6．福萊：《安魂曲》（作品48）

安德列·克路易坦指揮，巴黎音樂學院管弦樂團，Angel S35974（1962年）

安德列·克路易坦指揮，圣厄斯塔什管弦樂團日Seraphim EAB-5014（1950年）

娜迪亞·布朗熱指揮，交響樂團與合唱團，EMI 051-16359（1948年）

大衛(wèi)·威爾考克斯指揮，劍橋大學國王學院合唱團，Seraphim S-60096（1967年）

埃米爾·馬丁指揮，圣厄斯塔什管弦樂團，Disques Charlin（1965年）

歐內(nèi)斯特·安塞美指揮，瑞士羅曼德管弦樂團，London 5321（1955年）

高中時，是在克路易坦（André Cluytens）指揮、1962年發(fā)行的唱片中初次聽到福萊（Gabriel Urbain Fauré）的《安魂曲》。費舍爾-迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau）與安赫莉絲（Victoria de los ángeles）的歌聲無比精湛、動人，讓人不由得反復聆賞。這張很多人喜愛的唱片也成了暢銷唱片，可以說是青史留名，也就不需要我再多說什么贊美之詞了。

又過了一些年頭，我聽到另一張克路易坦指揮的舊唱片。最初的感想就是“這音樂聽起來好老派”，但隨著一遍又一遍地聆賞，樸質(zhì)純粹的樂音逐漸打動我的心。它并非像1962年發(fā)行的唱片一樣，能喚起什么震撼不已的感動，而是令人察覺親密又貴重的某個東西只存在于那小小的世界中，雖然獨唱者們不是什么巨星級聲樂家，但他們的歌聲蘊含著渺小人們的真切祈愿。

法國知名作曲家，同時也是指揮家的布朗熱（Nadia Boulanger）是福萊的嫡傳弟子，她為老師獻上了一場心意滿滿的演出，雖然是用SP錄音重新處理的復刻版，音質(zhì)卻清晰得令人驚艷。對于克路易坦指揮的版本我再熟悉不過了，在我聽來，無論是流暢度、旋律還是各聲部的平衡，不少地方都與“我熟悉的版本不一樣”，所以格外有新鮮感，像是從不同角度眺望某尊巨大雕像，著實是一場從各個細節(jié)都聽得到女指揮個人特色的優(yōu)異演奏。

威爾考克斯（David Willcocks）指揮英國劍橋大學國王學院合唱團的這張唱片，如同字面意思，合唱才是主角。合唱團是由16名少年、14位成年男子組成；因為2位獨唱者均為男性，所以女高音部分依循傳統(tǒng)，由男高音（高音男童）擔綱，歌聲不可思議地緊揪人心。在圣三一教堂的錄音十分清晰，成就了這張不同于克路易坦（1962年發(fā)行的唱片）版本、清新又有魅力的杰作。

圣厄斯塔什教堂所屬合唱團在巴黎的教會體系中相當有名，這張唱片由馬丁（émile Martin）擔任指揮。它是臨時加上小編制樂團錄制而成的，有一種手工制作的感覺，雖然獨唱者們不是什么知名聲樂家，卻有著仿佛散步途中“偷窺一眼鎮(zhèn)上的教會，偶然聽到美妙樂聲”的親切感。演奏方面雖沒有引人注目的華麗感，卻能讓人慢慢心生溫暖的共鳴。

安塞美的版本恰恰與此形成了對比，這一版網(wǎng)羅了蘇珊娜·丹科（Suzanne Danco）、熱拉爾·蘇哉（Gérard Souzay），如此豪華的獨唱陣容，感受得到迪卡唱片公司的真心誠意。聲樂家們的實力不凡，卻讓我產(chǎn)生了些許違和感，不知是否挑錯了人選，總之，我就是沒那么感動。