追游歇。畫梁塵　黦。傷心一片如珪月。閑鎖宮闕。”此二詞皆工，全錄之。