二〇一二年九月二十五日，《刺客聶隱娘》劇組在臺北中影文化城舉行開鏡儀式，侯導帶領全體工作人員祭拜神明，祈求拍攝工作一切順利，兩岸各大媒體皆有記者到場，熱熱鬧鬧一場過后，驀然回首，不免感嘆，我們都是怎么給湊到一塊的？

起頭的當然是侯導，侯導自幼就愛筆記小說、武俠小說，想拍聶隱娘，大概是八〇年代當導演以來就有的夢想，然而始終擱置著，除了早年種種技術問題尚待克服外，最重要的是，侯導始終沒遇到他的“聶隱娘”，如此直到舒淇的出現。

舒淇直率爽朗，強悍，狂放與晦澀兼具的表演能力，用侯導夸贊人的高級用語形容“氣很足”，而且“她瘋起來可以非常瘋，但要專注時又很專注”，讓侯導終于找到了他心目中的聶隱娘，而舒淇在聽過侯導的敘述后，也非常喜歡這個故事，兩人可說是一拍即合，在合作過《千禧曼波》后，侯導的武俠夢想算是終于有影了。

然而《刺客聶隱娘》并未在《千禧曼波》之后就能展開籌備，其故事的展開，又有賴于另一位重要人物——飾演磨鏡少年的妻夫木聰。聶隱娘的性格幽暗曲折，要何等樣的人物能引出她埋藏的性格，那封存了她童年純真的另一面？侯導的答案是，要一個笑容燦如陽光、能讓觀者也想與之同笑的人，這個人，就我們所知，只有妻夫木聰，侯導不只一次表示過，聶隱娘的故事“就是在看到妻夫木聰的笑容起開始構思的”。于是，由舒淇起的頭，妻夫木聰展開的故事，終于促成了《刺客聶隱娘》的誕生。

侯導外務多，《咖啡時光》、《紅氣球之旅》皆是受委托拍攝的，《最好的時光》算是趕鴨子上架，這一忙幾乎又一個十年過去。千禧后的第一個十年尾聲，侯導終于能進行他真正想望的拍攝工作了，首先是在自家閉關一年，研讀各唐代史冊，擷取少少的記錄（新舊《唐書》、《資治通鑒》中有關嘉誠公主、魏博田家、元誼一家的記載，往往就短短一行而已），從各史實年代中，卡出一個足夠放入《刺客聶隱娘》故事結構的空間，即西元八〇九年，唐憲宗元和年間的魏博藩鎮。

這是侯導埋頭苦干的死功夫，整整一年的單人作業，到天文與我加入編劇工作，已是零九年（正好距離《刺客聶隱娘》一千兩百年！）的夏天，那時我大學剛畢業，閑在家里蹲，正如所有大專畢業生有求職問題。而天文一如過去與侯導合作劇本，卻大感精力不如從前，似乎無法再身兼小說與編劇工作，急著要找個接班人。于是我不知天高地厚，仗自己有幾分唐代知識背景，帶著一股初生之犢不畏虎的蠻勁，就這么入伙了，一路跌跌撞撞地邊做邊學，從一問三不知到如今竟也能滿口電影術語，慶幸沒鬧出大岔子來。當我們三人的編劇工作開始，另一頭，早按侯導吩咐讀過種種資料的舒淇老神在在，各片約照接不誤，因為她很清楚，離開拍可早得很！