35.鋼琴部分存在我心里

今天（寫此信時已是夜里十一時）我開了一場音樂會，演出了我的三首作品——當然是新作的了。一首回旋曲是為布魯耐提寫的。一首小提琴伴奏的鋼琴奏鳴曲是為我自己演奏用的。這首樂曲我昨夜十一時到十二時之間剛剛寫出來。由于要趕寫出來，我只把小提琴伴奏的部分替小提琴手布魯耐提寫了出來，至于鋼琴演奏部分，還存放在我心里沒寫出來。還有一首是詠嘆調，為切卡來利寫的。此曲他在聽眾要求下又來了一遍。

——1781年4月8日自維也納寄父

譯讀者言：此信中的三首作品，分別為K.373、K.379、K.374。這封信中的有趣之處不止一點。首先是又一次證實其作曲之神速——當然這也是迫于音樂會舉行在即，不能不趕出來。而舉行預訂入場券的個人音樂會，是他當時生活來源的重要部分。

又一點是他那非凡的記性。因此他用不著把自己要登臺演奏的鋼琴部分寫出來，存在“腦庫”里，臨場背奏就行。

這種有趣的把戲，他玩過不止一回。

據巴布迪斯與舒亞德合寫的一本《莫扎特軼聞》上說，有一回，宮廷開音樂會要他出個節目，他便出場演奏了一首鋼琴曲。在場的奧皇約瑟夫無意之中看到了他正彈著的那份譜子，驚訝地發現，那上頭只有譜表，卻并無音符。皇上便問他：“莫扎特，你彈的在哪兒？”

“在此。”他按了按自己的前額。

看來，這一則軼聞也可能便是這封家書中所述的“傳聞異辭”而又攙上些“文藝性”吧？

此信還有一點，值得下一注解。

“小提琴伴奏的鋼琴奏鳴曲”（sonata for piano with violin accompaniment）是怎么回事？說來有趣，現在叫作“小提琴奏鳴曲”的樂曲，原先卻是這種叫法，是17至18世紀通行的。不過，在鋼琴盛行之前，同小提琴搭檔的是羽管鍵琴。早期的這種奏鳴曲中，小提琴聲部常常的確像個陪客。

但到了莫扎特手里，這兩件樂器便以平等身份相處，互為賓主了。

如果再摳一下字眼，那么，“accompaniment”這個詞在從前并不相當于“伴奏”這一中文詞語。比方，巴赫有一部《六首以小提琴助奏與“伴奏”的羽管鍵琴奏鳴曲》，今人也許要把那題中的兩個樂器互換一下位置。但是更為恰當的觀念卻是讓它們相處于比較平等的地位。

19世紀以來，人們把舒伯特的藝術歌曲中的鋼琴部分，或是瓦格納樂劇中角色歌唱時的樂隊部分都看成、說成，也聽成“伴奏”，論者認為是一種需要予以調整的觀念。