6．福萊：《安魂曲》（作品48）

安德列·克路易坦指揮，巴黎音樂(lè)學(xué)院管弦樂(lè)團(tuán)，Angel S35974（1962年）

安德列·克路易坦指揮，圣厄斯塔什管弦樂(lè)團(tuán)日Seraphim EAB-5014（1950年）

娜迪亞·布朗熱指揮，交響樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)，EMI 051-16359（1948年）

大衛(wèi)·威爾考克斯指揮，劍橋大學(xué)國(guó)王學(xué)院合唱團(tuán)，Seraphim S-60096（1967年）

埃米爾·馬丁指揮，圣厄斯塔什管弦樂(lè)團(tuán)，Disques Charlin（1965年）

歐內(nèi)斯特·安塞美指揮，瑞士羅曼德管弦樂(lè)團(tuán)，London 5321（1955年）

高中時(shí)，是在克路易坦（André Cluytens）指揮、1962年發(fā)行的唱片中初次聽(tīng)到福萊（Gabriel Urbain Fauré）的《安魂曲》。費(fèi)舍爾-迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau）與安赫莉絲（Victoria de los ángeles）的歌聲無(wú)比精湛、動(dòng)人，讓人不由得反復(fù)聆賞。這張很多人喜愛(ài)的唱片也成了暢銷(xiāo)唱片，可以說(shuō)是青史留名，也就不需要我再多說(shuō)什么贊美之詞了。

又過(guò)了一些年頭，我聽(tīng)到另一張克路易坦指揮的舊唱片。最初的感想就是“這音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)好老派”，但隨著一遍又一遍地聆賞，樸質(zhì)純粹的樂(lè)音逐漸打動(dòng)我的心。它并非像1962年發(fā)行的唱片一樣，能喚起什么震撼不已的感動(dòng)，而是令人察覺(jué)親密又貴重的某個(gè)東西只存在于那小小的世界中，雖然獨(dú)唱者們不是什么巨星級(jí)聲樂(lè)家，但他們的歌聲蘊(yùn)含著渺小人們的真切祈愿。

法國(guó)知名作曲家，同時(shí)也是指揮家的布朗熱（Nadia Boulanger）是福萊的嫡傳弟子，她為老師獻(xiàn)上了一場(chǎng)心意滿滿的演出，雖然是用SP錄音重新處理的復(fù)刻版，音質(zhì)卻清晰得令人驚艷。對(duì)于克路易坦指揮的版本我再熟悉不過(guò)了，在我聽(tīng)來(lái)，無(wú)論是流暢度、旋律還是各聲部的平衡，不少地方都與“我熟悉的版本不一樣”，所以格外有新鮮感，像是從不同角度眺望某尊巨大雕像，著實(shí)是一場(chǎng)從各個(gè)細(xì)節(jié)都聽(tīng)得到女指揮個(gè)人特色的優(yōu)異演奏。

威爾考克斯（David Willcocks）指揮英國(guó)劍橋大學(xué)國(guó)王學(xué)院合唱團(tuán)的這張唱片，如同字面意思，合唱才是主角。合唱團(tuán)是由16名少年、14位成年男子組成；因?yàn)?位獨(dú)唱者均為男性，所以女高音部分依循傳統(tǒng)，由男高音（高音男童）擔(dān)綱，歌聲不可思議地緊揪人心。在圣三一教堂的錄音十分清晰，成就了這張不同于克路易坦（1962年發(fā)行的唱片）版本、清新又有魅力的杰作。

圣厄斯塔什教堂所屬合唱團(tuán)在巴黎的教會(huì)體系中相當(dāng)有名，這張唱片由馬丁（émile Martin）擔(dān)任指揮。它是臨時(shí)加上小編制樂(lè)團(tuán)錄制而成的，有一種手工制作的感覺(jué)，雖然獨(dú)唱者們不是什么知名聲樂(lè)家，卻有著仿佛散步途中“偷窺一眼鎮(zhèn)上的教會(huì)，偶然聽(tīng)到美妙樂(lè)聲”的親切感。演奏方面雖沒(méi)有引人注目的華麗感，卻能讓人慢慢心生溫暖的共鳴。

安塞美的版本恰恰與此形成了對(duì)比，這一版網(wǎng)羅了蘇珊娜·丹科（Suzanne Danco）、熱拉爾·蘇哉（Gérard Souzay），如此豪華的獨(dú)唱陣容，感受得到迪卡唱片公司的真心誠(chéng)意。聲樂(lè)家們的實(shí)力不凡，卻讓我產(chǎn)生了些許違和感，不知是否挑錯(cuò)了人選，總之，我就是沒(méi)那么感動(dòng)。