浪淘沙慢

斷腸處，樓頭柳色，陌上車轍。殘篆和灰再撥。吟箋卷淚自疊。待贈與、連環情不絕。又還恐、輕碎成玦。剩欲托微波向君訴，沉沉暮天闊。　凄切。素弦未弄先折。便一片、春江流愁去，更奈江水咽。拚挽斷羅巾，從此離別。舊香未滅。偏系人、鸞帶當時雙結。　休憶江南芳菲節。闌干外、月華漸缺。念前約、相思銷病骨。怕春晚、寂寂空庭，伴獨客，梨花滿地鵑啼血。

戰亂中，人們四處顛沛流離，往往充滿濃郁的家國之思，身世之感。這首詞作于1940年春，當時詞人臥病四川雅安，而丈夫程千帆又不在身邊。春天到來，心中更為沉痛，乃有此作。

詞分三疊。第一疊寫別后傷感，離情無處寄托。起句“斷腸處”營造出傷感的氛圍，“樓頭柳色，陌上車轍”兩句，令人想起劉禹錫《楊柳枝詞》“長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”。分別之后，情懷難以排遣，只得下意識地收拾殘篆和香灰，含淚整理吟卷。“殘篆和灰再撥”一句，與王鵬運《倦尋芳》“卷簾櫳，試香心，宛轉暗灰殘篆”類似，而更為纏綿。“吟箋卷淚自疊”化用吳文英《瑞鶴仙》“箋幅偷和淚卷”，詞人在創作上往往學吳，由此也可以看出來。以下用兩層轉折，抒寫深情無從表達的傷感。“待贈與、連環情不絕，又還恐、輕碎成玦”數句，巧妙地化用唐韋應物《行路難》“昔似連環今似玦”的詩意，又化用周邦彥《解連環》“縱妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕云薄”之意，并綰合二者，成為一個整體。向對方贈連環不可，托微波傳情又不成。“剩”，盡管。“欲托微波向君訴”，典出曹植《洛神賦序》“無良媒以接歡兮，托微波而通辭”。歇拍“沉沉暮天闊”，令人想到柳永《雨霖鈴》“暮靄沉沉楚天闊”，而意境顯得更為蒼茫。

第二疊繼續用多重轉折刻畫離別的凄切無奈。先寫素弦未彈而先折，這比秦觀《八六子》（倚危亭）“素弦聲斷”多一層曲折，也是巧妙地反用張炎《瑣窗寒》“彈折素弦”之意。次寫江水阻咽，令離愁無法紓解。“便一片、春江流愁去”出自李煜《虞美人》“問君都有幾多愁，恰似一江春水向東流”，正強化了國破家亡之意。末寫主人公挽斷羅巾也留不住對方，舊香卻在昔日的鸞帶上揮之不去，是化用宋李之儀《偶書二首》“挽斷羅巾留不住，覺來猶有去時香”之意，顯得很有情韻。

第三疊在回憶與現實的對比中寫相思之苦。主人公對自己說：別再回憶江南芳菲的美好，欄桿外，月亮漸漸地從月盈轉為月缺。想起未能實現的約定，相思之苦令人形銷骨立。真怕那晚春時節，只有寂寞的庭院陪伴著孤獨的旅客，還有落了一地的梨花和泣血的杜鵑。“梨花滿地鵑啼血”化用賀鑄《憶秦娥》上闋“三更月。中庭恰照梨花雪。梨花雪。不勝凄斷，杜鵑啼血”，但是沈詞寫得更凝練，而且“滿地”二字極寫梨花的凋零飄落之狀，從而烘托春天將去，無法挽回的傷感。

沈祖棻創作慢詞，于北宋諸大家都下過功夫。《浪淘沙慢》一調分為三疊，善于寫作者，能夠極盡騰挪之事。諸如周邦彥的同調之作（晝陰重），陳廷焯評價說：“美成詞，操縱處有出人意表者，如《浪淘沙慢》一闋，上二疊寫別離之苦，如‘掩紅淚，玉手親折’等句，故作瑣碎之筆。至末段云：‘羅帶光銷紋衾疊。連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去不與人期，弄夜色，空馀滿地梨花雪。’蓄勢在后，驟雨飄風，不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色，老杜所謂‘意愜關飛動，篇終接混茫’也。”（《白雨齋詞話》卷一）周詞末句作“空馀滿地梨花雪”，沈詞末句作“梨花滿地鵑啼血”，或者沈祖棻寫作時，心中有周作在。沈祖棻《宋詞賞析》贊賞柳永《卜算子慢》：“一種無可奈何之情，千回百轉而出，有很強的感染力。”從結構看，沈詞也以多層轉折，描寫相思之情無處寄托的痛苦。主人公先是打算向對方吐衷腸：欲贈連環，卻又擔心連環破碎成玦；想托微波傾訴衷腸，卻見暮天沉沉，心愿難遂。于是主人公轉而自我排遣，卻同樣欲罷不能：素弦未弄先折，春江阻咽也不能流走離愁，就連挽斷的羅巾上還殘留著舊香。詞意頓挫之至，一唱三嘆，有馀不盡。

／吳正嵐