專題一：通過《荷塘月色》讀作者的文風

朱自清的散文文筆清新雋永，感情真摯，這些都體現在哪里呢？仔細閱讀每篇文章，細細品讀，就其中的一篇文章分析作者的寫作風格。

讀《荷塘月色》

讀過《荷塘月色》，會被那美麗的景色所吸引。靜謐的夜晚中，欣賞著如此的美景，本應是喜悅，但是我們卻體會到了作者淡淡的憂愁。那么，在這篇文章中，我們讀到了作者怎樣的寫作風格呢？

一、文章嚴謹不茍。

《荷塘月色》一文，在寫作的時候，先寫了作者出行的緣由，然后交代了地點，再就所見進行了詳細的描寫。

作者在對景色的描寫也不是盲目亂寫的，而是有跡可循的。作者先寫了主要景色——荷塘，他將荷塘中的花、葉、水，用動靜結合的方式，生動地展現給讀者們，接著又寫了月光在荷塘中的美景，最后目光一轉，寫出了岸邊楊柳的“豐姿”。

文章的最后，又用一曲采蓮曲收尾，“猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有了，妻已睡熟好久了。”緊扣文章開頭。

從頭至尾，作者都用嚴謹的構文，為我們生動地描寫了荷塘月色，讓我們在文字中游覽了一番美景。

二、文筆細膩。

朱自清在這篇文章中，詳細地描寫了荷塘中荷花的“曼妙身姿”。他將荷葉比作亭亭的如舞女的裙，想象荷葉隨風起舞時婆娑婀娜的美妙身姿，點綴其間的白色的荷花，讓他想到“出淤泥而不染”的特性。荷花又是形態各異的：“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”這還不是最美的，“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色：而葉子卻更見風致了。”動靜結合，流波溢彩，葉、花、形、色、味渾然一體。再看“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。”“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫在荷葉上。”“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”這一出出美景，經作者細膩入微的描寫，不禁令人如癡如醉！

專題二：關于朱自清的散文

我們讀到的朱自清的散文，多半都是贊賞的。可是，對于他的散文，也有各方不同的評價。如何來評價朱自清的散文呢？我們不妨從他的作品入手，了解各大家是如何評價的朱自清的散文的。

各“大家”眼中朱自清的散文

……可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學研究會的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了。

——郁達夫《〈中國新文學大系?散文二集〉導言》

朱自清的所謂把描寫對象“剝開來看，拆穿來看”，其實也就是說要分解剖析，把描寫對象解剖為一個一個組成部分，然后一部分一部分地去觀察描寫，并且從視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等角度去表現描寫對象的形狀、色彩、質地、大小、數量、氣味、聲音，以及它們的運動和變化。

——楊昌江《朱自清的散文藝術》

朱自清的文體美，是有自己的個性特點的，有人曾將它概括為一個“清”字。我想，這個“清”字，不只是指文字的清秀、樸素，恐怕連人格的高潔、思想的純正、感情的真摯都包含在里面才是。

——佘樹森《中國現當代散文研究》

就憑了這樣的一二十篇散文，朱自清能稱為散文大家嗎？我的判斷是否定的……他的觀察頗為精細，宜于靜態的描述，可是想象不夠充沛，所以寫景之文近于工筆，欠缺開闔吞吐之勢。他的節奏慢，調門平，情緒穩，境界是和風細雨，不是蘇（軾）海韓（愈）潮。他的章法有條不紊，堪稱扎實，可是大致平起平落，順序發展，很少采用逆序和旁敲側擊柳暗花明的手法。他的句法變化少，有時嫌太俚俗繁瑣，且帶點歐化。他的譬喻過分明顯，形象的取材過分狹隘，至于感性，則仍停留在農業時代，太軟太舊。他的創作歲月，無論寫詩或是散文，都很短暫，產量不豐，變化不多。

——余光中《論朱自清的散文》