二、中國畫的含義：奧秘就在太極圖

沒有精神內(nèi)守的真氣，必然沒有好的書畫。

中國畫是人類文化史上獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)。中國古代有兩部重要的書：一部是《周易》，一部是《黃帝內(nèi)經(jīng)》?！饵S帝內(nèi)經(jīng)》部分是自然科學(xué)，部分是哲學(xué)，如“恬淡虛無，真氣從之，精神內(nèi)守，病安從來”，講的是一個(gè)人只要淡泊、從容地對(duì)待這個(gè)世界，煩惱自然就少，少思寡欲、無憂無慮，“真氣”就會(huì)自然地運(yùn)轉(zhuǎn)。同樣是癌癥，有的人很早離去，有的人卻能戰(zhàn)勝之，精神會(huì)產(chǎn)生作用。從預(yù)防醫(yī)學(xué)看這句話，已被現(xiàn)代科學(xué)證明。書與畫也是這個(gè)道理，沒有精神內(nèi)守的“真氣”，必然沒有好的書畫。而過多的功利干擾，必不能排除畫上的毛病，自然也不會(huì)好。這個(gè)觀點(diǎn)可視之最早的畫論?！独献印烽_篇即是“玄之又玄，眾妙之門”，如果“眾妙”也包括藝術(shù)的話，那么這個(gè)“玄”就是一把鑰匙，讓我們從中國古典哲學(xué)這個(gè)源頭看一看中國畫的最初道理?！吨芤住は缔o》中說：“形而上者謂之道，形而下者謂之器?！标P(guān)于道與器，宋代的朱熹解釋為：道是道理，事事物物皆有個(gè)道理；器是形跡，事事物物都有個(gè)形跡。清代的戴震解釋得更清楚，“形謂已成形質(zhì)，形而上猶曰形以前，形而下猶曰形以后，陰陽之未成形質(zhì)，是謂形而上者也，非形而下明矣。……五行水火木金土，有質(zhì)可見，固形而下也，器也”。在中國畫中，器是方法和技巧?！独献印匪氖抡f，“道生一，一生二，二生三，三生萬物……”這萬物當(dāng)然包括藝術(shù)。黃賓虹總結(jié)得更好：中國畫的奧秘就在太極圖中。黑中有白，白中有黑，全部的藝術(shù)規(guī)律都是辯證的。我們生活的世界也由辯證規(guī)律組成，這個(gè)道理恰恰也是筆墨藝術(shù)規(guī)律的核心。中國的筆墨文化就發(fā)端于這個(gè)太極圖一般的辯證法中。劉勰《文心雕龍》開篇就說：“人文之元，肇自太極。”原來，文學(xué)的道理也發(fā)端于此。如果我們把“道”理解成“規(guī)律”二字的話，中國人的世界觀必然形成了中國的筆墨文化。

筆墨，是中國人的發(fā)明和創(chuàng)造。一支柔毫，軟中有硬，處處見骨，綿里藏針，卻又以柔軟之相出之，頗有些太極拳的味道，用好了，便可以力透紙背，叫作筆下千鈞如金剛杵，這有些像中國人的性格——柔中有剛、剛中見柔。筆墨不僅僅是材料、工具、技法，而且是一種精神狀態(tài)。毛筆能表達(dá)出平靜的理性，這個(gè)平靜理性之下又有最充分的感性，“玄之又玄”，“恍兮惚兮”，盡在筆下，點(diǎn)畫規(guī)律都印證著老子的話，似乎中國的古典哲學(xué)就是為藝術(shù)家而設(shè)計(jì)的。而西畫則不同，辜鴻銘在《中國人的精神》一書中引用美國藝術(shù)評(píng)論家勃納德·貝倫森的話說：“歐洲的藝術(shù)具有變成科學(xué)的致命傾向?！倍袊嫷陌l(fā)展卻是往科學(xué)的反方向奔跑。所以，當(dāng)徐悲鴻主張把筆墨規(guī)律和西方造型藝術(shù)規(guī)律交融起來時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)，造型藝術(shù)規(guī)律并不能完全覆蓋筆墨文化規(guī)律，甚至有時(shí)是互相抵觸的，盡管東西方藝術(shù)在高端的境界是一致的，所謂“藝術(shù)沒有國界”，但從形而下的規(guī)律看，藝術(shù)形態(tài)各有邊界，問題也就出在這兒。