仄韻絕句
仄韻絕句，唐人以入樂府。唐人謂之阿那曲，宋人謂之雞叫子。唐詩“春草萋萋春水綠，野棠開盡飄香玉。繡嶺宮前鶴發翁，猶唱開元太平曲”。乃無名氏聞鬼仙之遙，非李洞作也。李洞詩集具在，詩體大與此不同，可驗。女郎姚月華二首：“春草萋萋春水綠。對此思君淚相續。羞將離恨附東風，理盡秦箏不成曲。”又云：“與君形影分胡越。玉枕經年對離別。登臺北望煙寸深，回身泣身寥天月。”宋張仲宗詞云：“西樓月落雞聲急。夜浸疏香寒淅瀝。玉人醉渴嚼春冰，曉色入簾橫寶瑟。”張文潛荷花一首云：“平池碧玉秋波瑩。綠云擁扇青搖柄。水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡。”杜祁公詠寸中荷花一首云：“翠蓋佳人臨水立。檀粉不勻香汗濕。一陣風來碧浪翻，真珠零落難收拾。”三首皆佳。宋人作詩與唐遠，而作詞不愧唐人，亦不可曉。太平廣記載妖女一詞云：“五原分袂真胡越。燕折鶯離芳草歇。年少煙花處處春，北邙空恨清秋月。”其詞亦佳。坡詞“春事闌珊芳草歇”亦用基領事。或疑歇字似趁韻，非也。唐劉瑤詩“瑤草歇芳心耿耿”，皆有出處，一字不茍如此。
阿那紇那曲名
李郢上元日寄湖杭二從事詩曰：“戀別山登憶水登。山光水焰百千層。謝公留賞山公喚，知入笙歌阿那朋。”劉禹錫夔州竹枝詞云：“楚水巴山小雨多。巴人能唱本鄉歌。今朝北客思歸去，回入紇那披綠蘿。”紇那、紇那，皆當時曲名。李郢詩言變梵唄為艷歌，劉禹錫詩言翻南調為北曲也。阿那皆葉上聲，紇那皆葉平聲，此又隨方音而轉也。
醉公子
唐人醉公子詞云：“門外猧兒吠。知是蕭郎至。刬襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅帷。不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。”唐詞多緣題所賦，臨江仙則言水仙，女冠子則述道情，河瀆神則詠祠廟，巫山一段云則狀巫峽。如此詞題曰醉公子，即詠公子醉也。爾后漸變，與題遠矣。此詞又名四換頭，因其詞意四換也。前輩謂此可以悟詩法。或以問韓子蒼，子蒼曰：“只是轉折多。且如刬襪下階是一轉矣。而苦其今夜醉又是一轉。喜其入羅帷又是一轉。不肯脫衣又是一轉。后兩句自開釋，又是一轉。其后制四換韻一調，亦名醉公子云。”今附錄之，蓋孟蜀顧敻辭也。“河漢秋云澹。紅藕香侵檻。枕倚小山屏，金鋪向晚扃。睡起橫波慢。獨坐情何限。衰柳數聲蟬。魂銷似去年。”
如夢令
唐莊宗詞云：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時，和淚出門相送。如夢。如夢。殘月落花煙重。”此莊宗自度曲也。樂府取詞中如夢二字名曲，今誤傳為呂洞賓，非也。
搗練子
李后主搗練子云：“深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。”詞名搗練子，即詠搗練，乃唐詞本體也。
人月圓
宋駙馬王晉卿元宵詞云：“小桃枝上春來早，初試薄原缺，王幼安從花庵詞選補。羅衣。年年此夜，華燈盛照，人月圓時。禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手同攜。更闌人靜，千門笑語，聲在簾幃。”此曲晉卿自制，名人月圓，即詠元宵，猶是唐人之意。
后庭宴
宋宣和中，掘地得石刻一詞，唐人作也。本無題，后人名之曰后庭宴。甚詞云：“千里故鄉，十年華屋。亂魂飛過屏山簇。眼重眉褪不勝春，菱花知我銷香玉。雙雙燕子歸來，應解笑人幽獨。斷歌零舞，遺恨清江曲。萬樹綠低迷，一庭紅撲簌。”
朝天紫
朝天紫，本蜀牡丹花名，其色正紫，如金紫大夫之服色，故名。后人以為曲名。今以紫作子，非也，見陸游牡丹譜。
乾荷葉
元太保劉秉忠乾荷葉曲云：“乾荷葉，色蒼蒼。老柄風搖蕩。減了清香越添黃。都因昨夜一場霜。寂寞秋江上。”此秉忠自度曲，曲名乾荷葉，即詠乾荷葉，猶是唐詞之意也。又一首吊宋云：“南高峰。北高峰。慘淡煙霞洞。宋高宗，一場空。吳山依舊酒旗風。兩度江南夢。”此借腔別詠，后世詞例也。然其曲凄惻感慨，千古之寡和也。或云非秉忠作。秉忠助元兇宋，惟恐不早，而復為吊借之辭，其俗所謂斧子斫了手摩挲之類也。
樂曲名解
古今樂錄云：“傖歌以一句為一解，中國以一章為一解。”王僧虔啟曰：“古曰章，今曰解。解有多少，當是先詩而后聲。詩敘事，聲成文，必使志盡于詩，音盡于曲。是以作詩有豐約，制解有多少。”又“諸曲調皆有詞，有聲。而大曲又有艷、有趨、有亂。詞者，其歌詩也。聲者，若羊吾、夷伊、那何之類也。艷在曲之前，趨與亂在曲之后，亦猶吳聲西曲，前有和，后有送也。”慎按：艷在曲之前，與吳聲之和，若今之引子。趨與亂在曲之后，與吳聲之送，若今之尾聲。羊吾夷、伊那何，皆聲之馀音裊裊，有聲無字。雖借字作譜而無義。若今之哩啰、嗹唵、唵吽也。知此，可以讀古樂府矣。
鼓吹騎吹云吹
樂府有鼓吹曲，其昉于黃帝記里鼓之制乎。后世有鼓吹、騎吹、云吹之名。建初錄云：“列于殿廷者名鼓吹，列于行駕者名騎吹。”又曰：“鼓吹，陸則樓車，水則樓船。其在廷則以簨□（竹頭＋虞）為樓也。水行則謂之云吹。朱鷺、臨高臺諸篇，則鼓吹曲也。務成、黃雀，則騎吹曲也。水調、河傳，則云吹曲也。”宋之問詩：“稍看朱鷺轉，尚識紫騮驕。”此言鼓吹也。謝朓詩：“鳴笳翼高蓋，疊鼓送華輈。”此言騎吹也。梁簡文詩：“廣水浮云吹，江風引夜衣。”此言云吹也。
唐詞多無換頭
張泌，南唐人，有江城子二闋。其一云：“碧闌干外小中庭。雨初晴。曉鶯聲。飛絮落花，時節近清明。睡起卷簾無一事，勻面了，沒心情。”其二云：“浣花溪上見卿卿。眼波明。黛眉輕。高綰綠云，低簇小蜻蜓。好是問他得來么，和笑道，莫多情。”黃叔暘云：“唐詞多無換頭，如此詞自是兩首，故重押兩情字，兩明字。今人不知，合為一首，則誤矣。”
填詞句參差不同
填詞平仄及斷句皆定數，而詞人語意所到，時有參差。如秦少游水龍吟前段歇拍句云：“紅成陣、飛鴛甃。”換頭落句云：“念多情但有，當時皓月，照人依舊。”以詞意言，“當時皓月”作一句，“照人依舊”作一句。以詞調拍眼，“但有當時”作一拍，“皓月照”作一拍，“人依舊”作一拍，為是也。維揚張世文云：陸放翁水龍吟、首句本是六字，第二句本是七字。若“摩訶池上追游客”則七字。下云“紅綠參差春晚”，卻是六字。又如后篇瑞鶴仙，“冰輪桂花滿溢”為句，以滿字葉，而以溢字帶在下句。別如二句分作三句，三句合作二句者尤多。然句法雖不同，而字數不少。妙在歌者上下縱橫取協爾。古詩亦有此法，如王介甫“一讀亦使我，慨然想遺風”是也。