舞臺設計幾點意見

景為密西西比河三角洲種植園一座公館的臥室兼起居室。室沿樓房陽臺，陽臺很可能環繞整幢房子；室內有四扇非常寬敞的陽臺門，露出襯托著夏日晴空的白欄桿，在全劇演出過程中，天色漸趨薄暮，進入黑夜，演出時間恰為劇情發生時間，當然，除去十五分鐘幕間休息之外。

也許屋子的款式不是你心目中密西西比河三角洲最大的棉花種植園巨頭的公館里那種款式。這屋子是帶點遠東風味的維多利亞款式。公館舊主杰克·斯特勞和彼得·奧契洛是一對老光棍，他們倆一生都廝守在這間屋子里，從他們住下那天起直到現在，屋子都沒什么變樣。換句話說，這屋子一定會鬧鬼；這地方有一種想必是不比尋常的曖昧關系富有詩意地隱隱作祟。下面這一點可能不相干，也可能完全多余，可有一回我看到過一幅褪色的照片的復制品，畫面上是羅伯特·路易斯·史蒂文生(1)安度晚年的那個薩摩亞島上屋子的游廊，游廊上的竹器家具和柳條家具終年經受熱帶烈日暴曬和雨水沖洗，這一類飽經風霜的竹木器上都有一層柔和的光澤。在我構思本劇布景的時候，我就不由想起這幅照片，同時我還不由想起，在夕陽無限好的夏日傍晚，殘照余輝的魅力和安慰，使你寬心，無論出什么事，哪怕是死到臨頭，經它輕柔地觸摸也覺得撫慰。因為對一部表現凡人七情六欲的戲劇說來，布景就是劇情背景，需要在布景后顯示那種柔和的色彩。

浴室門開在一側墻上，僅露出淡藍的瓷磚貼面和銀色的毛巾架；對面一側墻上是過道門。有兩件家具需要特別一提：搬上舞臺的一張雙人大床，每逢適當場合，應在景中起重要作用，床面應稍呈傾斜，使觀眾可以更容易看到上面的圖案；臺后四扇高大的雙門之間的墻壁空處，放著一件極其龐大的家具，這在當代還很少見，原來是一架巨型落地收音、電唱、電視三用機（三喇叭的立體聲）連著酒柜，里面放著不少酒瓶和酒杯，渾然一體，一律都是柔和的銀白色調同閃光的玻璃那種乳白色調構成，這件東西在色彩上起著調和作用，把室內那種深褐（赤金）色調同室外陽臺和天空那種（白的和藍的）冷色調兩者協調了。這件家具（？！），這件龐然大物，實質上是一切舒服的物質享受和幻想的一個非常完整的小型圣殿，我們借這些物質享受和幻想所逃避的東西正是劇中人物所面臨的……

景宜虛不宜實，應比我在這篇描述里所暗示的更虛。我設想，天花板下面的墻壁應神秘地與空氣融為一體；景應由天做幕；以一抹抹的乳白色暗示星星和月亮，宛若從沒對準焦距的望遠鏡里看出來的景物那樣。

我還能設想到些什么？噢，對了，景中所有的門頂上都有扇形氣窗（呈一把打開的玻璃折扇形的窗楣），窗格玻璃有天藍色的，有琥珀色的，最主要的是舞臺美術設計者應煞費苦心讓演員有自由活動的空間，以表現劇中人物的坐立不安以及突然發作的強烈感情，創造出像芭蕾舞劇中那樣的布景。

時間為夏天的傍晚。劇情連續不斷，兩次幕間休息。

(1)　羅伯特·路易斯·史蒂文生（1850—1894），英國著名小說家，著有《金銀島》、《誘拐》、《黑箭》等。1887年因健康關系，舉家離歐赴美。1890年定居太平洋南部西薩摩亞島的阿庇亞，終因中風病逝，享年僅44歲。