大家來到北航學院附近的一家國營餐廳，午餐時間，人不少，也不擁擠。

轉了一圈，找到了一張大桌子，大家圍著坐了下來，丘希賢和曾驊去開票處點菜開票。

把票交到取餐口，里面說過會會叫號，就回來坐著等。

曾驊看到張海波伸長脖子到處看，忍不住問道：“怎么了海波同志？”

“我在看，這飯店里怎么沒有貼標語。”

“什么標語？”

“嚴禁無故毆打顧客群眾。”

大家哈哈大笑。

王維民笑著解釋：“這個標語是小曾跟他姐出去吃飯，在一家飯店看到的，就把它加到《瞧著一家子》電影里去了。

《電影畫報》找我和小曾聊《瞧著一家子》創作過程時，提到了這件事，然后把它刊登出來，一傳十，十傳百，全國人民都知道北都飯店和商店有這條標語。”

丘世中在旁邊笑得渾身發抖，擺了擺手，“現在都沒有了，《瞧這一家子》電影播出后，北都的書店、飲食飯店、日雜副食品店，幾個服務行業全部開了會，說要整頓不正風氣。

以前貼的這種標語，全部被揭了下來。”

曾驊轉頭問王維民：“王大姐，你不是在拍攝《大河奔流》這部戲嗎？怎么有空來找我？”

“《大河奔流》快要拍完了。”

“這么快！”

“這部戲從75年開始拍，中間有些停頓和修改，去年下半年到今年，都是在補拍部分鏡頭，很快的。”

“哦，那跟我有什么關系？”

“當然有關系了！我空出來了，你得給我劇本，讓我有電影拍啊。”

王維民還賴上了曾驊。

陸遙和張海波對視一眼，有些吃驚。

丘希賢和唐慧菱卻不以為然。

他倆知道王維民和曾驊關系好，跟親姐弟一樣，何況她還是丘盛華的“師傅”，她愛人李振生是丘世中的“師傅”。

曾驊撇了撇嘴：“我還要上學。”

“拍完《瞧著一家子》，我知道你要復習高考，就沒催你。現在你高考也考完了，華清大學也報名了，有空閑了，該給我們寫部劇本。

要記得，你還是北影廠文學編劇組成員，每月還拿著三十六元的工資呢。”

丘世中在旁邊晃來晃去，像個狗頭軍師。

“沒錯，驊子，你不能白拿咱們北影廠的工資啊！你也不能埋頭搗鼓你那部什么曠世小說啊，你得創作新劇本，豐富人民群眾的文化生活。

王大姐，你說是不是這個道理。”

“沒錯！是這個道理。”

“王大姐，那這部戲開拍的時候，我能不能進組當個學徒啊。實踐一回，遠勝過在課堂上上十節課，這話可是你跟我們說的。”

王維民哈哈大笑，“我就知道你在這里等著我。肯定沒問題。驊子的劇本，廠里十有八九是讓我和老李又開夫妻店。

你跟著你師傅就是，再把你姐也叫上，當個場記，好好實踐。”

“得了您！”丘世中轉過頭來，盯著曾驊，“驊子，現在是萬事俱備，只欠你這股東風了。”

你們都安排好了，就等著我一個人了是吧。

“好吧，這幾天我想想，把思路理一理。”

要好好想一想，看看白嫖哪一部。

今年比去年的氣氛要寬松點，但是著名的十一屆三中全會還沒召開呢，還得摟著來，不能超綱！

陸遙開口問道:“小曾同志，剛才聽說你在創作一部小說？”

“是的。”曾驊煞有其事地答道，“我在楚南一個偏遠的小鎮長大。那里有些故事，有些人，在我的記憶里非常深刻。

我一直想著，怎么把他們用文字展現出來，連同那個年代，以及我們對那個年代的反思。”

陸遙倒吸一口氣，曾驊這話說得有點大，他有這個能力？

詩歌跨到小說里去，他能做得到嗎？

曾驊似乎聽到了他的心聲，“從詩歌跨到小說，難度很大。高考完后，我全部身心全在這部小說里，四個月，終于完成了初稿。但是回過頭一看，太多的缺陷，起碼還得改個兩三稿。”

人家寫小說，尤其是長篇小說，都是按年數算的。

陸遙寫《平凡的世界》，從籌備到下煤礦體驗生活，再到關著門寫作，花了四年。

陳中師寫《白鹿原》，也花了四年。

自己才花了四個月，只是走完萬里長征的第一步。

爭取今年內寫完，就不錯了。

張海波在旁邊哀怨道：“春生同志，你為什么不繼續寫詩歌了呢？”

曾驊尷尬地答道：“沒有靈感，真沒有了。”

說完他忍不住轉頭看向丘世中。

此前自己不寫詩，最哀怨的就是他，恨不得天天在自己面前唱孟姜女哭長城。

現在好了，已經麻木不仁了。

難怪你寫不出好詩來，你沒有真正熱愛過它！

丘世中轉過頭來，對張海波說道：“張老師，自從驊子也寫不出詩歌來后，我徹底放棄了。”

張海波好奇地問道：“為什么？”

“驊子這么有才華的人都沒有靈感了，說明詩歌在我們中國，真得沒有什么希望了。以前是它在安撫我們的心靈，讓我們無處安放的靈魂有了寄托。

時代在進步，我們也在不斷地進步。現在，它應該被另一種心靈上的共鳴所取代，我們的心靈應該有其它更新穎的文藝形式來撫慰。”

張海波聽得目瞪口呆。

陸遙卻是若有所思。

切！

說得煞有其事的！

曾驊鄙視地看了丘世中一眼。

太了解他了，這廝現在一門心思放在攝影上，早就把詩歌丟到一邊去了，他這是在為他自己的移情別戀找借口。

兩周后，曾驊拿著劇本初稿找王維民。

王維民接過草稿，又驚又喜：“新劇本出來了？”

“《喜盈門》？”王維民匆匆過了一遍草稿，好奇地問道：“小曾，你怎么想到寫農村故事劇本的？”

“王大姐，我看過部分《瞧這一家子》影迷的來信，他們說，拍了城市人民群眾的生活，為什么不拍農村人民群眾的生活？

我一想這對啊。粉碎F4之后，祖國充滿了陽光，人民群眾歡聲笑語，也應該包括農村。于是我這兩周周末，跑到順義、昌平幾個郊區村莊轉了轉，找了些靈感，昨天趕出這么一部劇本。”

“一天一夜趕出來的？”王維民忍不住樹了個大拇指，“我就知道小曾是出了名的快！北影廠第一快槍手！”

現在的人好淳樸啊！

王維民很快就看完，放下劇本，有些不解，“你這部劇本里，喜劇效果少了很多啊。你說的笑點，沒有《瞧這一家子》來的那么密集。”

“王大姐，農村里的生活，跟城市里的不大一樣。婆媳關系、妯娌關系、姑嫂關系、鄰里關系，比城市里要復雜得多。

我前思后想，不能拿這些關系來制造喜劇效果吧。《瞧著一家子》放映后，很多人的批評集中在過于庸俗，輕浮。

要是我在這部農村題材的電影里，再使勁制造笑料，可能會有人批判我們歧視和嘲笑農民...”

王維民聽懂了。

《瞧這一家子》有那么多笑料，因為城市容量很大，本身就有這么多笑料，只是被曾驊堆集在胡家這一家子身上。

農村的生活相對比較簡單、封閉和單一，磕磕碰碰會更多，全是矛盾和沖突。在這個基礎上制造喜劇笑料，確實不大合適。

硬撓著觀眾的胳肢窩讓人笑，說不定真得會被人扣上一頂嘲笑諷刺農民的帽子。

看到王維民理解了，曾驊繼續說道：“王大姐，我們拍這部戲的目的其實跟《瞧著一家子》，在本質上是一樣的。

傳遞真善美，展現中國新時代農村的新風貌。所以我們可以更多的放在親情，以及孝順老人，緩和家庭矛盾上。

劇情平和些，但是這種農村家庭倫理片，可能更受農村觀眾們的喜歡，因為他們有共情啊。”

“農村家庭倫理片？小曾，你可真會取新名詞啊！”

王維民想了一會，馬上拍板，以第四創作組的名義上報，遞交劇本初稿，申請立項。

好啊，終于又可以住招待所，混補貼了！