二 風(fēng)流儒雅是吾師

他的政治生活是規(guī)范的，他的日常生活是藝術(shù)化的。

初入仕途后，他于天圣元年（1031）到洛陽(yáng)做了錢(qián)惟演手下的一名推官。他運(yùn)氣很好，有一位知情識(shí)趣且極寬容的上司錢(qián)惟演，有一幫志趣相投的良師益友如梅堯臣、尹洙。初涉人世的少年意氣和明媚希望，再加上洛陽(yáng)古都的風(fēng)流余韻，他在這里將一個(gè)士大夫的風(fēng)流儒雅發(fā)揮到了極致。日后，在人生充滿灰暗或暮年追憶過(guò)往時(shí)，他總忘不掉洛陽(yáng)這段生活在他生命中留下的一抹溫馨的底色，“曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟”，多年后他這樣深情地說(shuō)。

那是怎樣的一段充滿情趣的生活呀。

據(jù)說(shuō)，錢(qián)惟演本人懂情趣，知生活，對(duì)歐陽(yáng)修這樣的青年才俊特別放縱。政事可以不做，歐陽(yáng)修樂(lè)得和一幫朋友吟詩(shī)作對(duì)，游山玩水。有一次，歐陽(yáng)修和年輕的同僚到嵩山游玩，傍晚下起了雪。這時(shí)，錢(qián)惟演的使者趕到了，帶來(lái)優(yōu)秀的廚子和歌伎，并傳錢(qián)惟演的話說(shuō)：“府里沒(méi)什么事，你們不用急著回來(lái)，好好地在嵩山賞雪吧。”

文人雅趣自然離不開(kāi)歌伎，歌伎分官私兩種。私伎隸屬于主人，可以被人自由買賣，宋代很多士大夫都蓄養(yǎng)私伎。而官伎主要是供官員娛賓遣興之用。宋代規(guī)定，官員不得與官伎發(fā)生曖昧私人感情，否則嚴(yán)懲。年少風(fēng)流的歐陽(yáng)修，和一名官伎過(guò)分親熱。一個(gè)夏天錢(qián)惟演在后園設(shè)宴，唯歐陽(yáng)修與那名歌伎遲遲沒(méi)來(lái)，來(lái)了后，借口午睡丟了釵子，為尋釵而遲到。錢(qián)惟演心知其中有故事，便故意要責(zé)罰，而罰的方式卻文雅至極，便是讓歐陽(yáng)修作詞一首，這可難不倒歐陽(yáng)修，他當(dāng)即作《臨江仙》一首：

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

夏日池塘邊，剛剛下過(guò)了雨。雨景是溫柔的：雷是輕雷，隔著柳傳過(guò)來(lái)，聲音減弱了許多。雨是疏雨，輕輕敲打著池中的荷葉，疏朗有致。雨后的小樓西角，景色極為明媚，出現(xiàn)了一彎斷虹。這一切，都盡收在倚闌而立的伊人眼底。她聽(tīng)著、望著，凝情獨(dú)立，只到一輪清明的月悄然升上了天空。

她在迷醉里無(wú)法自拔，而這樣的凝望也終是徒勞。她回到了室內(nèi)。

閨房很美。簾櫳雖然垂下，卻有多情的燕子隔簾窺望，是在窺望她的美，還是在安慰她的心靈？雨停了，風(fēng)停了，一切都?xì)w入平靜。在思而不得的輾轉(zhuǎn)下，和著室外的寧?kù)o，她也該入睡了。水精雙枕旁，一只精美的玉釵正橫在旁邊，這是那支丟失的金釵嗎？

“水精雙枕，傍有墮釵橫”，枕為何而雙，釵為何而橫？他沒(méi)明說(shuō)，卻足以讓人產(chǎn)生聯(lián)翩浮想！風(fēng)流情趣卻以這種美而婉約的方式輕輕點(diǎn)出來(lái)，這樣的精致，這樣的細(xì)膩，也只有一顆知情識(shí)趣的玲瓏心方能寫(xiě)得出。

初入仕途的他，也迎來(lái)了他的初婚。歐陽(yáng)修相貌丑陋，還是齙牙，但他以知情識(shí)趣的儒雅氣質(zhì)，征服了那些女性。一首《南歌子》，雖沒(méi)有明確所指寫(xiě)給何人，我卻把它定為他對(duì)初婚綢繆情感的一種自然表露。

髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道：“畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？”

弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫，笑問(wèn)：“雙鴛鴦字怎生書(shū)？”

這首《南歌子》以對(duì)話構(gòu)成上下片的主體，并自由大膽地運(yùn)用口語(yǔ)，將夫妻間的溫馨融洽寫(xiě)得活色生香、柔艷繽紛，那撐滿了畫(huà)面的溫情啊，仿佛流溢了出來(lái)，伸手可掬。

新嫁娘早起之后，先將頭發(fā)束成華麗鳳鳥(niǎo)的樣子。再系上多色的彩帶，并且將一柄雕刻著龍紋的玉掌梳，松松地?cái)n在發(fā)髻。梳妝得異常明艷，卻又走到窗下偎進(jìn)丈夫懷里，愛(ài)嬌地叫他看仔細(xì)，自己畫(huà)的眉色眉型是不是最時(shí)興的款式。兩人形影不離地一道寫(xiě)字繡花，因?yàn)椴荒軐Ｐ牡木壒剩P已拿在手中卻久久不能著墨，這是新嫁娘第一次展現(xiàn)自己的畫(huà)功與繡功，卻在兩情繾綣之間耽誤了下來(lái)。只見(jiàn)她又仰起頭來(lái)，滿面笑容地問(wèn)著丈夫，那鴛鴦兩個(gè)字該怎么寫(xiě)啊？

愛(ài)戀中的兒女的嬌憨與癡情，于此表達(dá)得惟妙惟肖。滿懷情意的女子，哪兒是不知道鴛鴦字怎么寫(xiě)啊？這只是一種嬌癡的調(diào)情手法，自然而不矯飾地流露出來(lái)。換句話說(shuō)，她只是在耍小性子，在發(fā)“嗲”，只是這小性子耍得情致飛揚(yáng)，不招人厭，反而倍增其愛(ài)憐。為什么？因?yàn)檫@是情之所鐘，是真情的自然流露。如果是逢場(chǎng)作戲的矯情，就會(huì)顯得淺薄媚俗，招人鄙薄了。

中國(guó)古典美學(xué)中把那些驕縱灑脫、柔媚銷魂的女子往往打入另冊(cè)，而“舉案齊眉”“相敬如賓”的端莊與賢淑則被奉為婦德的典范。故而女人想流露一下本性只能在閨中，簾幕重鎖之處，尤其是在自己心愛(ài)的人面前。

但需要愛(ài)人能懂，歐陽(yáng)修懂，并將這份體貼和懂得曬在了陽(yáng)光下。一個(gè)沒(méi)有情趣的人，是不會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中這細(xì)碎而尋常的場(chǎng)景的，也不會(huì)用一種審美的眼光將這庸常的生活記錄下來(lái)，并讓它充滿了溫馨和詩(shī)意。

再看另一首詞《生查子·元夕》：

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖。

在宋代，元宵節(jié)是最為盛大和熱鬧的節(jié)日之一。特別是到了晚上，觀賞花燈，燃放煙花，君民同樂(lè)，男女同游，“金吾不禁夜”“一夜魚(yú)龍舞”，盛況空前。而且，這一晚，女孩子們特別是門(mén)第高貴人家的女子，是可以外出觀燈、深夜方歸的；而這就為有情且有心的男女青年，提供了月下約會(huì)的可能性。

去年的元夜，大概晚上八九點(diǎn)鐘的樣子，月色既不太弱又不太亮，月的底色上還敷著一層黃暈，讓人感受到融融的暖意，正和人心的溫暖相契合。柳絲此時(shí)紛披而疏朗，作了月的珠簾。一切正和神秘的愛(ài)情與嬌美的佳人相映和。

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。一年的輪回之后，還是那樣的元夕夜，還是那樣的燈與月，而人卻少了一個(gè)。“不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖。”就在春天就要到來(lái)的時(shí)候，孤零零的月下，她卻在傷悼她的愛(ài)情，“淚滿春衫袖”。

這樣的元宵節(jié)，這樣的一段傷情。我們?cè)谀慷糜兴我淮脑L(fēng)俗時(shí)，也目睹了一段普通的情事。當(dāng)詞中的女子流下傷心之淚時(shí)，可曾知道歐陽(yáng)修這樣一位深情的男子在她身后的默默注目？