引言

《點爆故事》以戲劇性較強的現實主義小說和影視作品為研究對象，重點從如何點爆故事展開論述，其他的如現代主義文學、后現代主義作品、回憶紀實等小說和影視作品，都不在敘述范圍。其實我更迷戀于現代主義文學、后現代主義作品，尤其是魔幻現實主義作品。若有可能，我將寫一本書專門講述和介紹這一類風格的小說、話劇和影視作品。

現在很多人都會寫故事，但所寫的故事“精彩度”參差不齊，差距很大。《點爆故事》試圖為編劇或其他寫故事者架設一座大炮，提供足夠的“炸藥”，去點爆故事，讓故事好看起來，走向爆款。當下，無論小說還是影視，都出現了不少好作品，已形成高原態勢，但缺少高山，簡單來說就是缺少經典。我們的時代需要經典。唯有經典才能千古流芳，才能走向世界。

我參加過英國在上海舉辦的創意產業的展示和研討活動。我認識到科學創新和文化的創意是一個國家和民族起飛的兩只翅膀。說到底，創意是一個文化產業的重要的源頭。沒有源頭，哪有奔騰不息、浩浩蕩蕩的黃河、長江？有了好創意，才會有好故事，文學、影視才有了根深葉茂、大樹參天的基礎。美國好萊塢最尊重的是策劃編劇，策劃編劇的任務就是出創意。如美國的電視劇《越獄》，首先是策劃編劇提出了一個創意：“一個人為了救助在監獄里的哥哥，先把自己弄進監獄。”之后才由編劇團隊共同創作。所以說，策劃編劇是影視產業的先行者。

我和編劇朋友們說過一句話：你要做某一種類型劇，那就要看30~50部此種類型劇的小說、電視劇和電影，才能夠統攬全局，找到自己的突破口和前行方向。同樣的道理，我看了很多關于寫作和編劇的書，還有很多小說、戲劇、電影和電視劇作品，就像蜜蜂采蜜一樣，博采眾長，融會貫通。同時，本書和其他國外和國內的相關編劇的書不一樣，我根據自己多年的實踐和感悟，抓住點爆故事的這一個點，闡述自己的觀點和觀念。

對于人文學科，曾經有個說法：“給大學生常識，給碩士生方法，給博士生視野。”但我會把關于講故事的常識、方法和視野打通，融為一體。就好像我和朋友說的：“天氣、地氣、人氣，三氣相通，一通百通。”讀者可以見仁見智，各取所需，才可能融會貫通，天門大開，才思如泉涌，下筆有神助！

《點爆故事》所闡述的方向，借用哲學的語言來說，就是認識論和方法論。《點爆故事》的上篇講認識論，中篇講方法論，下篇講短視頻，融合認識論和方法論。