今年以來，為紀念世界反法西斯戰爭暨抗日戰爭勝利70周年，從中央到地方，全國上下舉辦了不計其數的各種大型紀念活動，圍繞這一重大歷史事件開展的文藝創作就是活動之一，而以此為主題的詞曲創作更是其中的重頭戲。單從歌詞方面來看，創作出來的作品數量據保守估計應在五位數計以上，但被譜成歌曲的少之又少，譜成歌曲后被演唱的更是寥若晨星，絕大多數詞作只發表在一些公開或內部詞刊、詞報上，僅為一種文字讀物供人紙面上欣賞。唯獨著名詞作家曉光為大型抗戰紀錄片《那歲月——刻骨銘心》而創作的主題曲歌詞《刻骨銘心》被譜成歌曲后，隨著這部紀錄片在央視的滾動播出而流傳開來，隨之演唱視頻也在互聯網各大網站上和手機微信平臺上熱傳，廣受網友們的喜愛，好評如潮。下面讓我們共同來品賞這首歌詞：

新綠掩映舊墳/花草繽紛/卻難以撫平/田野的傷痕/孩子變成老人/往昔舊魘/還時常灼燙/子孫的心

風吹不走/歲月年輪/刀砍不斷/恩仇愛恨/國殤凝聚起血性之軀/烽火鍛造出民族精神

那苦難 那凌辱/淚水 悲憤 吶喊 抗爭 熱血/我們刻骨銘心

這首歌詞僅有95個字，卻抒發了人們紀念抗戰勝利的共同心聲，我認為當屬今年此類題材創作的上乘之作。探究分析其藝術特色，概括起來講具有以下三個特點：一是構思精巧，取舍有度；二是短小精悍，內涵豐富；三是空靈大氣，富有詩意。倘若曉光這首歌詞不是遇上徐沛東這樣高明的作曲家，我想即使歌詞再好，其前途命運同樣會與大多數此類題材的歌詞一樣，只停留在紙面上供人欣賞，甚至鎖在抽屜里見不到天光。由此可見，有了好的歌詞，還得有好的曲子相配。

透過《刻骨銘心》這首歌曲在社會上的熱傳，檢視近些年的歌曲創作，發現“在文藝創作方面，也存在著有數量缺質量，有‘高原’缺‘高峰’的現象……”（習近平總書記在文藝座談會上的講話）徐沛東先生去年在山東一所大學講座時披露：這些年我國歌曲生產量每年達10萬首之多，2014年已突破了40萬首，還不包括網絡歌曲，但真正讓人們耳熟能詳廣為流傳的優秀歌曲卻是鳳毛麟角。為什么會出現有“高原”而缺“高峰”的奇怪現象，我認為除了歌詞本身創作質量不高之外，至關重要的一個原因就是：詞曲創作彼此脫節，好詞沒有好曲，好曲沒有好詞。

江西籍詞作家、評論家秦庚云曾在他的一篇文章中寫道：一首歌曲的流行在于曲子，一首歌曲能不能成為經典在于歌詞。我很贊同這一觀點。翻開近現代和當代音樂史，能流傳并能成為經典的歌曲，無一不是好詞配好曲、好曲配好詞、詞曲創作互為協調發展的結果。假設田漢當年寫在煙盒紙上的《義勇軍進行曲》，沒有聶耳為之譜曲，就不可能有我們今天的國歌；假設光未然在延安窯洞病榻上創作的著名組詩《黃河大合唱》，沒有冼星海為之譜曲，也不能產生與貝多芬的《第九交響曲》相比擬的中華民族抵御外侮的英雄詩篇；喬羽當年游覽北海時生發靈感創作的兒童歌詞《讓我們蕩起雙槳》，如果不是配上劉熾那天籟般的音樂，就絕不可能成為伴隨一代又一代人成長且久唱不衰的經典歌曲……

如何做到好詞有好曲，好曲有好詞，詞、曲創作協調發展，讓中國樂壇呈現出既有“高原”又有“高峰”的新氣象，現提以下三點建言：

一是文藝管理部門要制定相關政策，搞好創作導向。現在的歌曲創作，遠遠不是20世紀三四十年代那種模式，也不是共和國成立之初那種狀況。大家知道，那個時期詞作者的歌詞一經寫出，就有作曲家拿去譜曲，歌曲譜好以后，馬上就有歌唱家演唱或者直接拿到群眾中去教唱。現時的情況可大不一樣，除了專業文藝團體的詞作家還具備上述優勢外，絕大多數全國各行各業散兵游勇式的業余歌詞作者，只能聽憑運氣的安排，希望在某一天慧眼識珠的作曲家能相中自己的歌詞。因此，作為文藝管理部門要制定相關政策，采取強有力的措施，引領創作導向，讓優秀作品脫穎而出。當然文藝管理部門此前已有過一些導向性措施，譬如中宣部的“五個一工程”獎，文化部的“群星獎”，中國文聯的“金鐘獎”等就是很好的開端，但光有這三項評獎措施還遠遠不夠，還應出臺更多的其他政策措施，培植和壯大歌詞隊伍，比如制訂歌曲新作推廣計劃，舉辦大型文藝晚會和聲樂比賽，演唱一定比例的新作品，要有相關的硬性規定，讓優秀的詞曲作品有更多面世的機會和生存的空間。

二是歌詞刊物要為詞曲聯姻牽線搭橋，樂當紅娘。作為一家歌詞刊物，我認為不僅僅是只為歌詞作者提供發表作品的平臺，更重要的是要將刊物上所發歌詞作者的優秀作品推向社會，推介給作曲家，讓他們為之插上音樂的翅膀，使其飛翔起來。在這方面，全國唯一國內外公開發行的音樂文學期刊《詞刊》，起到了率先垂范的作用，他們在早些年開辟的“為本刊歌詞譜曲”專欄，就是在為詞曲聯姻牽線搭橋，樂當紅娘。近年來以王曉嶺為主編的新一屆編輯團隊積極進取、開拓創新，又在該欄目原有基礎上增添了“曲人看詞”的新內容，即在刊發的歌曲之后，附上作曲家為什么要選譜這首歌詞的百余字感言，從中揭示出作曲家心目中的選詞標準，這無形中對提高歌詞創作質量起到了巨大的推動作用。但是，我想是否還可以增設一個“‘為本刊歌詞譜曲’優秀歌曲獎”的獎項，即為本刊歌詞譜寫的歌曲發表后，又被歌唱家演唱而在社會上廣泛流傳的優秀作品給予獎勵，以期吸引更多的作曲家為本刊優秀歌詞譜曲。

三是詞作家要與曲作家廣結良緣，建立友好的長期合作關系。中國臺灣著名詩人余光中先生有一句名言：詩與音樂的結合歌乃生。這句話闡釋了歌曲產生的過程，同時也說明了詞曲作者之間，是一種共生共榮、相互依存的關系，只有詞曲作者真誠合作，才能有推動精品歌曲創作層出不窮的動力。記得2007年6月中旬，中國音樂文學學會第六次代表大會在湖北荊州召開，會議期間，我曾與著名詞作家張藜先生有過短暫接觸，交談中當我問及他的成功秘訣時，張藜先生謙和地說：要說秘訣，那就是博覽群書，積累生活，除此之外，多交幾個知心作曲家朋友，建立一種穩定的長期合作關系。張黎先生這番話，說來隨便，看似簡單，卻大有品味的嚼勁，我認為這是張黎先生集六十年歌詞創作的經驗之談。愿有志于歌詞寫作者都來效仿一下張黎先生，在作曲家圈子中交上幾位可供長期合作的真誠朋友，讓筆下詞作自誕生之日起就能與曲子結為“秦晉之好”，不至于成為“剩男剩女”，寂寂然獨處一生。

有一句唐詩寫得好：“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。”以上淺見，言不達意，希望我們的歌詞創作能在未來中國樂壇矗立起幾座巍然高峰……

【原載北京《詞刊》2016年第1期】