第二章 創(chuàng)作主體的身份劃分和角色定位

對于原創(chuàng)作主體，毛澤東一改往日“作家”“文化人”的稱呼，統(tǒng)稱這個群體為“文藝工作者”。很顯然，“作家”是專職“寫作”的人，而“文藝工作者”所包含的群體更加寬泛，凡從事文學藝術工作的都可稱為“文藝工作者”，稱呼的變化并不僅僅是因為概念所指稱的外延擴大了。《講話》中，毛澤東進一步把這一群體定性為“小資產(chǎn)階級知識分子”，從“文化人”“文藝工作者”到“小資產(chǎn)階級知識分子”這種稱呼的清晰演變過程，不僅折射出中國共產(chǎn)黨知識分子政策的變化，也反映了一代知識人文化身份體認的演變歷程。

《講話》里共33處用到“小資產(chǎn)階級”，其中14處是使用“小資產(chǎn)階級知識分子”，其他是談小資產(chǎn)階級出身、小資產(chǎn)階級文藝家。小資產(chǎn)階級問題基本就是知識分子問題，二者是一種同構的關系。而對小資產(chǎn)階級知識分子的改造和規(guī)訓構成了《講話》的核心部分，它“不僅深刻地影響著中國文學的創(chuàng)作趨向?qū)徝捞匦裕踔翆χ袊说纳罡惺芊绞健⑶楦斜磉_形態(tài)乃至日常言語的使用，都烙刻了或顯或隱的痕跡”。^[1]