敖慧仙

楊絳在小說(shuō)、散文、翻譯、評(píng)論諸方面皆有不凡的建樹(shù)，但在現(xiàn)代文壇嶄露頭角卻是從寫(xiě)戲劇脫穎而出。其劇作雖然不多，但備受贊譽(yù)，尤其是1944年至1945年在上海淪陷區(qū)相繼寫(xiě)出的喜劇二種，在40年代的中國(guó)劇壇占據(jù)重要的地位。柯靈回憶上海淪陷時(shí)期的戲劇文學(xué)時(shí)，曾譽(yù)之為“喜劇的雙璧”，“中國(guó)話劇庫(kù)存中有數(shù)的好作品”[201]。李健吾也曾由衷地評(píng)價(jià)楊絳的喜劇：“假如中國(guó)有喜劇，真正的風(fēng)俗喜劇，...