七、打破常規，促成轉折

在民間故事中，相似的行為可以一再重復，一般是三次。三次或多次重復之后，一定要有一個轉折。如果按照正常的生活邏輯發展無法實現轉折，就需要通過打破常規來實現。

打破常規的方法主要有四種。

（一）偶遇和巧合。

所謂“無巧不成書”說的就是這個意思。比如，民間故事中有大量因“偷聽話”而產生的巧合情節，在《老虎怕漏》中，老虎雨夜到農夫家偷牛，正巧聽見農夫對妻子說：“什么老虎、小偷，都不可怕，我就是怕漏。”老虎以為“漏”是比自己還厲害的東西，正想溜走，剛好有一小偷來偷牛，看見檐下的老虎，以為是牛，就跨到老虎背上，老虎以為小偷是漏，狂奔而去，由此引出一系列因巧合而不停反轉的滑稽情節。

適當的巧合對于推進情節發展至關重要，如果能為這些巧合設置恰當的理由，使表面上的巧遇具備某種必然性，故事的趣味性會更加強烈。但如果故事只是反反復復地使用“巧合”來推進情節發展，不能設置和利用規則，這樣的游戲就是無趣的。

（二）誤解和犯錯。

由于誤解或自作主張，主人公做出了反常的決定，導致了異常的后果，推動了情節的戲劇性轉折。比如《梁山伯與祝英臺》《白蛇傳》都有借助男女之間的誤解、誤讀來推動情節的設置。著名的“十八相送”，雖然祝英臺一再暗示，但梁山伯就是榆木腦瓜不開竅，怎么也聽不出祝英臺的潛臺詞，以至于錯過提親日期。又比如《喬太守亂點鴛鴦譜》，劉家和孫家假結婚，劉家讓女兒代兒子去娶親，孫家讓兒子代女兒去出嫁，結果假新郎和假新娘一見鐘情，兩人將錯就錯，過了個實實在在的洞房花燭夜，雙方家庭卻始終蒙在鼓里。《皮匠駙馬》更是處處誤解，皇上以一篇無人能識的“番文”招駙馬，一字不識的皮匠，被誤以為只有一個字不認識，公主因誤解而嫁給皮匠，皮匠因誤用手勢或說錯話而化解了一個又一個難題，最終獲得幸福。

在傳統民間故事中，“違禁”也是一種特殊形式的誤解。神奇助手向主人公叮囑了一項“禁忌”，那么，正常情況下他似乎應該將違禁的后果如實知會主人公，可是，如果主人公知道后果，他就不會違禁；主人公不違禁，就無法生成障礙；沒有障礙，就無法改變主人公原有的狀態；狀態不改變，情節就無從轉折和推進。所以說，所有故事中的禁忌都是用來被主人公或其豬隊友違背的。故事的邏輯決定了主人公不能知道真相，而且必須犯錯。

（三）出現攪局者。

當故事按原有邏輯生產不出新情節的時候，需要一個攪局者，一個不按常理出牌的搗蛋鬼，擾亂故事節奏，改變事態方向。《說唐》的程咬金、《說岳全傳》的牛皋、《水滸傳》的李逵、《西廂記》的紅娘、《射雕英雄傳》的周伯通，都是典型的攪局者。在《西游記》中，豬八戒固然是一個攪局者，成事不足敗事有余，他的言行常常把事情攪得更加糟糕；但是，從改變事態方向的角度來看，觀音菩薩也是一個攪局者，她總是在矛盾無法得到解決的時候突然出現，輕易就化解了原本不可調和的矛盾。一個是系鈴的攪局者，一個是解鈴的攪局者，本質上都是攪局者。

（四）規則失效。

在特定的情境中，為了情節發展的需要，生活邏輯可以直接被忽略。比如在《尋夢環游記》中就有兩個矛盾的鏡頭：一是埃克托的照片被德拉庫斯扔到臺下，剛掉進水中，迅速就化掉了；一是米格被德拉庫斯的保安扔進了天坑水池，米格在水中泡了好一會才游回岸上，當米格與埃克托祖孫相認時，米格馬上從口袋里掏出了全家福照片，照片居然完好無損。可見，照片會不會被泡壞，不是由生活邏輯決定的，而是由故事需要決定的。