自序

一

余幼時(shí)即喜歡美術(shù)。畫(huà)畫(huà)之外，尤其偏愛(ài)與美術(shù)相關(guān)之手工，如刺繡、剪紙、制作小工藝品等等。年滿十七考入沈陽(yáng)故宮陳列所任講解員，住在故宮西側(cè)的梧桐院內(nèi)—置身于故宮的大政殿、十王亭、鳳凰樓，以及鱗次櫛比、風(fēng)格各異的宮廷別院中，我仿佛意外獲得水晶鞋的灰姑娘，一夜之間進(jìn)入了一座神秘莊嚴(yán)、美輪美奐的藝術(shù)殿堂。這里雄壯靈動(dòng)的飛檐、色彩豐富的雕梁畫(huà)棟令人興奮不已！兒時(shí)之夢(mèng)如孔雀之屏由此漸次綻開(kāi)。

工作中發(fā)現(xiàn)常有魯美師生來(lái)此寫(xiě)生，方知何為寫(xiě)生、工筆、寫(xiě)意等專業(yè)知識(shí)，便利用閉館日臨摹、寫(xiě)生、用彩。業(yè)余時(shí)間，同事閨蜜都去逛街游玩，我卻十分珍惜這不可多得之機(jī)，抓緊學(xué)習(xí)，很少步出宮門。時(shí)任館長(zhǎng)楊孟雄先生發(fā)現(xiàn)了我的愛(ài)好，將我分配到書(shū)畫(huà)館，有了日日與古代書(shū)畫(huà)相伴相守的美好時(shí)光，于我而言，如魚(yú)得水。《乾隆避暑山莊二十景》中的每一宮、每一樹(shù)、每一花、每一草，我都稔熟在心，工作之余，臨畫(huà)勾摹，樂(lè)此不疲。孟雄館長(zhǎng)暗暗觀察，認(rèn)為我是一棵可育之苗，以館之名義為我特開(kāi)一信，去拜今被譽(yù)為“魯美四老”之一的鐘質(zhì)夫先生為師。因首次前往未能得晤師面，加之路途較遠(yuǎn)，限于當(dāng)時(shí)的交通條件，失去了這一珍稀的學(xué)習(xí)提高機(jī)會(huì)，引我一生悔憾不已！

一九五八年，故宮維修清寧宮藻井，我被抽調(diào)到彩繪組，在實(shí)踐中獲得更多鍛煉機(jī)會(huì)。至今去故宮，也還不忘去看望我那甲子一輪前的處女作。

一九六一年，幸得上級(jí)組織照顧職工家庭生活，將我調(diào)入了遼寧省博物館，這為我在藝術(shù)追求與實(shí)踐道路上前行又一次注入動(dòng)力。遼寧省博物館因館藏特色而享譽(yù)海內(nèi)外，唐周昉《簪花仕女圖》、宋趙佶《瑞鶴圖》、元趙孟頫《紅衣羅漢圖》，以及明四家、清四家等清宮散佚國(guó)寶均在此庋藏。這些世人難得一見(jiàn)的珍稀畫(huà)卷，我卻因工作關(guān)系如書(shū)畫(huà)通風(fēng)、為展覽臨摹復(fù)制等常得親近，頓覺(jué)眼界大開(kāi)，靈感大發(fā)！

六十年代末，已是三個(gè)孩子母親的我，攜子伴夫走“五七道路”，去到窮鄉(xiāng)僻壤的康平東小陵村插隊(duì)落戶。繁重的勞動(dòng)壓力，艱難的生活環(huán)境，時(shí)間縮水了，方向迷失了。我只有在與孩子相伴時(shí)，畫(huà)他們的小手、小腳丫及玩耍時(shí)的各種動(dòng)態(tài)來(lái)慰藉自己。

一九七八年再回遼博，大有枯木逢春之悅，藝術(shù)之火重又燃起。此后在藝術(shù)之路上的提速得益于幾位前輩大師的鼓勵(lì)、提攜與引領(lǐng)。

一九八一年五月，楊仁愷先生赴美開(kāi)會(huì)帶回王季遷先生收藏的印制北宋武宗元《朝元仙仗圖》，打電話叫我去他家取，鼓勵(lì)我照此好好地練習(xí)線條。在當(dāng)時(shí)，這是十分難得一見(jiàn)的稿本，我如獲至寶，利用三個(gè)多月的業(yè)余時(shí)間完整地畫(huà)了兩遍。我家房屋狹小，一家五口擠在60平米的兩室中，摹畫(huà)時(shí)只能在老式縫紉機(jī)上置一木板當(dāng)做畫(huà)案，尺幅寬大的《帝王圖》和《朝元仙仗圖》就是在陋室窄案上完成的。臨摹《朝元仙仗圖》，收獲頗豐，過(guò)去多數(shù)練線在畫(huà)冊(cè)上或比較小的畫(huà)上，只靠腕力就足夠了，這卷畫(huà)尺寸高大，線要一筆下來(lái)，不僅懸腕，還得懸肘，為完成一條線，常常得使出全身力氣，還得憋住氣，這樣手才不抖，畫(huà)出線來(lái)才真實(shí)自然。只有經(jīng)過(guò)艱苦努力，才能練就一身過(guò)硬的本領(lǐng)，也使我深深感悟到線條在中國(guó)畫(huà)中的重要地位，線條粗細(xì)濃淡緩急等多種技法的傳承乃中國(guó)畫(huà)的重要靈魂之一。

一九八三年初，我調(diào)到館技術(shù)部，專職臨摹古畫(huà)工作。是年秋，遼博特邀“魯美四老”之一的晏少翔先生來(lái)館摹《蕭翼賺蘭亭圖》，這在“文革”后的遼博是一件劃時(shí)代的壯舉。古代書(shū)畫(huà)多為紙絹材質(zhì)，雖有“紙壽千年”一說(shuō)，但常年離庫(kù)展出，庫(kù)房?jī)?nèi)外溫濕度差別等諸多因素對(duì)其影響還是很大的，所以展出書(shū)畫(huà)往往選春秋兩季，展示的同時(shí)主要是給書(shū)畫(huà)通風(fēng)。如此，便不能有更多的人得見(jiàn)古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的風(fēng)貌。臨摹古畫(huà)一方面滿足觀眾所需，更重要的是保護(hù)珍貴文物，使之傳于后世。古有唐武則天命弘文館高手摹制《王羲之一門書(shū)翰》（另名《萬(wàn)歲通天帖》，今藏遼博）、宋徽宗命畫(huà)院待詔摹唐張萱《虢國(guó)夫人游春圖》（今藏遼博），等等，說(shuō)明此項(xiàng)要?jiǎng)?wù)在古代就已經(jīng)得到最高統(tǒng)治者的特別重視。而我竟被派給晏老做助手，有幸參與其中。我為晏老凈手鋪?zhàn)?，展紙研墨，同時(shí)細(xì)心觀摩、請(qǐng)教，在老師的親自指導(dǎo)下也臨摹了一幅《蕭翼賺蘭亭圖》，楊仁愷老和晏老都認(rèn)為很不錯(cuò)，鼓勵(lì)我繼續(xù)畫(huà)下去，這給了我很大的自信與動(dòng)力。其后，晏老不僅嚴(yán)格地指導(dǎo)我一絲不茍地臨摹，還給我提供了很多的臨摹稿本，如吳道子《天王送子圖》、趙孟頫《九歌圖》、李公麟《維摩詰圖》等等，讓我練習(xí)技法，每畫(huà)完一件，晏老都親自過(guò)目，指出線條、用色方面存在的不足，細(xì)致到諸如膠要少放，蛤粉磨得越細(xì)越好，施色要有條不紊，一遍一遍地進(jìn)行，不要一次施色太厚，等等。晏老之于我有師生之名，更有師生之實(shí)。這里有個(gè)小插曲，很想道來(lái)：一九八四年初，楊老提出讓我拜晏老為師，他做介紹人，并說(shuō)晏老已經(jīng)同意了，有機(jī)會(huì)搞個(gè)小儀式。晏老低調(diào)做人，不愿張揚(yáng)，說(shuō)：“其實(shí)已經(jīng)是﹁一對(duì)一﹂的師生了，咱不拘形式。”我實(shí)在是一個(gè)幸運(yùn)生，得以走近大師，獲得真?zhèn)?，此生足矣?/p>

幸事連連。我的數(shù)幅拙作竟得啟功、謝稚柳、王遽常、王季遷、楊仁愷、徐邦達(dá)、劉九庵、董壽平、黃胄、馮其庸、蘇淵雷、顧廷龍等當(dāng)代書(shū)畫(huà)巨擘的首肯，不吝墨寶賜教，長(zhǎng)題短跋，為我的螢光之作陡增耀眼之輝。

我今已八十有余，退休至今也近三十年了，一直畫(huà)筆不輟，為的是兒時(shí)的夢(mèng)更圓，為的是得天獨(dú)厚學(xué)到的東西多給后人留下。

二

回首六十年的實(shí)踐，關(guān)于臨摹古畫(huà)工作，我總結(jié)出幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，即線條、著色技法與裝裱、做舊技術(shù)的掌握同等重要，臨摹得再好，由于裝裱、做舊技術(shù)配合不好，所臨摹的作品，也不會(huì)十分完美。比如，臨摹所用的絹或紙的做舊問(wèn)題；上膠礬問(wèn)題；畫(huà)心裱背所用托紙顏色的選配問(wèn)題；裝裱時(shí)如何解決墨線不湮的問(wèn)題；色彩鮮艷的畫(huà)面，托裱時(shí)如何避免掉色的問(wèn)題。

下面就這幾個(gè)問(wèn)題略談幾句：

絹和紙的做舊，將在后文“略談臨摹古畫(huà)的方法、步驟和技法”中詳述，這里先講講其他幾個(gè)問(wèn)題。

（一）膠與礬的關(guān)系和利用

膠和礬是不能分開(kāi)的，兩者在一起才能發(fā)揮作用。“膠礬必固”就是這個(gè)道理，無(wú)膠有礬則行筆不暢，有膠無(wú)礬則不著色，兩者的比例要適當(dāng)，根據(jù)需要掌握好濃淡，兩者配合得好，才有助于絹的使用，做起畫(huà)來(lái)，才能運(yùn)用自如。

對(duì)膠礬的用料及上膠礬的方法：

黃明膠，色黃而透明，無(wú)味。礬，即明礬，也叫白礬，味澀。

把膠用冷水洗凈，搗碎，放到小鍋中加熱水，用木棒攪拌，使膠溶解于水中。夏天要放在涼的地方。把礬搗碎，放在大碗中用溫水浸泡，一定不要用熱水泡，以免消減礬的力度。膠與礬水相混的比例一般在7:3或8:2中間，膠大礬小時(shí)問(wèn)題不大，但礬大膠小時(shí)，行筆發(fā)澀，走筆困難，墨色呈板滯狀。

刷膠礬時(shí)，室內(nèi)溫度最好在22℃~25℃，溫度太低膠礬很快凝固，不可進(jìn)行。在刷膠礬之前，先把案子擦干凈，免得灰塵進(jìn)入染絹上，另外也要把染絹的邊緣每隔三至四寸剪一小口，防止膠礬刷上后拉力不均，絹面不平。

（二）畫(huà)心托裱紙的做舊與選配

臨摹絹本畫(huà)，裱背托紙不僅是摹畫(huà)的基礎(chǔ)，也是摹畫(huà)的最后定型。托紙的選擇，需紙質(zhì)細(xì)潤(rùn)而有筋骨，要經(jīng)得住多次的刷染，托紙的厚薄，看絹的厚薄而定。最好選幾種不同做舊色的紙?jiān)囍?，哪種最合適，就用哪種，而不是只有一種，這樣容易不準(zhǔn)確。

（三）如何解決墨線不湮的問(wèn)題

以前畫(huà)完墨線，常用刷膠礬水來(lái)解決墨線不湮問(wèn)題，但膠礬水刷多了，絹和紙就易發(fā)硬發(fā)脆，而且很費(fèi)事。后遼博請(qǐng)北京榮寶齋張師傅來(lái)館指導(dǎo)裝裱郎世寧畫(huà)的《四扇屏》，張師傅告訴用“鍋蒸法”解決墨線不湮問(wèn)題。一九八一年末，我臨摹的《朝元仙仗圖》由于都是墨線所畫(huà)，就使用了“鍋蒸法”。先將畫(huà)卷用兩層塑料袋裝好，并將口封好，但家中沒(méi)有這么大的鍋，于是到博物館食堂，征得師傅的允許，用蒸饅頭的大屜高溫蒸二十分鐘，效果極佳。后來(lái)，有一些從事書(shū)法和繪畫(huà)的朋友有剛完成的書(shū)畫(huà)急著要裝裱怕湮，也用“鍋蒸法”來(lái)解決。

（四）臨摹色彩畫(huà)面托裱時(shí)如何避免掉色問(wèn)題

正常裱畫(huà)，都在畫(huà)的背面刷漿糊，然后上托背紙。

“飛托法”是將畫(huà)好的畫(huà)心先用水噴潮，然后在托紙上刷漿糊，最后將畫(huà)心背面輕輕地放在已刷好漿糊的托背紙上，再拿一張干宣紙鋪在畫(huà)面上，用干的板刷，上下輕輕刷平，然后左右排刷，刷實(shí)為止。

（五）略談臨摹古畫(huà)的方法、步驟和技法

1?臨摹工具。這是臨摹前的首要準(zhǔn)備工作，需要這些工具的目的是在臨摹中保護(hù)好原畫(huà)的安全。遼博在一九五四年開(kāi)始臨摹古畫(huà)時(shí)，就創(chuàng)制了這幾種工具，我們選其兩種：

①過(guò)墨線時(shí)保護(hù)手卷的平板兩頭卷起器，這種工具能保護(hù)手卷不被壓著。

②放手卷的玻璃罩盒子、玻璃罩。

它適用于過(guò)完墨線后準(zhǔn)備著色，把需要的部分露出，也可隨時(shí)打開(kāi)玻璃罩左右移動(dòng)畫(huà)面，盒子上的玻璃需無(wú)色的，里面與畫(huà)接觸的部分，用宣紙或絨布糊好，不磨畫(huà)背。

2.勾描墨線稿，以前用透明紙勾稿，現(xiàn)在基本以透明膠版為主，膠版的透明度高，還可隨時(shí)修改，也可多次使用。為了保護(hù)好原畫(huà)，也可用拍攝的原大照片或印刷復(fù)印本替代原件，但尺寸要求絕對(duì)準(zhǔn)確。這樣再把膠版鋪在放大照片或復(fù)印本上進(jìn)行勾稿。勾稿時(shí)，把原畫(huà)線條完整地畫(huà)在膠版上，勾稿過(guò)程，也是臨摹者熟悉并掌握原畫(huà)結(jié)構(gòu)、畫(huà)法及用墨規(guī)律特點(diǎn)的過(guò)程。勾稿時(shí)要先把原畫(huà)鋪平再放膠版，壓上鎮(zhèn)紙，在膠版四邊用淡墨標(biāo)上記號(hào)，使其有固定界限。

3.絹和紙的染舊。因?yàn)橐R摹的古畫(huà)，都是千百年的古物，它們經(jīng)過(guò)從新變舊的過(guò)程，每件古畫(huà)其經(jīng)歷不同，所形成的軌跡也不同，因而選擇好摹本的絹紙也不同。

①絹的選用與做舊，一般只能選用新的能盡量接近原畫(huà)的仿古絹。因?yàn)楣沤伭鱾魈茫蜁?huì)糟朽，很難流傳至今。在染絹過(guò)程中，最好不要顏色太深，要比原畫(huà)淺，能達(dá)70%~80%即可。不足之處，還有托紙的做舊與選配。

具體操作，把要染的絹鋪在帶油漆的案子上，將調(diào)好的顏色用木棍攪拌勻，然后用紗布將渣滓濾出，即可用軟毛排刷左右平刷、上下平刷，保證刷勻，然后晾在通風(fēng)處，自然干，切勿暴曬或火烤。

②紙的染舊。紙比絹容易保存，由于紙經(jīng)過(guò)多年的自然侵蝕，其本身就有淡淡的色，稍加舊色，就能滿足需要。但染紙比染絹更難一些，盡量少來(lái)回刷染，避免起毛，排筆用力要輕，操作上需更加細(xì)致。

4.過(guò)稿。首先是工具的準(zhǔn)備。如筆的選用，如葉筋、大紅毛、小紅毛，渲染用筆、大白云、小白云等。對(duì)墨的選用，最好用舊墨，但也不一定太舊的，新墨加少許藤黃，也能有舊的效果。

如果是絹本畫(huà)，首先將白紙鋪在畫(huà)好的膠板下面，再把染好的絹鋪在膠板上，四周用鎮(zhèn)紙壓好，這樣，墨線清晰可見(jiàn)，這就可以進(jìn)行臨摹工作了。

如果是紙本，直接放在勾描膠版上，如顯得不透明可利用玻璃面桌子，把摹紙放在勾描好的稿子上，透過(guò)下面燈光，可在摹紙上清晰看到稿子的墨線。

5.著色。在畫(huà)的輪廓造型的墨線完成之后，接著就要進(jìn)行墨色的渲染。比如人的頭發(fā)、眉毛及黑色衣紋等處都需進(jìn)行渲染。參見(jiàn)本集“臨摹古畫(huà)作品”遼李贊華《番騎圖》。臨摹者對(duì)著原畫(huà)的色彩，要進(jìn)行研究分析，要反復(fù)進(jìn)行試驗(yàn)。古畫(huà)能流傳幾百上千年，色彩仍那么鮮艷，除了與著色技巧有關(guān)外，與顏色質(zhì)地和細(xì)漂加工都有直接關(guān)系。因此，在臨本的用色、用膠等加工處理上是不可忽視的。尤其是蛤粉（白粉子）磨的越細(xì)越好，要一遍一遍的漂。

總之，摹古畫(huà)在著色上不要急于求成，用色要淺，著色的次數(shù)要多，逐漸追求達(dá)到原畫(huà)效果，缺少什么就加什么。還要說(shuō)的就是我所臨摹的古畫(huà)都是自己親自裝裱。

通過(guò)我的路，我還想告訴有夢(mèng)想的人，夢(mèng)想是什么？是追求！逐夢(mèng)之人才有追求。而實(shí)踐是圓夢(mèng)的過(guò)程。追求是一種精神，需要鍥而不舍；實(shí)踐伴追求同行，如影隨形，需要腳踏實(shí)地，兩者不可或缺。

初踏文博路，幸遇導(dǎo)向人。如今楊孟雄老、楊仁愷老、晏老都已離開(kāi)了我們，我深深地懷念幾位德高望重的前輩，是他們不拘一格的獎(jiǎng)掖，使我從一個(gè)懵懂無(wú)識(shí)的青年成長(zhǎng)為小有用途的人，為保護(hù)古代書(shū)畫(huà)盡了綿薄之力的人（為遼寧省博物館臨摹古代書(shū)畫(huà)：唐閻立本《蕭翼賺蘭亭圖》、宋李公麟《明皇擊球圖》、宋李公麟《維摩詰圖》、明代《清明上河圖》（一段）、明許論《九邊圖》（地圖）、沈陽(yáng)西塔地宮遼壁畫(huà)《四大天王像》、宋人冊(cè)頁(yè)等二十多張），同時(shí)也圓了我兒時(shí)的夢(mèng)。

感謝所有助我圓夢(mèng)的前輩！

金桂琴口述曉華、洪山執(zhí)筆