2006年3月十八日，Beijing，記。

這天，上課鈴一響，化名王啟隆老先生以及奧朗特·考特爾·威爾他們一進教室門，化名王啟隆老先生一上來侃侃而談：“同學們，我們接下來繼續接著上次說表演。要說演員們的素質，演員表演的天賦資質及能力、才干。包括演員的容貌、形態、形體動作的靈活性和可塑性，聲音的音色和音調、語言的清晰度、想象力、感受力、表現力，演員創造形象的理力以及演員自身的性格、氣成魅力等。表演素質有其天賦的特色；但經過嚴格刻苦的訓練以及豐富的生活實踐和藝術實踐，可以得到發展和提高。”

奧朗特·考特爾·威爾：“上次我說過，演員的氣質演員本身所具有的個性心理特征。是演員進行人物塑造的材料之一，氣質是心理學名詞，表現在一個人各種行為的活動方式中，與生理的先天特性關系密切，但又受后天生活實踐和環境的影響。氣質概指精神面貌，反映個性特征。氣質帶有性格的色彩，性格又帶有氣質的客觀形態。”

化名王啟隆老先生：“人們的氣質要受到其世界觀和性格等的控制。巴甫洛夫認為氣質是高級神經活動類型特點在人的行為中的表現，提出四種基本的高級神經活動類型；興奮型、活潑型、安靜型、弱型；并指出純粹的類型極少，一般都是混合類型。”

奧朗特·考特爾·威爾：“演員的氣質還可從情緒體驗的快慢、強弱，表現的隱顯以及動作的靈敏或遲鈍等方面反映出來。演員的氣質在創作中占有重要地位，在創造角色時總會透出演員的氣質特點；有時還需從演員氣質中擴大某種類型的因素從而化身成角色的氣質。”

化名王啟隆老先生說道：“的確，要捕捉到并體現出人物的特定氣質，是塑造形象的基本要素，也是表演技巧的重要組成部分。因此，演員要在生活實踐和藝術實踐中，不斷豐富生活積累和提高文化修養，增強自身氣質的可塑性；同時又要不斷提高和陶冶自身的氣質，以便在創作中準確地把握住角色的氣質。

奧朗特·考特爾·威爾：“嗯，是啊，演員個人的氣質在藝術創作中往往會形成演員獨特的創作氣質，并導致演員個人獨特的創作個性以及獨特的表演風格。”

化名王啟隆老先生：“因此呢，演員們的理解力演員對生活、劇本和角色進行理性思維的綜合，分析、思辯的能力。理解力對于每一位演員創造角色具有重要作用，只有理解得正確，才能體現得準確。理解得深刻與否，決定著體現的深淺程度。生活是創作的源泉，而劇本是生活的反映，角色呢卻又是劇本的主要描寫對象：因此呢，對生活，對人生的理解能力有直接關系到對劇本和角色的理解能力。

奧朗特·考特爾·威爾：“所以啊，演員們為了提高理解力，需要增強Z治、藝術修養，開闊眼界，更新文化知識，豐富生活閱歷。明白嗎？”

化名王啟隆老先生：“好了同學們，咱們表演的素質、氣質和理解三個點的總結今天就先講這些。希望所有同學們回去好好學習，好了，同學們！下課！”這堂課講完之后，我們所有人都歇了一小會。這個時候，大家們都已經下課了，我們私下里還議論半天這天的課程。總之，大家們一個個都是似懂非懂的聽完了今天的課程。