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六歲登臺八歲唱紅

恩師曾對我說過：“我從小就像個男孩兒似的特別淘，還非常愛玩兒那些男孩子愛干的事，像什么游泳啊、上樹掏鳥啊，都是常玩的游戲。那個年代，很多女人都是幼年就要裹腳。記得一次，我的大媽把我喊過去讓我坐在炕上，用一條長長的布條子在我腳上裹了又裹，好不容易把我的腳裹好，等她出去之后，不一會兒我跑到村子外河邊的小船上，順手把大媽給我裹腳的布條子拆下來扔得遠遠的，自己坐在船上把腳泡在水里開心地玩兒起來?；丶液蟠髬尶吹轿艺{皮的樣子很是生氣，我媽媽卻說：嫂子，別再費心了，孩子們不愿意就算了?！?/p>

恩師和她的三姐六歲開始進入戲班練功學藝。她說：“為什么學的老生呢？我小時候就像男孩子那么個性格，所以老師就依從我的天性讓我學老生。師叔王文炳帶領我姐妹二人與戲班子四處流動作藝，邊教戲邊演出，在生活上對姐妹倆也百般照顧，而對我們學戲更是嚴格要求一絲不茍?！迸f時代的戲班，幾天換一個臺口（演出地點），風餐露宿，恩師姐妹倆跟隨大人們受盡奔波之苦。有時散了夜場戲，戲班子會直接轉到下一個演出地點，路途之中什么情況都可能發生，有時遇到土匪，野地里看見蟒蛇、老鼠、刺猬、狐貍、黃鼠狼更是常有的事。半夜里，幼年的恩師小姐妹實在是太困了，被大人們抱上了馬車，隨著馬蹄的嘚嘚聲響，像聽搖籃曲似的就睡了過去。那時，姐妹二人每天早上四五點鐘就由師叔王文炳帶著喊嗓子練聲，一大碗加了鹽的白開水喝下后，開始踢腿、下腰、控頂、拉云手、耗山膀、練翻身、走腳步、跑圓場等形體訓練，時間長了練得汗流浹背，淚水汗水灑落一地，師父不發話她們就始終堅持不停。

恩師說過，自己小時候跟隨戲班子練功學藝非常苦，特別是在冬天，那時的天氣好像格外的冷，早晨五點多鐘起來，頂著星星凍得手都懶得伸出來，地都凍出大大的裂縫，這個時候開始出門喊嗓子練功，有時對著墻、有時還對著樹，喘氣都冒著白白的霧氣，開始練白話時嘴皮子沒勁兒，就一直練習，把墻都噴濕了，凍成一片白白的霜；練眼睛時需要點著一根香用手拿著晃，眼睛跟著香火頭兒左右或轉圈練習；控頂時小手伏在地上凍得沒了知覺，一直練到汗水淚水模糊了全身，手腳全都凍傷了。學藝很苦，但倔強的她從未叫過半聲苦，前輩們常說這樣練出的功夫扎實，演出時再冷也不怕。恩師天生嗓音剛勁、吐字清晰，唱功條件極其出眾，加上她聰穎過人，戲學得很快。那時，班子里一天早中晚三場戲，她還要習演娃娃生、娃娃旦，雖然班主只管吃不給錢，可小姐倆總算有了吃飯的地方，她很知足。恩師跟前輩們學戲，懂得不吃苦成不了角兒的道理，所以什么樣的苦也能忍受。

恩師從小學起戲來格外用功，別人在臺上演，她在一邊仔細看，天天演天天看，一出又一出的戲全都吃到了肚子里。那時的戲班人員流動性很大，今天來明天走，有時當地東家點了戲碼，班里人手不足，經常出現缺人少角的情況，只能臨時找人“鉆鍋”（找人替補），恩師就自告奮勇頂替。一次，戲班在安新縣城唱戲，東家點了一出《下江南》，偏巧扮演劉墉的演員不在，一時又找不到合適的人選，戲班的人正在為難，想不到滿臉稚氣的小國賢自告奮勇要求救場。戲班素有“救場如救火”的說法，盡管她未曾排練過這出戲，在這種情況下也只好由她來“鉆鍋”，沒想到恩師在臺上一招一式、一字一腔，演得挺像那么回事，還得到了觀眾的好評。由于恩師學的戲多，又有得天獨厚的好嗓子，從此以后凡遇到人手不齊的時候都由她來替補?！缎》排！啡眰€牧童她演，《探親家》缺個彩旦也是她來……那年恩師才八歲，每次救場在戲臺上演得都令觀眾叫好，戲班兒里的叔叔大爺們非常喜歡她，班主只花幾個飯錢就把戲演成了更是高興。

師叔王文炳是演青衣的，有時也兼演老生行當，演出之余常給姐妹倆說戲，頭一出說的是《胡迪罵閻》，后來又教《女起解》《走雪山》。接著，王文炳陸續教會姐妹倆諸如《摔子》《武家坡》《汾河灣》《二堂舍子》《殺廟》《桑園會》《黑風洞》《探母》《牧羊卷》《蘆花記》《教子》《雙官誥》《烏玉帶》等對兒戲（青衣、老生并重的戲）。那個年代，人們喜愛看小孩子演戲，唱戲的童伶很受觀眾歡迎，戲臺上常有不少六齡童、七齡童、八歲紅、九歲紅登臺演出。鑒于此，師叔便時常安排恩師姐妹倆在臺上合演“帽兒戲”（開場戲）。在舞臺上姐妹倆個頭一般高，相貌也相像，人們特別愛看這姐妹倆演的戲，她們在觀眾中很有人緣和臺緣。

《孟姜女哭長城》劇照
右：右王玉磬飾范喜良，左：王玉鳴飾孟姜女

人隨年長，藝伴功精，眼面前的戲已經難不住她們，“大雙二雙”的名聲也遠近聞名了，凡是戲班去過的地方觀眾都知道有對唱戲的小姐妹，特別是那個“小胡子”（當時的觀眾稱老生角色為“胡子”）唱得最好，但人們卻不知道她就是當年“刀馬亮”的女兒。從1931年到1936年，恩師小姐妹跟著戲班子從冀中演到魯北，又進山西、下河南，最后在冀中、魯西北的運河兩岸落了腳。