說真心話——我總希望情形是這樣的——當自己的作品（無論小說抑或電視?。┟媸乐畷r，自己能夠與傳媒保持一定的距離，隱在自己作品的背后，默默地、虛心地傾聽各方面的反映，各方面的意見，傾聽那些喜歡的或者不喜歡的原因，從中總結成功的或者失敗的原因，認真品味成功的欣慰和失敗的教訓——那是多么明智又是多么好的一種感覺呢？

然而傳媒總是要鍥而不舍地捕捉住某些一時引起“轟動”效應的現象和一時成為“熱點”的話題，迫使作者就范于它的“關照”之下。它的熱忱往往是比大眾的熱忱還高的。于是我也沒法例外。于是創(chuàng)作了一部《年輪》的梁曉聲，便就《年輪》而似乎喋喋不休起來，一忽兒來一篇“絮語”，一忽兒一篇“補白”，一忽兒一篇“斷想”了……

首先我想說，《年輪》被較廣大的電視觀眾所喜歡，是我非常欣慰非常高興的事。真的，我從來也沒有因自己的作品被大眾所喜歡而如此欣慰如此高興。也許只有我第一次獲全國小說獎那份兒欣慰和高興可與此次相比。因為近年來，親情、友情、愛情，美好的民族傳統道德和高尚的人生觀念、真摯的人際關系，在我們的現實生活中似乎在大面積地壞死，人們對此無奈而又精神迷惘，在惆悵中不覺地麻木了心智，這現象使我深感震驚。所以我想，電視連續(xù)劇是最能夠直接影響廣大民眾心靈的“大文化”形式之一種，那么就讓我運用這一種樸素的形式，做我理應做的一點點事吧。《年輪》是我親自動筆寫的第一部長篇電視劇。正是我以上的想法促使我寫它。一九八二年我第一次獲全國短篇小說獎，是因個人的創(chuàng)作水平得到了社會公認而欣慰。這一次完全不是，這一次乃是因為我通過《年輪》所企圖呼喚的原本屬于我們生活中的某些美好情愫，被公眾最大限度地認同了。這使我認識到，廣大的公眾其實是很舍不得完全從自己內心里丟棄掉某些美好的情愫的。他們是很明白很清楚那些美好情愫在我們生活中的意義和價值的。這也使我感到，作為小說家、編劇，如能通過自己的創(chuàng)作向生活中注入美好，被公眾接受了，多多少少地影響了他們，同時對自己的心靈也進行了一次洗滌，那么，他所付出的精力、時間和心血，便是很值得的了。

其次我想說，《年輪》這部電視劇，其實不是我的。曾屬于我的只不過是劇本，是一些寫滿了字的稿紙罷了。是北京電視臺的領導們的堅定的決策，是劇組全體參與人員的努力，才使一些寫滿了字的稿紙變?yōu)橐徊侩娨晞?；才使個體的平面的創(chuàng)作，變成了集體的立體的電視劇。我所感到的欣慰，更是為在拍攝制作過程中付出了心血的全體劇組成員們感到的。

《年輪》受到的喜歡，說明了這樣一點——我們的廣大電視觀眾，是那么好，那么可愛。只要他們從劇中體會到了某種真誠、某處美好，他們就樂于擁抱住那一種真誠、那一種美好，對一部劇所存在的藝術性、思想性方面的缺憾，持很大的寬容態(tài)度了。這是一種厚愛。如果把這種厚愛變成為沾沾自喜的資本的話，是很可笑的。只能以今后更真誠更認真的創(chuàng)作，來回報公眾的厚愛才對。這也是我這個編劇，對全劇組成員一而再、再而三的告誡。事實上，我自己比最挑剔的觀眾、最細心的評論者，對《年輪》指出的不足更多。一部分，甚至主要部分的缺憾，是我這個編劇的創(chuàng)作責任。另有一部分，是導演、制片和劇組其他方面人員應付的責任?？陀^原因很多，主觀原因也不少。我也是一而再、再而三地向導演、制片指出了。同時坦誠地剖析了自己創(chuàng)作上造成缺憾的原因。對于我和劇組成員們來說更應總結的是哪些地方沒拍好，為什么……

我想，由我來指出《年輪》的缺憾似乎最具說服力。劇本創(chuàng)作方面的缺憾我已一而再、再而三地在不同場合談到過。攝制方面的缺憾，我想主要有以下方面：一、全劇幾乎不見燈光的運用，因而攝像顯得事倍功半。我們幾乎指不出，哪一場劇燈光運用的魅力，給我們留下了什么印象。沒有燈光運用的巧妙襯托，只有鏡頭的移動，攝像仍不能達到較好的水平發(fā)揮。二、全劇幾乎不見美工的作為，只有布景，沒有美工。所以，畫面也就缺少構圖感。這極需美工為攝像提供和營造出足以形成藝術構圖的環(huán)境條件。三、剪輯松散。非是總體松散，而是從第十二三集至二十集前后顯得松散。這一點，首先暴露出的是劇本創(chuàng)作在這些集數中的松散。其次說明導演對剪輯的“監(jiān)督”和要求太不夠。二次播出前盡量“修改”了這些地方，相信會好些。四、有些演員的有些段臺詞拍攝時沒背下來，一邊聽提詞，一邊說臺詞——因而造成語調拖長的感覺……

拍一部劇，好比掬一捧水。十指并得越緊，流失越少，流失了一點一滴，都會留下缺憾的。我愿與《年輪》全組朋友共勉，在二次合作中，爭取以更認真仔細的劇作報答觀眾對《年輪》的厚愛……