創作俳句的小說家

沼野：川上女士是小說家，也是隨筆作家。而且說實在的，她還是俳句[30]詩人。

川上：說我是俳句詩人有點名不副實。只是個小說家，有點喜好俳句而已。有一個俳句集，名叫《開心的犬》。

沼野：我認為俳句和小說差別很大。怎么樣？跟寫小說時相比，有沒有變換心情的感覺？

川上：越是打算轉換心情越創作不了。不管多么短的小說，要完成它需要寫很多東西。而俳句是五七五，總共十七個音就完成了。創作俳句有一種完成后的喜悅，這是最大的不同，是短時間就能收獲的喜悅。

沼野：能不能從《開心的犬》中介紹幾首俳句？

川上：はっきりしない人ね茄子投げるわよ（你這個人啊，真正是個糊涂人，用茄子砸你）

C難度宙返りせる春のたましひ（時間是仲春，C級難度后空翻，嚇得丟了魂）

てながざるほしくてをどるちるさくら（櫻花撲簌簌，真想變為長臂猿，爬上櫻花樹）

聖夜なりミナミトリシマ風力10（今日圣誕夜，南鳥島上刮臺風，風力達十級）

楽しさは湯豆腐に浮く豆腐くづ（軟軟湯豆腐，浮在上面豆腐渣，我的最愛）

春の夜人體模型歩きそう（清凈春夜里，人體模型在移動，十分驚悚）

名畫座へゆく落第のおとうと（弟弟未及第，我和弟弟逛畫展，悠閑又愜意）

はるうれひ乳房はすこしお湯に浮く（春日憂思重，洗澡泡在浴缸里，乳房在浮動）

秋晴や山川草木皆無慈悲（秋高氣爽日，山川草木皆無情，不久將入冬）

（聽眾發出笑聲）

沼野：第一句的“用茄子砸你”很有氣勢。

川上：這句韻律都亂掉了，加起來是十七個音，是我最早創作的俳句。

沼野：今天我想帶給大家一個驚喜。此人實際上是川上的搭檔。

川上：是搭檔，也是我的師傅。

沼野：有請小澤實。你介紹一下吧。

川上：在這種場合介紹別人，我是第一次。我想這是他在日本第一次公開亮相。

（小澤實登場）

小澤：我是小澤實。

沼野：剛才請川上女士朗讀了幾首俳句。小澤老師，從你的角度看，川上的俳句如何？

小澤：非常自在。一般的俳句詩人不太說有趣的事。各位聽眾都笑了，說明她的俳句很有趣味。這種樂趣一般人是沒有的。

沼野：從小澤您的立場來看，寫小說所必要的才能以及作俳句所需要的感性，在根本上是不同的吧。

小澤：不，我認為兩者是緊密相連的。寫小說的人有時也是一句句跳躍著寫的。

沼野：您是說小說和俳句是相通的？

小澤：是的。這么做，寫小說的人獲得了一般俳句詩人所沒有的自由。

川上：作為俳句的創作方法，如果過多摻入故事性，我認為不好。因為我是小說家，非常喜歡寫虛構的，這樣的俳句有很多。相反，詠吟自己情況的俳句反而很少。我想俳句還是會弱一些。

小澤：我認為這正是俳句的有趣之處。

川上：您覺得OK？

小澤：是OK的。

沼野：經常創作俳句嗎？

小澤：我每月在自己辦的俳句雜志《澤》上發表。

川上：每月必須要作俳句。雖然很厭煩，但還是在創作。作了俳句會很愉快。跟構思了一部小說一樣，創作一首俳句也很辛苦。小說一旦寫起來就必須跨越幾道柵欄，創作俳句也需要跨越柵欄。

小澤：如果有俳句會，川上會給我們創作俳句。沒有俳句會的話她就不創作了。

川上：如果有截止日期我就創作俳句。

沼野：是當場創作嗎？

小澤：俳句會設定在兩個月后。

沼野：在這兩個月進行思考嗎？

川上：不，根本不考慮，到了跟前再考慮。

沼野：您剛才說小說和俳句有相通之處，小澤您創作過小說嗎？

小澤：高中時寫過小說。很難為情的。

沼野：讓川上弘美當你的老師，今后試著寫一下小說，如何？小說界需要人才。

小澤：僅僅創作俳句就夠受的了，根本不可能兩者兼顧。

川上：如果開始指導他寫小說，我們兩人的關系會產生裂痕。

沼野：實際上，我和川上還有小澤一起去俄羅斯旅行過。那是幾年前的事了。之前沒有什么機會請二人來到臺前講話。今天是個寶貴的機會，那就請小澤在臺上堅持到最后吧。