楊百川輸掉兩塊錢后，扯著幺妹的胳膊往外走。

一邊往自己的房間挪，一邊小聲說：“姑娘家家，學點好的，在外面不準打牌哈！”

百云噘著嘴，悻悻地嘟囔：“曉得咯。”心里大概在想，你輸了才這么說，要是贏了，比哪個的癮都大。

楊百川坐回床鋪，頭頂的床板突然吱呀亂叫。仰頭望上去，只見上鋪的男人斜出腦袋，頭發短短的，花白一片，唇上留著厚厚的胡須。

那人看見楊百川發現了自己，笑了笑，操著一口帶湖北口音的普通話：“小同志，你的小說能借我瞄一眼不？”

楊百川一愣，心想，怎么誰都對文學感興趣呢，當真是滿大街都是文青的時代啊。

那人見楊百川沒動彈，趕忙解釋道：“啊，我沒別的意思，剛剛聽你跟那個人聊天，覺得你們很有想法，就對你的小說有點好奇。你要是不愿意，也沒關系的。”

楊百川聽這人的談吐，似乎不凡，就伸手到挎包側邊摸稿子。

剛把手伸進兜里，心里咯噔一下，稿子居然平白無故沒了。

楊百川連忙一把抓過挎包，把各個兜都翻了個遍，像舌頭似的耷拉在外頭，但就是什么都沒有。

我去，怎么會不見了？！

楊白云見哥哥滿臉慌張，在包里翻來找去，問：“啥子找不到了？”

“稿子啊，我剛剛還在改的稿子！”

“你起來，看看鋪蓋里面嘞？”

楊百川猛地躥起來，咚地一聲撞在中鋪的床板上，趕忙捂著腦殼翻找床鋪的角落，一樣空空如也。

百云小聲嘀咕：“該不會是遭摸哥兒（扒手）摸了吧……”

“又不是啥子值錢的東西，摸哥兒啷個會……”

上鋪的老先生看著比楊百川還慌，邊往下爬，嘴里邊急吼吼地念：“哎呀，快點找找，稿子怎么能搞丟了嘞？！”

楊百川望著那個蝦米一樣弓著背、笨手笨腳往下爬的身影，心里登時閃過一個念頭，該不會是先前那個眼鏡吧！

他仰起腦殼喊：“老師，剛剛跟我說話那個人，你看到沒得？”

頭發花白的老先生還懸在半空，扭過脖子：“剛剛下面鬧麻了，我也沒注意啊。”

等他落了地，幾個人又在床腳找了一圈，只摸出幾粒南瓜子殼和一手灰，別的一無所獲。

楊百川坐在床鋪上：“我覺得就是剛剛那個人偷的。”

百云拍了拍手上的灰：“他偷稿子做啥子？”

老先生也搭腔：“對啊，又不是錢不是財的……”

楊百川心里還在琢磨，百云就說：“我們把他找來問問，不就曉得了？”

楊百川擺了擺手，臉上一副輕松模樣：“不用了。”

在穿越前，楊百川寫過網文，知道備份文稿的重要性，如今也沒有丟掉這個習慣。出發前，他就把《紅花椒》的初稿重新謄抄了一份，放在家里了。

他打算明天一下車，就沖到郵電局拍份電報，喊母親把壓在書桌玻璃底下的稿子給他寄到江城來。

他心里清楚，韓家書平時看著大大咧咧的，但在這種跟利益相關的事情上，卻心細如發，甚至有點斤斤計較的程度。母親早已明白寫作對于兒子的重要性，當然不會馬虎。

所以他很放心把這件事托付給韓家書。

老先生這下也放心了，臉上的褶子舒展開來，坐在下鋪，開始跟二人東扯西扯。

楊百川得知，老先生名叫畢煥吾，1909年生人，是漢大中文系的教師。

畢先生聽說百云是去漢大報道的，而且同樣是中文系的學生，一下就激動起來，說話的語氣越發熱絡、親切。

他跟個小藍書博主似的，跟二人推薦起小吃，說漢正街有家熱干面要少放麻醬，糧道街有家豆皮，得四點就去排隊。

他對吃食很考究，這讓楊百川想到汪曾祺。

后來又聊到文學上，畢先生是專門搞現當代文學研究的，平時也寫點散文。所以他對楊百川的作品頗感興趣。

楊百川腦海里突然閃過一個念頭：“畢老師，漢大有打算籌備作家班嗎？”

畢先生愣了一愣，但旋即臉上又放松了，坦白道：“是有這么個想法，可就只是提了一嘴，什么都還沒開始籌備。起碼得等兩三年吧。等我們籌備好了，歡迎你來啊！”

老先生在楊百川的肩頭輕輕拍了兩下。

楊百川笑著說：“一定一定！”

他們在第二天下午四五點到了漢城站。

畢煥吾知道漢大附近有個郵電局，能發電報，就喊他們兩個跟自己一路，招了輛出租車，一行人到了漢大門前。

漢大是沒有圍墻的，就一塊牌坊，一面題著漢大的名字，另一面是小篆體的“文法理工農醫”。

站在牌坊底下，能遠遠看見一片郁郁蔥蔥的矮山，那便是漢大很有名的羅家山了。

楊百川先把幺妹送到報道的地方，接著自己問路，摸到了郵電局。

晚上，他跟幺妹在校園里亂逛。

在穿越前，他在21年來過一回漢大。由于一些眾所周知的原因，漢大那時修起了圍墻，他只能找相熟的人幫忙預約入校。

他記得漢大除了一座狐貍出沒的山丘外，還有一灣寬闊的湖水——東湖。

在21世紀的夜晚，站在湖邊，能看到湖對門林立著霓虹高樓，五彩繽紛的倒影如一條條活躍的皇帶魚。

他領著幺妹往那邊走去。

在這個年代，東湖對岸還沒有高樓，只有零零星星幾處建筑，夜色里漆黑一片。

沒有光污染，便能看到繁星點點。湖水微晃，星星的影子也跟著搖曳，宛如碎銀。

岸邊有幾條棧橋，往湖心延伸，橫的縱的圍成一個方格。夏天的時候，人們可以在這里游泳。但眼下這季節，已經沒人下水了，但可以走上棧橋，就猶如一步步往湖里走去。

走到湖邊，楊百川遠遠看見棧橋上擠著一群人，幾束手電筒的白光晃來晃去，探入幽黑深邃的宇宙。

走近些，就聽到一個昂揚的男聲傳來：

“卑鄙是卑鄙者的通行證，

高尚是高尚者的墓志銘，

看吧，在那鍍金的天空中，

飄滿了死者彎曲的倒影。

冰川紀過去了，為什么到處都是冰凌？

好望角發現了，為什么死海里千帆相競……”

原來又是個詩會，想必都是些漢大的學生。

兩兄妹走過去時，圍在外圈的人扭過頭來。有個女青年沖他們倆咧嘴笑了笑。

楊百川小聲說：“北島。”

那個女青年開口問道：“同學，你也喜歡詩？”

楊百川點了點頭。

女青年一下來了精神，興奮地說：“太好了！那你寫詩嗎？”

楊百川心里卻不太篤定了。

詩歌不是穿越了就能寫好的。

他寫《一個人的中國》《霧鎮》《紅花椒》這些小說，是在拆解了別人小說的基礎上，進行了一定程度的原創。他不愿照搬照抄，詩歌也是如此。

但這套放在詩歌創作上，就完全不管用了。

那些詩歌，他實在讀不懂，更別說拆解了。他所能做到的只有基于原始感受的欣賞，換句話說，就是讀起來美，但摸不透其中的門道。

他知道眼下不管是在學界還是在青年群體之中，朦朧詩都大受追捧。

學界正進行著激烈的辯論。

傳統派罵它“晦澀”、“脫離現實”，甚至這個詩群的名字，也是因為一篇批評文章《令人氣悶的朦朧》而來。

也有不少死忠的擁護者，最具代表性的就是謝冕、孫紹振、徐敬亞三位學者。他們分別寫了一篇文章，標題里都有“崛起”二字，盛贊朦朧詩是新美學的崛起。

楊百川把這些文學史的知識點背得溜熟，但一直沒敢碰詩歌創作，就是因為缺乏這方面的本事。

他記得有位作家說過，寫詩得靠感性，寫小說得靠理性。或許自己就是個理性的人吧。

楊百云在旁邊笑著搭話：“我哥是寫小說的，不寫詩。”又扭頭望向楊百川，“是不是嘛？”

女青年熱忱地講：“寫小說也好，反映社會現實。”

手電的光線像陽光下的冰柱一樣在人群里搖晃，使人頭暈目眩。目光越過靜謐的人群，楊百川忽然瞥見一個閃爍的鏡片。

他慢慢撥開人群，墊著腳尖望過去。竟然是車上遇到的那個青年！

他悄悄摸過去，狠狠地拍了下那人的肩膀：“嘿！”

青年嚇得一哆嗦，回頭見是楊百川，跟見了鬼似的，縮起腦殼就往人縫里鉆。

楊百川伸手欲抓，卻撈了個空，也提著手肘往外擠，追上前去。

青年大喊：“不要追我！”腳底下一滑，撲通一聲栽湖里去了。