仄韻絕句
仄韻絕句,唐人以入樂府。唐人謂之阿那曲,宋人謂之雞叫子。唐詩“春草萋萋春水綠,野棠開盡飄香玉。繡嶺宮前鶴發翁,猶唱開元太平曲”。乃無名氏聞鬼仙之遙,非李洞作也。李洞詩集具在,詩體大與此不同,可驗。女郎姚月華二首:“春草萋萋春水綠。對此思君淚相續。羞將離恨附東風,理盡秦箏不成曲。”又云:“與君形影分胡越。玉枕經年對離別。登臺北望煙寸深,回身泣身寥天月。”宋張仲宗詞云:“西樓月落雞聲急。夜浸疏香寒淅瀝。玉人醉渴嚼春冰,曉色入簾橫寶瑟。”張文潛荷花一首云:“平池碧玉秋波瑩。綠云擁扇青搖柄。水宮仙子斗紅妝,輕步凌波踏明鏡。”杜祁公詠寸中荷花一首云:“翠蓋佳人臨水立。檀粉不勻香汗濕。一陣風來碧浪翻,真珠零落難收拾。”三首皆佳。宋人作詩與唐遠,而作詞不愧唐人,亦不可曉。太平廣記載妖女一詞云:“五原分袂真胡越。燕折鶯離芳草歇。年少煙花處處春,北邙空恨清秋月。”其詞亦佳。坡詞“春事闌珊芳草歇”亦用基領事。或疑歇字似趁韻,非也。唐劉瑤詩“瑤草歇芳心耿耿”,皆有出處,一字不茍如此。
阿那紇那曲名
李郢上元日寄湖杭二從事詩曰:“戀別山登憶水登。山光水焰百千層。謝公留賞山公喚,知入笙歌阿那朋。”劉禹錫夔州竹枝詞云:“楚水巴山小雨多。巴人能唱本鄉歌。今朝北客思歸去,回入紇那披綠蘿。”紇那、紇那,皆當時曲名。李郢詩言變梵唄為艷歌,劉禹錫詩言翻南調為北曲也。阿那皆葉上聲,紇那皆葉平聲,此又隨方音而轉也。
醉公子
唐人醉公子詞云:“門外猧兒吠。知是蕭郎至。刬襪下香階,冤家今夜醉。扶得入羅帷。不肯脫羅衣。醉則從他醉,還勝獨睡時。”唐詞多緣題所賦,臨江仙則言水仙,女冠子則述道情,河瀆神則詠祠廟,巫山一段云則狀巫峽。如此詞題曰醉公子,即詠公子醉也。爾后漸變,與題遠矣。此詞又名四換頭,因其詞意四換也。前輩謂此可以悟詩法。或以問韓子蒼,子蒼曰:“只是轉折多。且如刬襪下階是一轉矣。而苦其今夜醉又是一轉。喜其入羅帷又是一轉。不肯脫衣又是一轉。后兩句自開釋,又是一轉。其后制四換韻一調,亦名醉公子云。”今附錄之,蓋孟蜀顧敻辭也。“河漢秋云澹。紅藕香侵檻。枕倚小山屏,金鋪向晚扃。睡起橫波慢。獨坐情何限。衰柳數聲蟬。魂銷似去年。”
如夢令
唐莊宗詞云:“曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時,和淚出門相送。如夢。如夢。殘月落花煙重。”此莊宗自度曲也。樂府取詞中如夢二字名曲,今誤傳為呂洞賓,非也。
搗練子
李后主搗練子云:“深院靜,小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐,數聲和月到簾櫳。”詞名搗練子,即詠搗練,乃唐詞本體也。
人月圓
宋駙馬王晉卿元宵詞云:“小桃枝上春來早,初試薄原缺,王幼安從花庵詞選補。羅衣。年年此夜,華燈盛照,人月圓時。禁街簫鼓,寒輕夜永,纖手同攜。更闌人靜,千門笑語,聲在簾幃。”此曲晉卿自制,名人月圓,即詠元宵,猶是唐人之意。
后庭宴
宋宣和中,掘地得石刻一詞,唐人作也。本無題,后人名之曰后庭宴。甚詞云:“千里故鄉,十年華屋。亂魂飛過屏山簇。眼重眉褪不勝春,菱花知我銷香玉。雙雙燕子歸來,應解笑人幽獨。斷歌零舞,遺恨清江曲。萬樹綠低迷,一庭紅撲簌。”
朝天紫
朝天紫,本蜀牡丹花名,其色正紫,如金紫大夫之服色,故名。后人以為曲名。今以紫作子,非也,見陸游牡丹譜。
乾荷葉
元太保劉秉忠乾荷葉曲云:“乾荷葉,色蒼蒼。老柄風搖蕩。減了清香越添黃。都因昨夜一場霜。寂寞秋江上。”此秉忠自度曲,曲名乾荷葉,即詠乾荷葉,猶是唐詞之意也。又一首吊宋云:“南高峰。北高峰。慘淡煙霞洞。宋高宗,一場空。吳山依舊酒旗風。兩度江南夢。”此借腔別詠,后世詞例也。然其曲凄惻感慨,千古之寡和也。或云非秉忠作。秉忠助元兇宋,惟恐不早,而復為吊借之辭,其俗所謂斧子斫了手摩挲之類也。
樂曲名解
古今樂錄云:“傖歌以一句為一解,中國以一章為一解。”王僧虔啟曰:“古曰章,今曰解。解有多少,當是先詩而后聲。詩敘事,聲成文,必使志盡于詩,音盡于曲。是以作詩有豐約,制解有多少。”又“諸曲調皆有詞,有聲。而大曲又有艷、有趨、有亂。詞者,其歌詩也。聲者,若羊吾、夷伊、那何之類也。艷在曲之前,趨與亂在曲之后,亦猶吳聲西曲,前有和,后有送也。”慎按:艷在曲之前,與吳聲之和,若今之引子。趨與亂在曲之后,與吳聲之送,若今之尾聲。羊吾夷、伊那何,皆聲之馀音裊裊,有聲無字。雖借字作譜而無義。若今之哩啰、嗹唵、唵吽也。知此,可以讀古樂府矣。
鼓吹騎吹云吹
樂府有鼓吹曲,其昉于黃帝記里鼓之制乎。后世有鼓吹、騎吹、云吹之名。建初錄云:“列于殿廷者名鼓吹,列于行駕者名騎吹。”又曰:“鼓吹,陸則樓車,水則樓船。其在廷則以簨□(竹頭+虞)為樓也。水行則謂之云吹。朱鷺、臨高臺諸篇,則鼓吹曲也。務成、黃雀,則騎吹曲也。水調、河傳,則云吹曲也。”宋之問詩:“稍看朱鷺轉,尚識紫騮驕。”此言鼓吹也。謝朓詩:“鳴笳翼高蓋,疊鼓送華輈。”此言騎吹也。梁簡文詩:“廣水浮云吹,江風引夜衣。”此言云吹也。
唐詞多無換頭
張泌,南唐人,有江城子二闋。其一云:“碧闌干外小中庭。雨初晴。曉鶯聲。飛絮落花,時節近清明。睡起卷簾無一事,勻面了,沒心情。”其二云:“浣花溪上見卿卿。眼波明。黛眉輕。高綰綠云,低簇小蜻蜓。好是問他得來么,和笑道,莫多情。”黃叔暘云:“唐詞多無換頭,如此詞自是兩首,故重押兩情字,兩明字。今人不知,合為一首,則誤矣。”
填詞句參差不同
填詞平仄及斷句皆定數,而詞人語意所到,時有參差。如秦少游水龍吟前段歇拍句云:“紅成陣、飛鴛甃。”換頭落句云:“念多情但有,當時皓月,照人依舊。”以詞意言,“當時皓月”作一句,“照人依舊”作一句。以詞調拍眼,“但有當時”作一拍,“皓月照”作一拍,“人依舊”作一拍,為是也。維揚張世文云:陸放翁水龍吟、首句本是六字,第二句本是七字。若“摩訶池上追游客”則七字。下云“紅綠參差春晚”,卻是六字。又如后篇瑞鶴仙,“冰輪桂花滿溢”為句,以滿字葉,而以溢字帶在下句。別如二句分作三句,三句合作二句者尤多。然句法雖不同,而字數不少。妙在歌者上下縱橫取協爾。古詩亦有此法,如王介甫“一讀亦使我,慨然想遺風”是也。