龐德論喬伊斯的早期作品

1918年

摘自《喬伊斯》，載于《未來》（1918年5月號），第161—163頁。后來收入《煽動》（1920年），第203—211頁，還收入由T·S·艾略特所編《艾茲拉·龐德文論集》（1954年），第410—417頁。

本文簡介《青年藝術(shù)家畫像》（新版本），并簡評了《都柏林人》和《室內(nèi)樂》。

盡管大戰(zhàn)正酣，紙張匱乏，也盡管那些老牌的出版商惟利是圖又深受已故的弗·特·帕爾格雷夫的影響，詹姆斯·喬伊斯的《青年藝術(shù)家畫像》竟然出了新版本。令人快慰無比的是該書已經(jīng)“達(dá)到了第四個一千”，這一事實(shí)極有意義，因?yàn)樗鼧?biāo)志著英國出版界進(jìn)入了一個新時(shí)期，它與幾年前法國由《法蘭西信使報(bào)》的出版發(fā)行而進(jìn)入的一個新階段相比毫不遜色。

喬伊斯的《青年藝術(shù)家畫像》是文學(xué)，它幾乎已經(jīng)成為一些人的《圣經(jīng)》，我想我已經(jīng)遇到過不下300名此書的崇拜者，自然，這批人無論“喜愛”它與否，都完全折服于它的價(jià)值。

我只領(lǐng)教過威爾斯先生的文章，無緣與他相見。威爾斯先生說喬伊斯熱衷于藏污納垢，不過，他也承認(rèn)喬伊斯先生寫的是文學(xué)，而且他的作品將躋身于斯特恩和斯威夫特的作品之列。

不管怎樣，在英國和美國對這部小說的溢美之辭累牘連篇，實(shí)在是我平生所罕見。當(dāng)然，從偏遠(yuǎn)地區(qū)和丹特先生辦公室的工友那里也傳來幾聲軟弱無力的唾罵和譴責(zé)，另外，也開始出現(xiàn)一些用現(xiàn)代希臘文、法文和意大利文撰寫的有趣的評論。

喬伊斯的詩作已由艾爾金·馬休斯重印，他的短篇小說也再次發(fā)表，第二部小說也開始在《小評論》上刊載。

盡管《青年藝術(shù)家畫像》已為世人所熟知，但是閱讀這個袖珍新版本仍是一大快事，而且比起閱讀老版本來，人們可以從新版本中作出許多，也許是更多的推測。這并不是說誰要是忘了上次看到什么地方，隨手翻開一頁便可以開始讀下去。我并不想暗示假如哪本小說由于讀者無須以這種方式被吸引住，它便必定是本糟糕透頂?shù)臅俏掖_實(shí)要指出，明快、清晰的句子自有其奇特的魅力。

需要強(qiáng)調(diào)的是，不該認(rèn)定喬伊斯的作品只是對窮人的描述。這種描述在德·龔古爾的作品里完全可以找到，但是喬伊斯的力量在于他的廣闊視野。

幾乎在喬伊斯作品的每一頁里，你都會找到主觀審美與外在的低劣、骯臟和卑微之間的快速交替。這便是他的技巧里的高音部和低音部。而他的視野之廣闊已為同時(shí)代的小說家所望塵莫及，在他的鍵盤上彈奏出的音樂已經(jīng)完全超出了他們的音域。

在《青年藝術(shù)家畫像》的300頁里，沒有任何遺漏的東西；生活中任何美好的事物他都能毫不褻瀆地涉及——尤其絲毫不褻瀆情感和傷感——任何污穢的東西他又能擲地有聲、精確如實(shí)地傳達(dá)。

喬伊斯的早期作品《都柏林人》收入了幾則構(gòu)思巧妙的故事，幾個毫無形式可言的短篇故事。它明確預(yù)示著后期作品的成就。對它的溢美之詞加大力度之后無不適用于《青年藝術(shù)家畫像》。我發(fā)現(xiàn)無論是誰，只要念過其中一本書，就勢必要去尋找另一本。

喬伊斯先生的詩集《室內(nèi)樂》前半部分的詩篇之所以成為上乘之作，是因?yàn)樵娙私邮苓^嚴(yán)格的音樂訓(xùn)練。我們看到其中的抒情詩秉承此類詩的優(yōu)秀傳統(tǒng)，其象牙般干凈利落的結(jié)尾，引人入勝的節(jié)奏，節(jié)拍與詞語的交叉涌動，仿佛一陣狂風(fēng)在清澈的水面上剪出陣陣漣漪，令人寬容其中幾處微不足道的詞語倒裝，盡管這些倒裝與目前人們的鑒賞力格格不入。

這些詩的用詞是伊麗莎白式的，而其格律又時(shí)而令人想起赫里克，但是無論如何我總能發(fā)現(xiàn)每一首詩或多或少總有喬伊斯自己的東西，即使他似乎要力避明顯的獨(dú)創(chuàng)性，這一點(diǎn)是十分顯而易見的。

［引“誰步入……”全詩。］（略）

這里與幾乎每一首詩一樣，主題很渺小，除非配上曲子，否則幾乎不能稱其為詩，作品也不落窠臼，以至于從20位讀者中大概都找不出一個人會留意它的雅致之處。倘若亨利·勞斯得以再生的話，定會為它配上合適的樂曲，因?yàn)樵撛姷墓?jié)奏值得他一試其巧妙的譜曲技藝：

噢，它獻(xiàn)給我真正的愛人，

她年輕又漂亮。

譜曲這項(xiàng)工作其實(shí)已由詩歌本身基本完成，但是，真正適合為它譜曲伴奏的作曲家又何其之少啊。

詩集的語調(diào)從下面所引詩句開始變得深沉：

［引“噢，心愛的人……”一詩前2節(jié)。］（略）

詩集以兩首情真意切的詩結(jié)束，并達(dá)到高潮；它們在音調(diào)和節(jié)奏方面與詩集前半部分的抒情詩截然不同：

我整天聆聽水的響聲

它在呻吟，

凄嘁如海鳥啼鳴，他

孤身前行，

聽到風(fēng)在向水

同聲哀嚎。

陰風(fēng)、冷風(fēng)徐徐吹向

我的去所。

我聽見許多流水的響聲

極深極遠(yuǎn)。

整日，整夜我聽見它們

川流不息。

第三行和第五行的行尾在念的時(shí)候不應(yīng)該有停頓。我想大家都注意到了那奔流的詞語。這首詩里聽覺的幽靈與下一首詩里視覺的幽靈以及鏗鏘有力的表達(dá)緊密交合。

［引“我聽到一支軍隊(duì)……”。］（略）

兩首詩都有一種聲音的力量和氣質(zhì)，這令人不免打消了要給它們“譜曲”的念頭，盡管這兩首詩念起來自有其內(nèi)在的樂趣；不過我們注意到它們和前面的詩有一個共同的技巧，那就是韻律的機(jī)械的勻稱被非常巧妙地，或者我們可以說是極為直覺地打破，從而產(chǎn)生了一種運(yùn)動美感。這就是經(jīng)常在最佳的詩句中呈現(xiàn)出來的不勻稱。

對于那些覺得喬伊斯先生的散文“不對胃口”，并立即得出結(jié)論（舉個例子，像威爾斯先生）說喬伊斯先生“熱衷于藏污納垢”等等的人，這部詩集便是最好的駁斥。尋遍喬伊斯已經(jīng)出版的作品，我所找到的污言穢語不光逼真可信、恰如其分，而且都能增強(qiáng)某個反效應(yīng)，都能賦予感情以強(qiáng)烈的色彩，并使追求美感的失敗更加慘烈。厭惡丑陋只不過是敏感于更美好事物的另一種表達(dá)方式。對美的感受勢必會產(chǎn)生相應(yīng)的厭惡。對詹姆斯·喬伊斯這樣的藝術(shù)家來說，這代價(jià)未免太大了點(diǎn)，不過付出代價(jià)的畢竟是藝術(shù)家本人。

（周　汶　譯）