寵物貓彼特，路易斯一生的靈感來源

皮特與路易斯·韋恩的相遇，無疑對他的事業發展產生了影響。從另一個角度來看，皮特與路易斯·韋恩的相遇，甚至改變了英國歷史。

路易斯·韋恩那些生動有趣的畫作，讓社會大眾對貓的看法發生了翻天覆地的變化。

妻子的離世讓路易斯深受打擊，有些人覺得自那之后他就變了。他的防備心理越來越強，神情滿是憂愁。1887年春天，路易斯帶著皮特一起搬到了新卡文迪許大街。

關于皮特是怎樣走進這位畫家的生活的，有幾個版本。其中一個版本是，它是一只走失的小貓，有一天來到路易斯和艾米麗住的房子，就留下了。還有一個版本說，這只貓是別人送給路易斯的二十歲生日禮物。第三個版本說，是路易斯的妹妹們送給他和艾米麗的結婚禮物，這個說法可信度不高，因為兩個人結婚時，與家人的關系非常緊張。無論哪個版本是真實的，都不妨礙一個事實，如果沒有皮特，就沒有著名的貓畫家路易斯·韋恩。他曾經對羅伊·康普頓說：

“我那時想找到一個創作的立足點，但是很難，我已經開始給《體育和戲劇新聞畫報》畫畫。直到皮特出現，我才想畫貓。我像教導孩子一樣訓練皮特，他成了我最重要的模特，也是我走向成功的引路人。我向威廉·英格拉姆爵士提了一下，他很鼓勵我繼續創作，為了顯示誠意收了幾幅作品，雖然那些畫并沒有好到可以用來印刷出版的程度。我后來又畫了很多貓畫，到最后總算合了他的心意。”

天吶！

朋友：“這幅畫像你，當然，畫得很丑。”

刊登于1915年的《路易斯·韋恩年刊》

母親：“湯米，你這學期怎么樣？”

男孩：“哦，還不錯！我已經打敗所有大孩子了，把麻疹傳給了他們。”

刊登于1915年的《路易斯·韋恩年刊》

服務生

那不是牛奶！

老鼠餡餅！

那不是一只好老鼠！

說話，沙丁魚說話！

食客：你給我上的是法國沙丁魚嗎？

愛爾蘭服務生：現在我也說不準。我們打開箱子的時候，它們說的是普什圖語。

刊登于1915年的《路易斯·韋恩》年刊

快吃吧，不然老鼠就要跑了！

我聽說你和朋友們一起去度假了

看醫生

江湖醫生

“這瓶藥水專治瘙癢和擦傷。皮毛受損或者其他打架之后受的傷，用完之后馬上就好。”

你是我們的爸爸嗎？

“只要加點芥末、胡椒鹽，再加點色素，說是玩游戲，他就會吃下去了。”

棲身之所或者“法律有十分之九講的是財產權”。

純灰畫法，14? 英寸×10? 英寸

刊登于1887年2月的《倫敦新聞畫報》。

路易斯·韋恩在文章中是這樣描述皮特的：

“我的愛寵皮特是一只黑白花的貓，他是我見過的最聰明的貓之一。我說他多么有本事時，很多人都不相信。我發現沒人愿意相信貓是特別聰明的動物。性格不好的貓很多，因為人們不愿意花時間去挖掘它們優秀的天性。皮特會躺下裝死，可以鼻子上架著眼鏡端坐，還會用兩只小爪夾著明信片。夾明信片這件事我也教很多別人家的貓做過。我讓他噤聲，他就會只做出‘喵’的嘴型，不出聲。我回家的時候，他會在門口等我。有一段時間，我總是能聽見臥室外面有詭異的腳步聲，像是有靈異的訪客造訪。我抱著捉鬼的心態，突然打開門，看見的卻是在樓梯上打著呼嚕的皮特。有一次皮特被我抓了個現行，我看見他用爪子抓起門墊的一角，然后放下，反反復復，直到聽見屋里有動靜才停止，他的目的就是讓我開門放他進去。”

皮特

學習一只睡貓

在描述皮特時，路易斯·韋恩一直用“他（He）”指代皮特，從不用“它（It）”，由此可見皮特在他心中的地位。

1892年，《皮特：一只貓咪一條尾巴》（Peter：A Cat O’One Tail）出版，文字作者是“皮特的朋友：查爾斯·莫利”，插圖作者是“皮特的主人：路易斯·韋恩”。這本薄薄的畫冊講述的是韋恩的貓皮特，在鳥市、肉鋪與一個有美人魚和怪物的巡回馬戲團經歷的一系列冒險。查爾斯·莫利是路易斯·韋恩的好朋友。《倫敦新聞畫報》曾聘請莫利擔任編輯，他拒絕了邀請，后來克萊門特·肖特接受了這個職位。在查爾斯·紐恩斯爵士的指導下，莫利當上了紐恩斯爵士在這一時期創辦的《素描》（sketch）和《威斯敏斯特公報》（Westminster Gazette）的編輯。

一只完美的貓

混膠水彩和粉筆，14英寸×10英寸

1896年，路易斯·韋恩接受羅伊·康普頓采訪時稱皮特為“最棒的皮特”“可愛的老皮特”。這時候皮特已經十三歲，是只年邁的老貓了。羅伊·康普頓在文章中寫道：

“他是一只黑白花的貓，之前特別好看，但是因為老出去玩，身上留下了一些生活的痕跡。他性情溫和，非常聰明，用十三年的生命，一點一點地塑造了一位流行畫家，這位畫家十分樂意承認，對皮特和皮特淘氣行為的研究，讓他走向成功，贏得了大眾的愛戴。現在，這只老貓正安穩地躺在火爐旁打瞌睡——他的每個需求、每個愿望都會得到滿足——他就像貓中之王。我看著皮特時，他雙眼半閉，兩只前爪向前伸著。不知道他是否覺得，他的貢獻比大多數有思想有頭腦的人類還大；不知道他能不能在火光中看到一張張孩子的臉，因為他可愛的小把戲，他戴著白色領結參加貓咪茶話會，在蹺蹺板上玩耍的樣子，讓那些受苦的孩子在苦難中享受到了難得的快樂。”

最好的朋友

路易斯·韋恩說，皮特去世的時間是1898年3月，路易斯深情地寫道：“他躺在我手里沒了呼吸，好像又變成了那只小奶貓，像過去那樣跟我說話，回應我的呼喚。我想起我們之間的點點滴滴，所有的記憶都會留在我的腦海中。有人認為，作為他們曾經遭受的苦難給予的回報，生活在人類社會中的所有動物，在生前都應該能感受到一點真正的幸福。我自己無法想象也無法相信，動物在死后有永恒的靈魂存在，但是我希望他們都能得到回報，尤其是我的皮特。只有這樣，才公平。”

作為一個羅馬天主教徒，路易斯·韋恩不相信動物有靈魂。但是他接觸過很多動物，對于真正熱愛動物的人來說，相信動物死后靈魂能在一個地方安然存在，心中才能得到安慰。尤其是皮特，在無形中影響了他的事業，給艾米麗帶來了那么多安慰，他必須得到相應的回報。

路易斯·韋恩在一篇題為《動物有沒有來世》的文章中提到，他認為如果需要靈魂轉世，那么動物沒有所謂的來世。這是他在1905年時的觀點。大約十年后，他和一位知己好友聊天時提到了皮特，說自己已故妻子的靈魂曾經附在皮特身上。

成為知名貓畫家之后，越來越多的人認為他肯定愿意收留流浪貓和沒人要的小奶貓。有人說：“他當時養了很多貓，有人會把沒人要的小貓送到他家，貓住在他家花園里，變得特別野，會朝路過的人咆哮。”

夜襲

這幅畫創作于1904年，由J·比格犬公司（J Beagles & Co）首次以明信片形式出版，是“七個時代”（The Seven Ages）系列明信片中的一張，創作靈感來源于莎士比亞《皆大歡喜》（As You Like It）中雅克公爵的那段著名講話。一開始題為《然后，是一個士兵》（Then,a soldier），后來明信片再版，改成了這個更平民化的標題。