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我們?yōu)槭裁匆獙懽魑模坎茇дf：“文章經國之大業(yè)，不朽之盛事。”他還提出了“文以載道”。杜甫說：“文章千古事。”韓愈說：“文以貫道。”到了宋朝，寫文章更重要了。現(xiàn)在對寫文章的要求沒有這么宏大了，但是能寫文章、寫好文章依然是非常重要的事，就像作家張大春說的：“寫作是和陌生人溝通的事業(yè)。”

1985年，法國駐各國使館受巴黎讀書沙龍之托，邀請各國著名作家回答同一個問題：“您為什么寫作？”哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯，也就是《百年孤獨》的作者說：“我寫作是為了使我的朋友們更愛我。”美國的艾薩克·阿西莫夫說：“我不寫作就相當于不呼吸，會死。”英國的多麗絲·萊辛說：“因為我是一個會寫作的動物。”法國的瑪格麗特·杜拉斯，即《情人》的作者說：“怎么老問這個問題，為什么寫作，我不知道。到2027年，就沒人再寫作了。”奧地利的彼得·漢德克說：“不知道，也許明天會知道。”德國的烏爾里希·貝克回答得干脆：“不會別的。”

《活著》的作者余華，在成為作家之前當了5年牙醫(yī)，他說：“在觀看了數(shù)以萬計的張開的嘴巴之后，我感到無聊至極，我倒是知道了世界上什么地方最沒有風景，就是嘴巴里。當時，我經常站在臨街的窗前，看到在文化館工作的人整日在大街上游手好閑地走來走去，心里十分羨慕。有一次，我問一位在文化館工作的人，問他為什么經常在大街上游玩，他告訴我，這就是他的工作。我心想這樣的工作我也喜歡。于是我決定寫作，我希望有朝一日能夠進入文化館。當時進入文化館只有三條路可走：一是學會作曲，二是學會繪畫，三就是寫作。對我來說，作曲和繪畫太難了，而寫作只要認識漢字就行，我只能寫作了。”

其實，當這些偉大作家有意無意地選擇以寫作度過一生的時候，他們的思想再自由自己也不滿足，他們的表述再真切也無法描繪他們看到的世界，他們握著筆應對沸騰的大腦和心臟總是感覺文字貧乏，他們甚至多數(shù)時候沉浸在苦悶中。

同樣回答這個問題的華人作家白先勇先生說：“我寫作，是因為我愿把內心深處無聲的痛苦用文字表達出來。”巴金說：“人為什么需要文學？因為需要它來掃除我們心靈中的垃圾，需要它給我們帶來希望、帶來勇氣、帶來力量。我為什么需要文學？我想用它來改變我的生活，改變我的環(huán)境，改變我的精神世界。我五十幾年的文學生活可以說明：我不曾玩弄人生，不曾裝飾人生，也不曾美化人生，我是在作品中生活，在作品中奮斗。”作為作家的巴金寫過多少白雪陽春、阿堵傳神、匠心獨妙、鬼刻神劖之作，卻最終以懺悔為主題的《隨想錄》收筆。因為唯有如此，他才能對著世界長出一口氣。

從今天開始，我們就在這本書里一起學習、討論寫文章的事情。這本書，我們希望做到“三有”原則，那就是有趣、有用、有料。因為寫作文不易，希望我們一起持之以恒、上下求索。