沈硯舟細細觀察著眼前的物件。

胎體溫潤，色線有微微起伏，不刻意卻處處講究，從胎體厚薄、釉面光澤都能看得出是真器。

是很名貴的瓷器，稱得上是“文物”，市價估值幾萬到幾十萬不等，和沈硯舟這些日子修的雜七雜八的有天差地別。

唯一可惜的就是，這斗彩罐并不完整。

身上有一道顯眼的新斷裂，還正切在器口花紋上，極難處理。

斗彩罐這東西最怕破損了需要修復，一旦修不好，價值大跌。

沈硯舟瞥了一眼，又看了看男人的表情，輕輕“嗯”了一聲：

“斗彩罐，發色明快，胎體輕盈，應該是真品。”

杜老板聽了此話頓時喜笑顏開。

“我聽說，您修無痕也修得很好，可以修得讓專業的也看不出痕跡，了不起呀。那您說，這個罐子，您能做無痕修復嗎？專業都難鑒定出來的那種。”

杜老板開始恭維著詢問。

沈硯舟則是想到了什么，卻沒有說出來，只是挑了挑眉：

“真要恢復完整，也不難，就是材料得配一配——”

“哎，您用您平常用的料就行。”杜老板聽了這話就一擺手，“咱都當自己人。”

沈硯舟沒答話，掂了掂罐子，輕聲道：“這口子磕得不算深，能補上，但這補上的釉要壓得好，就得用真色粉加細調。我這里缺材料……”

杜老板卻開口就打斷了沈硯舟的話：

“我是真心找您，不是外頭那幫光看價錢、不看技藝的主兒——我跟您說，您這做得好，我給您一宣傳，圈子里人都得知道您這‘神手’！

“怎么說，沈老板，有興趣接嗎？您看得出來啊，這是真的斗彩罐，一般人難得一見，更難有修復這斗彩罐的機會啊。”

沈硯舟不想再跟他兜圈子廢話，他現在更加好奇的是，這個杜老板看來并非什么善類，那么他要求自己做無痕修復，又是為了什么？

從一開始見到杜老板，沈硯舟這么多年來的直覺就讓他十分懷疑，這個杜老板拿這高價值的文物做無痕修復，恐怕是為了修好之后，拿去再當新的賣了。

而一件完好無損、未經任何修復的原始器物，尤其是文物級古董、精品瓷器，與一件經過修復的器物，其市場價值相差巨大，往往是數倍、數十倍甚至數百倍的差距。

沈硯舟抬頭打量著杜老板。

他突然笑了一下：

“可以啊，杜老板，罐子是好東西，這活我能接。”

杜老板聽到這話，眼睛頓時亮了：

“沈師傅，你可得給我修得漂漂亮亮的，真漂亮那種。”

杜老板壓低聲音，湊過來半分，“我這可不是隨便的物件，送禮也好、擺展也好，反正你明白就行——最講究那種。

“你修好了，價格好說，肯定不虧待你。”

沈硯舟看了兩眼罐子，又再次抬頭：“那這樣吧，我就按最講究的標準——修國寶文物的標準來做。”

“行啊！這講究啊！”

杜老板立馬又接：“我這人就講一個，活兒一定要精，但您也知道，我這行進貨周轉快，一時半會兒也不寬裕——您先修著，價咱回頭再談，絕對不差您的！”

說完他哈哈一笑，轉身就走，留下了名片，甩下一句：

“沈師傅，那我這就拜托您了！回頭給您拉活兒——保準賺回來！”

沈硯舟在鋪子里無聲搖頭：客人多了，什么人都會有。

而另一頭，杜老板自然是樂開了花——這圈人把這個沈師傅吹得神乎其神，而這個罐子他收來的時候就是殘器。如果真能被這沈師傅無痕修回來，他有辦法借此大撈一筆，賺個好差價。

然而他哪知道，沈硯舟說“講究”，說的修文物的標準，講的是另一個世界的規矩。

和商業修復正好相反，按修文物的專業標準——

第一，修補的地方，就不能追求讓舊痕完全“消失”。必須有方法能看出修復痕跡。

——這是對歷史的尊重。

……

沈硯舟這幾天一直窩在鋪子后間，完成了手里其他的工作，就手里攥著那件康熙年間斗彩罐，琢磨著修補方式。

雖然他琢磨著這個斗彩罐的主人有可能“心懷鬼胎”，但是既然答應了按最講究的手法去修，他就會盡力做到自己能做到的，最好的程度。

心有成竹后，真動起手來，那自然是利索得很。

那罐子放在桌上時，光一打，釉面溫潤，竟如初雪映晨日。

豆青釉地，傳統龍紋，斗彩色不偏不浮，色調清雅，青花也勾勒得清瘦有力。

對比資料，按常見官窯品類判斷，這是一件清康熙朝中期風格的斗彩器，造型是蓋罐類，卻肩略收，胎薄釉潤，手感極佳。

唯獨器口處，一道豁口近三指寬，斷面清晰，胎質潔白。

而仔細觀察后，沈硯舟還發現，這罐子腹部有一道蛛網狀細裂，若不細看不易察覺，但用手輕敲，聲音已有輕顫。

沈硯舟帶上高倍放大鏡片，彎腰審視，手指輕探，斷口齊整，非重壓導致碎裂，更像側撞脫裂。

第一步，是清洗。

他先以脫脂棉蘸溫水清潔表面，隨后用無磷中性皂液反復輕擦，將釉面上的積灰與舊污都一層層帶走。

為避免對老釉造成傷害，沈硯舟改用濃度極低的酒精，用棉簽一點點旋拭著崩口邊緣，不知道誰弄上去的舊膠。

這一步用了整整一個小時。他手指在動，手腕乃至身體則幾乎一動不動，只偶爾眨眼。

第二步，是拼合，粘接與補缺。

他取出進口的透明樹脂膠，又調配成合適低濃度，極細描筆輕輕蘸。

每一筆都需小心而控制好力度。一片碎口拼上，輕點上膠，再一點點調整，讓膠滲透進去，粘合效果剛剛好，又不會因為膠本身的厚度導致錯位。

膠是慢干的，三段碎片，他一共花了幾個小時才固定完。

然后靜置24小時，等膠體完全固化。

再這之后，他又拿出專門調配好的粉料，捏成合適的形狀，待到干透，又用細砂紙打磨，力求和接口處無縫拼合。

光是這幾個步驟，就用了沈硯舟好幾天時間，而這還沒到重頭戲——

那便是，補釉補彩。

這一道步驟，才是斗彩修復最講究的活。

難點就在于，尤其紅彩部分，康熙斗彩中紅常用“胭脂紅”，是以金屬含量控制溫感。

需要調配過的天然朱砂微粉，才能是接近原色，卻不過分濃艷的樣子。

而這種朱砂粉就是沈硯舟告訴杜老板的，材料稀缺障礙所在，這東西不是一般人能隨便弄到的。

市面上的，有大多是紅色鉛粉、氧化鐵粉冒充的。