官术网_书友最值得收藏!

第17章 第十六課,論演員的電影表演(貳)

2004年3月25日,Beijing,記。

今天上午上課鈴一響,兩位老師進了屋。就開始侃侃而談:“上次呢,我們講了講表演說了,身成角色的氣質,捕捉到并體現出人物的特定氣質,是塑造形象的基本要素,也是表演技巧的重要組成部分。因此,演員要在生活實踐和藝術實踐中,不斷豐富生活積累和提高文化修養,增強自身氣質的可塑性;同時又要不斷提高和陶冶自身的氣質,以便在創作中準確地把握住角色的氣質。演員個人的氣質在藝術創作中往往會形成演員獨特的創作氣質,并導致演員個人獨特的創作個性以及獨特的表演風格。”

奧朗特·考特爾·威爾:“嗯,確實不錯。上次咱們溫故知新,說了演員們的理解力演員對生活、劇本和角色進行理性思維的綜合、分析、思辯的能力。理解力對于演員創造角色具有重要作用,只有理解得正確,才能體現得準確。理解得深刻與否,決定著體現的深淺程度。生活是創作的源泉,而劇本是生活的反映,角色又是劇本的主要描寫對象:因此,對生活、對人生的理解能力直接關系到對劇本和角色的理解能力。演員為了提高理解力,需要增強政治、藝術修養,開闊眼界,更新文化知識,豐富生活閱歷,演員的想象力演員依據自己直接或間接的生活經驗進行藝術構想的形象思維能力。它在演員創作中起著重要的作用;”

化名王啟隆老先生接著說道:“上次,我說過第一,根據劇本刻劃的角色文學形象,構想出角色具體的音容笑貌、神情體態,包括外貌造型、聲音造型,性格化的典型動作以及角色經歷的種種生活細節等;2.依靠想象的激發,獲得對劇中假定情境的真實信念和情緒感受,從而產生相應的行為動作。如:表演被困在冰山上的地質隊員,演員要借助豐富的想象,喚起角色饑寒交迫、瀕臨S亡W脅的切身體驗和表情動作; 3.電影表演往往會遇到無對手交流的情況。”

奧朗特·考特爾·威爾:“演員要憑借想象中的內心視象感受到交流對象。如拍攝這樣一個鏡頭:看到自己的戰友被敵人捉去用火活活燒死。此時演員面前并沒有敵

人施暴的場面,就需要演員想象出所看到的情境,達到表演的真切.”

化名王啟隆老先生:“積極、活躍的想象帶來豐富生動的表演。任何想象都是在已有感知材料的基礎上產生的。演員們想象力的增強,與豐富的閱歷、開闊的視野和細致的觀察積累,有著直接的關聯。”

奧朗特·考特爾·威爾:“其實呢,演員的表現力運用形之外的可見動作體現外部神態和心理活動的傳情達意的能力。是演員表演素質的重要方面。包括:心理形體動作的表現力、面部表情的表現力和言語動作的表現力。演員表現力的強弱既取決于先天稟賦,更在于通過對生活的敏銳觀察、刻苦的專業訓練和不斷的藝術實踐得到提高。”

化名王啟隆老先生說道:“上次我說過演員的摹擬力演員擷取客觀物象的某些特點,惟妙惟肖地予以模仿和再現的能力。它是演員應具有的一種表演素質,對于所觀察到的人物、動物以至花草樹木,都能攝取其神態特點,以自己的形體動作或言語動作,形象逼真地表現出來,即所謂“裝龍象龍、裝虎象虎”。蔡擬不僅是外形上酷似,更要在神態、內在感受上相似,做到既形似又神似。培養訓練摹擬能力,有助于加強演員的想象力和表現力,提高塑造人物形象的技能。演員的感受力演員對外界刺激和信息傳遞的感應和接受能力。”

奧朗特·考特爾·威爾又說到:“演員體察、感受到的東西才能在表演中體現出來,這就要求演員在日常生活中和角色創作中對周圍事物有敏銳的察覺、感受和反應的能力。演員的感受愈深刻,其表達愈真實、愈細膩。演員在表演中對規定情境的感受,交流時對環境和對手給予的刺激、對手情緒細微變化的感受,是產生“活”的交流和真實表演的基點。”

化名王啟隆老先生:“演員感受力的強弱既與天賦素質有關,也取決于后天生活閱歷的深淺,對人情世故的洞察程度和情緒記憶的積累多寡。演員的可塑性演員自身條件所具有的適應創造不同角色的潛在能力和可變因素。演員是以自己的內外部器官、性格氣質和思想感情作為材料進行角色形象塑造的。因此,扮演角色時,往往需要改變演員所固有的某些形態,使之符合影片中的角色要求。包括改變演員的容貌形象、聲音,外部體態、表情神態、儀表動作、性格習性以及內在氣質等。”

奧朗特·考特爾·威爾:“有的演員具有較強的改變自己內、外部條件的能力,可以扮演變化幅度很大的角色,成為可塑性強的演員,常稱作戲路寬的演員。反之,有些演員可塑性差。導致戲路狹窄,演員可塑性的強弱,并不完全在于他的自然條件,往往更主要取決于表演技巧的高低,生活底子的厚薄、文藝素養的深淺及形體器官是否經過嚴格、科學的訓練。故而,每個演員都應勤奮學習和鍛煉,不新增強自己可塑性的潛在能力。”

化名王啟隆老先生:“與可塑性對立存在的是演員的局限性。一個演員終究還有他自身的局限,任何角色都能粉演的演員是不存在的。表演風格①演員個人的表演風格。指某個演員的表演具有一種獨特的韻味和格調:或粗獷、或細膩、或質樸、或灑脫、或含蓄,或潑辣、或幽默等等。這種獨特的韻味和格調,如體現在他所創作的一系列形象中,一般就認為這個演員具有了自己的表演風格。”

奧朗特·考特爾·威爾:“嗯,演員個人表演風格的形成與時代的藝術潮流、演員的藝術實踐歷史、個人經歷、修養、創作經驗及創作個性等諸方面因素有關。其中演員創作個性的影響最為明顯,一般認為如下幾個方面的有機結合可集中體現為演員的獨特表演風格: 1.演員的天賦資質;2.演員觀察生活和選擇創作素材的獨特角度;3.演員對角色和生活的獨特見解和態度;4.演員的個人審美趣味、審美理想和表達生活的習慣方式。”

化名王啟隆老先生說道:“對演員的個人表演風格存在著不同的看法。一種意見認為:演員具有個人的獨特表演風格標患著演員藝術上的成熟,因此主張演員追求個人的表演風格。但

奧朗特·考特爾·威爾:“在創作中應將個人的表演風格與影片的表演風格協調統一。另一種意見則認為:演員個人表演上的獨特風格是演員創作上局限性較大的表現,因為他無論演什么角色都一個味兒;認為演員在藝

術創造上不應過多顯露自己本人的風格特征,而應盡力擺脫自己的風格特征,才能創造出符合各種劇本要求的不同風格的人物;”

化名王啟隆老先生:“并認為電影是集體創作的藝術,每部影片中有許多人物,如果扮演角色的演員們都追求個人的獨特表演風格,勢必造成整部影片風格的不統一,不諧調,因而主張演員應克服本人的表演風格,盡力服從整部影片的統一風格。②影片的表演風格。指一部影片中統一的表演風格。③不同電影流派和片種的表演風格。如戲劇化電影、散文電影、現代派電影、默片、喜劇片、鬧劇片、歌舞片、歌舞音樂片中的表演各具特色、風格不同。”

奧朗特·考特爾·威爾:“④表演不同時代戲劇的表演風格。指演員在某個特定時代的戲劇中進行表演時所用的特定時代的戲劇表演風格。如扮演古希臘悲劇中的人物,襲用古希臘悲劇的表演風格;扮演莎士比亞戲劇中的人物,襲用伊麗莎白時代的表演風格。”

化名王啟隆老先生最后說道:“同學們,這堂課的內容大家們都知道了嗎,好吧今天的課就這些,同學們下課!”說完后,大家們終于放松一下了。我們聽到下課鈴響了,我們在課間休息一會兒。

主站蜘蛛池模板: 承德市| 佛教| 丰顺县| 巴林左旗| 长丰县| 庆元县| 新和县| 城步| 镇雄县| 平潭县| 霍城县| 乌什县| 芮城县| 内江市| 乌拉特中旗| 望都县| 庆城县| 兴国县| 罗平县| 宜丰县| 旅游| 伊川县| 曲松县| 宜兰市| 灵丘县| 嵊泗县| 和龙市| 祁东县| 裕民县| 郸城县| 潮州市| 红河县| 丘北县| 鹤峰县| 阳朔县| 清丰县| 菏泽市| 萍乡市| 苏尼特左旗| 甘南县| 兴化市|