或許等到再相逢，又是一年春天，不知那時(shí)的她是否還如當(dāng)年，面如桃花燦爛，笑若春風(fēng)輕拂……

酸甜苦辣咸，別有一番味

李煜《相見歡·無言獨(dú)上西樓》

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

閱讀李煜亡國后的詩詞，很容易發(fā)現(xiàn)，他大多數(shù)時(shí)候都是一個(gè)人。或在珠簾后閑坐，或憑欄遠(yuǎn)眺，或夜挑燈花，或傾聽殘漏。在這些寂寞時(shí)刻，偶爾有風(fēng)聲雨聲，偶爾有笙歌陣陣，總有一些因素，激蕩起他寂寞河流里的漣漪，不至于寂寞到絕望。

但這首《相見歡》不同，無論意象的選擇，還是感情的抒發(fā)，都是沉默的、死寂的，讓人無法確定這究竟是爆發(fā)的前奏，還是滅亡的預(yù)兆。

這一次，李煜仍是一個(gè)人。盡管他早知“獨(dú)自莫憑欄”，卻又忍不住飲鴆止渴，希望登高遠(yuǎn)眺的剎那，能暫時(shí)躲進(jìn)對(duì)家國的回憶里，忘掉冰冷殘酷的現(xiàn)實(shí)。明月如鉤，他獨(dú)上西樓，雖無言，但并不是無話可說，而是，無人可與他共語。

天上的一彎明月同樣孤單，灑下清冷的光輝，似乎在訴說寂寞。月光照在高墻上，地上留下淺淺墻影。高墻把院內(nèi)院外分成兩個(gè)世界，墻外是自由的天地，墻內(nèi)是囚徒的牢籠。墻高難越，觸不到一點(diǎn)兒自由，連清秋也被鎖在院里，就像被困于其中的人一樣。

人寂寞，月寂寞，梧桐也寂寞。站在西樓俯瞰的李煜，愁情驟起。

《相見歡》的上闋，缺月、梧桐、深院、清秋，渲染出凄涼意境；下闋“離愁”二字，直言所要表達(dá)的情愫。有些愁緒是可以拋卻的，但李煜的離愁，卻剪不斷，理不清，縈繞于腦海，根植于心底。

詞中“離愁”二字，著實(shí)不足以表達(dá)他內(nèi)心的全部感受。夾雜其中的情緒太多，多到他自己也理不清數(shù)量；附著其上的分量太重，沉重到他日漸消瘦的身體已負(fù)擔(dān)不起。酸甜苦辣咸，皆是人間滋味，分別品嘗各有妙趣，但交雜在一起，別是一番滋味，讓人苦不堪言。

離別之際，為你盡情醉

周邦彥《玉樓春·大堤花艷驚郎目》

大堤花艷驚郎目。秀色秾華看不足。休將寶瑟寫幽懷，座上有人能顧曲。

平波落照涵赪玉。畫舸亭亭浮淡淥。臨分何以祝深情，只有別離三萬斛。

船發(fā)荊江，溯流而上，周邦彥到了宜城。宜城美酒，天下聞名。風(fēng)流浪子怎會(huì)錯(cuò)過？然而獨(dú)酌無友，太過凄清。好在宋代的社交遠(yuǎn)比今人想象中方便，在酒樓找一方白墻，潑墨題字，以文會(huì)友，很快就湊夠了一桌。還是在旅途，卻不再孤單。相逢何必曾相識(shí)，世間誰非過客？醉鄉(xiāng)里不分你我，索性痛快喝一場！

有美酒，怎能無歌舞。請來歌姬、舞女，于是就有了艷遇。小鎮(zhèn)姑娘，竟也生得國色天香。滿目花艷秾華，讓人錯(cuò)不開眼。賞花本是雅事，周邦彥卻偏偏拿出了錢塘風(fēng)流客的浪蕩做派，目不轉(zhuǎn)睛只管看個(gè)飽。

美人琴聲悠揚(yáng)，周郎卻有以琴讀心的水平。“休將寶瑟寫幽懷，座上有人能顧曲”，古人以琴瑟之音抒懷，多情的周邦彥反勸歌姬別借琴聲表達(dá)心意，因?yàn)樽械闹芾赏〞砸袈桑⌒奈移谱g你的少女心事。

平湖日暮時(shí)，落照如玉；淺淡綠波上，畫舸蕩漾。一個(gè)是絕色佳人，一個(gè)是放誕詞客，不論美人心意如何，那絕色容顏早如烙印般鐫刻在詞人心里。只恨歡樂不知時(shí)日短，酒宴從早到晚，歡歌笑語不斷，隨著金烏西沉，很快到了別離時(shí)刻。歡場女子性子爽直，詞人也就不打算“有緣再見”，總之你不會(huì)隨我而去，我也不會(huì)為你停留。走，就走得干凈利落。既然是個(gè)過客，就永遠(yuǎn)不要回頭。只是，離別無語之際，請讓我飲罷三萬斛美酒，為你盡情一醉。

后世評(píng)論家大都認(rèn)為周邦彥的詞境界纖弱，卻也有人覺得“臨分何以祝深情，只有別離三萬斛”有著海誓山盟的氣勢。周邦彥的愁是三萬斛烈酒，濃烈沉郁。

這份愁其實(shí)是愛，愛而不得才生出愁來。

得不到愛，就用自戕式的痛飲來消除。哪怕為的只是一位連名字都未必知道的小城歌女。似是一夜風(fēng)流，浪子本色，既是艷遇，本來就少不了旖旎情懷，醉人心魂。不過，也正因?yàn)橹皇瞧G遇，便終于還是要道別的。

古道長亭，總是傷心處

柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》

寒蟬凄切[1]。對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門[2]帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎[3]。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年[4]，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

【注釋】

[1]凄切：凄涼急促。

[2]都門：指汴京。

[3]凝噎：形容哽咽難言的樣子。

[4]經(jīng)年：指一年或多年，此處指年復(fù)一年。

寒蟬唱響了挽留的悲歌，一聲比一聲凄切。長亭外，古道邊，總是傷心處，柳永回首望著京城那模糊的輪廓，若無其事地打量著秋日的風(fēng)物，剛剛下過雨，觸目所及只覺蕭瑟。一場秋雨一場涼，何況被離愁籠罩的人此時(shí)此刻心要比秋涼。

在京郊長亭設(shè)宴，珍饈滿盤，本應(yīng)歌酒言歡，好好道一聲“珍重”，無奈離別在即，只是食不知味。船夫已在小舟上催促啟程了，本故作鎮(zhèn)定的他頓時(shí)一番心慌悸動(dòng)，忙拉住對(duì)方的手，想最后再說些纏綿的情話，奈何話未出口眼淚先落，原來傷心到了深處，不僅眼淚不聽話，連傾訴也力不從心。唯有握著對(duì)方的手，無語凝噎。就這樣道別吧，不必再許歸期，誰都心知所謂“歸期”常常變成清晰卻又最渺茫的日子，不過空耗了一段華年罷了。

遙想離別之后，千里煙波，暮靄沉沉，楚天空闊，實(shí)是浩瀚景觀。可是詞人將孑然一身穿行于這浩渺煙水里，就如那揀盡寒枝無處可棲的孤鴻。越是想那壯闊的風(fēng)景，就越是落了寂寞。

柳永本就是多情而敏感的，離別時(shí)感受到的痛苦自比薄情者更甚，何況又是在這樣一個(gè)清冷落寞的秋日離開。江上夜色蒼茫，扁舟乘夜而行，柳永更是百般寂寥，唯有以酒解憂。待他酒醉清醒已是拂曉時(shí)分，被劃槳聲驚醒的一兩只水鳥驚叫著從低空掠過，詞人的心事也被喚醒——原來不知不覺間已和她隔了千山萬水，情人身影難覓，他的眼前唯有對(duì)岸楊柳、曉風(fēng)殘?jiān)露选倓傠x別，“今宵”就得靠醉酒才能度過，想到此去經(jīng)年，無數(shù)良辰再無人共度，美景再無人共賞，遺憾便排山倒海而來。縱然有萬千風(fēng)月情懷，恐怕也再無人可訴，無人會(huì)如她知他心事。

《雨霖鈴》之美，固然在于意境、音律等各方面的絕佳造詣，但其中若無動(dòng)人情意，定然不會(huì)這般富有美好的光環(huán)。生離誠然是最悲傷的事情之一，結(jié)識(shí)新相知也值得欣喜，但在離愁未散、新人未識(shí)之前，想忘掉摯愛舊侶，豈是容易之事？

看不見歸人，心疼又為誰

歐陽修《踏莎行·候館梅殘》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

古道青原，一座驛館在初春的微風(fēng)中佇立。本該傲雪盛放的梅花，卻已經(jīng)花落枝枯，一枝老梅孤零零地伸向墻外。詞人走出這凄冷屋宇，再抬眼望去，見一線流水、一座小橋，那絲絲細(xì)柳在隨風(fēng)搖曳，一派“小橋流水人家”的悠閑光景。柔草依依，熏風(fēng)暖暖，春意融融，格外醉人。然而在這春色暖人的情境里，卻蘊(yùn)含著隱隱的凄涼，在那古道溪橋上，行人手執(zhí)征轡、孤獨(dú)遠(yuǎn)行的身影，將人本已枯寂的心情又推落千丈。

離別帶來的愁思隨著征程的漸行漸遠(yuǎn)越來越沉重，愁緒猶如迢迢不斷的春水一樣無法斬?cái)唷！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。”此時(shí)之情，此處之景，路行得越遠(yuǎn)越是充滿幽怨，有什么比這羈旅之苦更能折磨他的心魂的呢？

路上的孤獨(dú)凄黯已經(jīng)難耐，那么家中等待他歸來的人又是怎樣？大概應(yīng)是寸寸柔腸、盈盈粉淚吧。閨中人獨(dú)倚欄桿，目中凄迷，斷腸美人倚樓所望見的，是碧草叢生的曠野，盡處是重疊的山嶺。她淚眼望向遠(yuǎn)山，但哪里能看到那人的身影，他早已去了看不見的春山之外。她的視線迷茫，心魂仿佛也入了幻境，期待能伴著他行走天涯，永不分離。

一邊是行人遠(yuǎn)游，愁思無限；一邊是閨婦相思，凄苦綿綿。上下兩闋清詞，是兩幅景、物、人畢現(xiàn)的情景圖，兩闋相對(duì)照呼應(yīng)，讓人感動(dòng)卻又心酸。像一只無形的手，把人拉去那古道上觸摸那行人的脈搏，他的脈搏必是循著那漸遠(yuǎn)漸無窮的離愁而跳動(dòng)；又誘惑人想穿越去古時(shí)，飛上那樓頭偷偷竊聽斷腸佳人幽怨的訴說，那訴說必是在責(zé)怪春日遠(yuǎn)山阻隔了她的視線，看不見歸人，如何能撫平心中傷痕呢？

相思是纖細(xì)如塵的情緒

晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底[1]風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭[2]照，猶恐相逢是夢中。

【注釋】

[1]底：一作“影”。

[2]釭（gāng）：燈盞，燭臺(tái)。

于晏幾道而言，似乎傷感與生俱來。而此篇卻一反其慣例，轉(zhuǎn)而寫與情人久別后又重逢的甜蜜。那一年晏幾道遇到她，正是桃花灼灼的季節(jié)。一個(gè)眼波流轉(zhuǎn)，尋常邂逅就化成柔情蔓延。

那場盛筵辦在好友沈廉叔宅中。坐席上的詞人如往常般肆意慵懶。輕輕抬眼，只見衣袖翻卷，繁復(fù)花樣糾纏在潔凈的腕上。纖弱手指環(huán)著青玉酒盅遞到眼前，款款多情。一時(shí)間，席間喧騰的人聲不聞，空氣變得如眼前的酒水般清洌。她的殷勤仿佛酒釀，讓他的濃醉更濃，醉倒在紅顏里。或許這就是愛情，中意不過一瞬間。

舞袖纏綿，腰身如水輕徊。珠簾外，楊柳勾月低斂。清歌婉轉(zhuǎn)，羽扇拂開滿院鮮妍桃花。于是情人的眼中，時(shí)間的波紋不再向前漾，盡管時(shí)間的沙漏瞞著他們悄悄溜走。

若詞人掐指算過，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)自己一生的記憶幾乎都獻(xiàn)給了這段曼妙的時(shí)光，所以他為它奉獻(xiàn)了生命中最美麗的文字：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。”

愛總是在最深處落下帷幕。時(shí)間就像命運(yùn)的輪盤，漫不經(jīng)心地翻轉(zhuǎn)著人事聚散。晏幾道再見到她時(shí)，已過十年。十年，在他的詞里不過六個(gè)字：“從別后，憶相逢。”

十年延宕的光陰，十年失落的等待，十年點(diǎn)滴相思聚成災(zāi)，不過一句“別后相逢”，薄得能劃開紙頁。他多情婉轉(zhuǎn)，只說，這十年，我做過幾場夢，每次都是與你一起。是夢到當(dāng)年的纖手捧上青玉酒盅，夢到杏眼凝春水，還是夢到那場如夢的舞？抑或是夢到今日的相逢相聚，你我像現(xiàn)在這樣燈下清談？

他情思婉轉(zhuǎn)，不提相逢歡愉，只將燭火移近她如玉的臉龐，看清她的樣子，確定這不是夢。他說聊慰相思以夢為真，他疑懼著這場如夢如幻的相聚，真正想表達(dá)的或許只是曾經(jīng)滄海的刻骨銘心，自始至終，他都放不下那場溫暖如陽春三月的相遇。

相思本就是纖細(xì)如塵的情緒，只有晏幾道能吟出屬于相思的氣質(zhì)。

他走了，還把好風(fēng)光一并帶走

柳永《晝夜樂·洞房記得初相遇》

洞房[1]記得初相遇。便只合[2]、長相聚。何期小會(huì)幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮。對(duì)滿目、亂花狂絮。直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去。

一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。早知恁地難拚[3]，悔不當(dāng)時(shí)留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有、系人心處。一日不思量，也攢眉[4]千度。

【注釋】

[1]洞房：深邃的住室。后多用以指婦女居住的閨閣。

[2]只合：只應(yīng)該。

[3]恁地：這樣地。難拚：指難以和離愁相拼。

[4]攢眉：皺著眉頭，形容痛苦的樣子。

“那時(shí)我們有夢，關(guān)于文學(xué)，關(guān)于愛情，關(guān)于穿越世界的旅行。”不論古今，很多文人都揣著一個(gè)出走的夢。逃離熟悉的地方，到陌生處尋找風(fēng)景，似乎他鄉(xiāng)的土壤里，必定能開出不一樣的花朵。

那日柳永前往汴京應(yīng)禮部試。啟程的日子一天天迫近，分離之苦，痛似凌遲。年輕賢淑的妻子為柳七打理好行裝，囑咐的話已說了一遍又一遍，一寸柔腸也已百轉(zhuǎn)千回。當(dāng)他踏上寂寞的路途后，思鄉(xiāng)心切，念妻情深，也曾揣摩過妻子的心思，并以她的口吻寫了這首《晝夜樂》。

最初成婚時(shí)，日子清淺，便以為此一生便這樣安然度過了。誰料好時(shí)光竟然短暫到如小會(huì)幽歡，而后便是長久別離。柳永在春色闌珊時(shí)策馬款款離去，身后是馬蹄在泥土小徑上踩下的深淺痕跡，還有用殘花敗絮碾作的一縷芳?jí)m。

“直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去。”他走了，還把好風(fēng)光一并打包帶走，從此昏天暗地。他走之后，她的世界只剩黑白兩色，白晝也如一場夢魘。

孤獨(dú)而生惱，惱他輕負(fù)前約，惱他久去不回，但怨極也生不出恨，不舍得恨他，索性對(duì)自己生了惱意——“早知恁地難拚，悔不當(dāng)時(shí)留住”。所有怨語、悔語，全部因愛而起。這愛深刻到何種程度？一日不思量仍然攢眉千度，實(shí)際上她卻日日思量，這怨悔之深、相思之重，怕是車載斗量也不能了。

年輕時(shí)的柳永還不懂得珍惜，輕易辜負(fù)了那一顆真心，也就這樣把深情的妻子甩在了自己的記憶里。輕負(fù)深情，多為追逐名利，那時(shí)，夢想催促他往前走，但他也未曾預(yù)料到自己的仕途將會(huì)那樣坎坷。

聚散匆匆，都是離人淚

蘇軾《水龍吟·似花還似非花》

次韻章質(zhì)夫[1]楊花詞

似花還似非花，也無人惜從教[2]墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈[3]損柔腸，困酣嬌眼[4]，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴[5]。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

【注釋】

[1]次韻：依照別人的原韻并依照其先后次序?qū)懺娀蛟~。章質(zhì)夫：蘇軾的朋友，經(jīng)常和詞人詩詞酬唱。

[2]從教：任憑。

[3]縈：縈繞，牽念。

[4]困酣：指十分困倦。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，用來比喻柳葉。

[5]綴：聯(lián)結(jié)。

東坡想起詠楊花的時(shí)候，其友人章質(zhì)夫的楊花詞《水龍吟》已是傳誦一時(shí)的名作，于是東坡和了章質(zhì)夫的舊韻創(chuàng)作了這首詞，隱含賽詩的意味。蘇東坡的楊花詞一出，世人即不再傳章質(zhì)夫的詞，或稱“質(zhì)夫詞，工手；坡老詞，仙手”，或謂“坡公詞瀟灑出塵，勝質(zhì)夫千倍”。

楊花，《辭源》中解釋為“柳絮”，它細(xì)小無華，既無醉人香氣也無絢爛色彩，“似乎還似非花”。因其似而不似，故而世人不知珍惜，任其墜落。“拋家”是無情地離枝，“傍路”卻是楊花自有其思量，一拋一傍皆含情思，此處已經(jīng)暗寓離人心思異動(dòng)、牽掛遠(yuǎn)方。在“常含淚水”的詩人眼里，楊花是飄零離散的象征，生來就是流落人間的命運(yùn)。它們是那么輕，那么柔，仿佛沒有重量，沒有筋骨。它也不香、不艷，連世人的憐憫都爭不到。

遇到春光明媚、暖氣襲人的日子，一朵朵柳絮匯成一叢叢，大片大片地飛舞著，捉弄路上的行人。可是這歡愉是脆弱的。一場雨澆下來，空中的柳絮便一朵不剩，遺蹤何在？只有一池萍碎而已。

柳絮像人一樣，無來由地被拋在無情的人世間，他們互相追逐，想要成對(duì)成雙，想要尋找寄托和依靠。但漂泊之命難違，即便再玲瓏美好，又有什么風(fēng)流可說？仿佛從來沒有年輕過，生來就是白頭。誰拾誰收？最后的命運(yùn)，只能是嫁給東風(fēng)，隨意飄到哪里，到哪里便埋哪里。

從飛離樹枝的那刻起，柳絮才算有了自己的生命，可是他掌握不了自己生命的行程。它可以隨風(fēng)飛揚(yáng)，卻也難逃被雨水澆成“一池萍碎”的命運(yùn)。所以流落的文人和薄命的紅顏，才會(huì)在柳絮身上看到自己的命運(yùn)。柳絮是漂泊無常的象征，是聚散匆匆的見證。東坡此詞雖有游戲之意，但若沒真正灑過幾次“點(diǎn)點(diǎn)離人淚”，是寫不出這樣動(dòng)情的篇章的。

悄悄，是別離的笙簫

秦觀《滿庭芳·山抹微云》

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

別離的笙簫，總是這般日日夜夜吹不盡。那一天相遇，日子清婉。而今別離，日子變得晦暗。百無聊賴之時(shí)，詞人便用一支筆尋覓情感的發(fā)泄通道。

云裊裊依依，悠悠然飄至起伏的山巒之前，像是一幅功力獨(dú)到的水墨畫，濃淡相宜。一“抹”字，何其妙，何其鮮，讓人忍不住想到清麗女子的妝容，就是那么淡淡的一筆，卻已是恰到好處。山因云更加朦朧，云因山更加悠然。草萋萋蔓蔓，連著天到了天涯海角，一切皆是空，一切都是靜。

離別幾多不忍，只得暫停征棹，引樽共飲。頻頻舉杯，頻頻醉，故而往事隨著酒漫上心頭。然而，回首顧盼，只得徒然嘆息往事依依、前路茫茫、煙靄紛紛。“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”，似畫，卻又覺得畫境難盡，只得在意無窮之際想象詞人那一川煙草般的愁緒。

江淹曾道：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”在此之際，唯有悄悄解下貼身佩戴的香囊，送與離人，或許日后再見香囊時(shí)，便會(huì)想起曾經(jīng)的呢喃耳語。世事如夢，容不得他再用深情。這一別，不知何時(shí)再相逢，再與對(duì)方說上一句“好久不見”。或許，相遇便是錯(cuò)，再聚首終是無期。“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”，此時(shí)景已非景，情亦非情，詞人的感傷已在這黃昏燈火的迷蒙中被消解，又似乎在這迷蒙中被無限放大。

秦觀寫詞向來以“香艷”著名，此詞并無艷而無味之弊病，而是在甜膩中注入了深沉的身世。故而，它調(diào)美、音美、境美，美得精巧細(xì)致，美得清芳雅麗。

成長是場必經(jīng)的苦旅

呂本中《踏莎行·雪似梅花》

雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。惱人風(fēng)味阿誰知？請君問取南樓月。

記得去年，探梅時(shí)節(jié)。老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒？到今猶恨輕離別。

“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，唐代李商隱的《無題》，把男女之間依依惜別之情描摹得纏綿悱惻，深情繾綣。同是寫離別，呂本中的《踏莎行》卻別具一番風(fēng)味，語言樸實(shí)無華，卻直入人心。

漫天大雪飛舞，雪中盛開著潔白的梅花，一時(shí)間詞人雙眼迷離，分不清哪些是梅花，哪些是雪花。要怎樣才能分辨這漫天的素白呢？似乎唯有湊上去嗅一嗅是否有幽香襲來。梅花畢竟是梅花，凈白且幽香，并非雪花可以媲美，詞人反復(fù)強(qiáng)調(diào)二者之相似，也有以雪襯梅之意。

眼望著這傲雪綻放的梅花，詞人不禁煩悶。去年今日，他還和自己的心上人一同在月光下賞梅，梅花幽香醉人，她的容顏就像梅花一樣姣好。如此美好的場景又有誰記得呢？只有那懸掛在南樓屋角的月亮吧！

聚也依依，散也依依，往事如沙，越是想要抓緊，就流失得越快。詞人心中無限相思，只能獨(dú)自品嘗。多少個(gè)借酒消愁的夜晚，每每想起情人的面龐，便不禁滿腹憂傷，如今這梅花又再度勾起了他的傷心事。半醉半醒間，詞人淚眼蒙眬，但這樣折磨自己，又有什么意義呢？若有恨，也該恨自己當(dāng)初太過輕易分別。

如今的詞人，經(jīng)歷了歲月蹉跎，體味了別離苦痛，才知人生的每次相遇，都是久別后的重逢，都需要萬分珍重。一句“到今猶恨輕離別”，充滿悔意。昔日與情人共賞梅花之景，今后還會(huì)千百次地出現(xiàn)在他的夢中，令他牽腸掛肚，可是也唯有如此的牽掛，才使詞人更能體會(huì)人生的況味，也才會(huì)有如此淺白雋永的詞流傳后世。

呂本中的這首《踏莎行》，既是寫給自己的，也是寫給他人的。他用自己的苦痛，記錄自己成長中的經(jīng)歷，同時(shí)也用這種方式，告訴他人聚與散、得與失之間的種種淵源。詞中傳達(dá)的是離別之痛，更是成長之痛。

等到再相逢，又是一年春

張?jiān)獛帧妒萋ず篮邸?

寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭發(fā)。天涯舊恨，試看幾許消魂？長亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來時(shí)節(jié)。

情切。畫樓深閉，想見東風(fēng)，暗消肌雪[1]。孤負(fù)[2]枕前云雨，尊前花月。心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說。到得再相逢，恰經(jīng)年離別。

【注釋】

[1]肌雪：潔白如雪的皮膚。

[2]孤負(fù)：辜負(fù)。

又是一年春來早，冰凍了一冬的河水緩緩消退，只留下河灘上一抹淺淺的河水下落的痕跡。當(dāng)輕柔的風(fēng)再一次吹拂大地，詞人又一次站在了渡頭岸邊，想象著與妻子相別而又重逢的景象，酸楚就如潮水般涌上心頭。

春天萬物復(fù)蘇，然而于詞人眼中的春天不是新的開始，而是讓人銷魂的“愁來時(shí)節(jié)”。空曠的沙洲之上籠罩著一層薄薄的霧靄。太陽升起后，晨霧漸漸散去，空氣里飄散著一縷縷早梅的清香。他尋香望去，只見數(shù)支梅花在料峭春寒中競相綻放，裝點(diǎn)著生機(jī)勃勃的春天。

縱然此時(shí)風(fēng)景再美，于他眼中仿佛也只是黑白色彩。那長亭外，是望不盡的重重青山，山巒連綿起伏，如同詞人心中絲絲縷縷的愁緒，剪不斷，理還亂。

詞人在遠(yuǎn)方思念妻子，也知妻子定也在家鄉(xiāng)思念自己。下闋便是他對(duì)妻子處境的想象。自他離去后，她終日獨(dú)處深閨，面容日益憔悴，曾經(jīng)充滿閨閣之樂的畫樓，如今樓門深鎖。想當(dāng)初，他二人也曾“枕前云雨，尊前花月”，在花前月下對(duì)天盟誓，要長相廝守，不離不棄。而今這一切都生生地被“孤負(fù)”了。相愛之人，總是恨不能分分秒秒都在一起，倘若常年分別，誰不怕情愛會(huì)被時(shí)光與距離消磨殆盡呢？時(shí)光比不得人堅(jiān)強(qiáng)，它柔軟脆弱，最是經(jīng)不起來來回回辜負(fù)。

“心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說。”瘦馬一蓑煙雨，寥寥清愁幾許。一個(gè)又一個(gè)孤枕難眠的深夜，他被思念綁架，心中積攢下千言萬語，只想等到重聚時(shí)親口對(duì)她訴說。但人生路途漫漫，旅人便如浮萍般沉浮無定，又怎知何時(shí)是歸期，何處是歸途呢？至于歸去之后會(huì)是何種情景，此時(shí)也是難以預(yù)料。

或許等到再相逢，又是一年春天，不知那時(shí)的她是否還如當(dāng)年，面如桃花燦爛，笑若春風(fēng)輕拂……