我在文章《十二釵及賈寶玉的年齡關系》中,使用了大量的篇幅,探索紅樓夢人物的年齡關系,這樣做的意義何在?我們知道,《紅樓夢》中的許多人物都是有原型的,實寫的成分較多。這樣,通過研究人物的年齡關系,我們就可以判斷出生活原型之間的年齡關系,進而確定各種影射關系,以便能夠推測各人物在后三十回的結局。其中的一種影射關系就是十二釵與十二生肖,我們可以借助年齡關系來判定兩者之間的相對影射關系。
談到這里,有人就會產生疑問:十二釵與十二生肖怎么會有影射關
系?其實早在第十四回,作者就對這個影射關系進行了交代。此回有這樣
一段文字:“那時官客送殯的,有鎮國公牛清之孫現襲一等伯牛繼宗,理國公柳彪之孫現襲一等子柳芳,齊國公陳翼之孫世襲三品威鎮將軍陳瑞文,治國公馬魁之孫世襲三品威遠將軍馬尚,修國公侯明之孫世襲一等子侯孝康;繕國公誥命亡故,其孫石光珠守孝不曾來得?!备奖驹谶@段文字后面有一條眉批:“牛,丑也。清,屬水,子也。柳拆卯字。彪拆虎字,寅字寓焉。陳即辰。翼火為蛇,巳字寓焉。馬,午也。魁拆鬼,鬼,金羊,未字寓焉。侯、猴同音,申也。曉鳴,雞也,酉字寓焉。石即豕,亥字寓焉。其祖曰守業,即守夜也,犬字寓焉。此所謂十二支寓焉?!奔仔绫疽灿羞@條完全相同的批語。若非看過批語,讀者很難發現這段文字所隱藏的秘密,足見作者用心之良苦——這段話竟然隱藏著十二生肖!
根據我們從十二釵入手來解讀《紅樓夢》的方法,很容易就聯想到
“十二”這一數字后面一定又有非凡的意義,那就是十二釵與十二生肖的影射關系。這樣,我們就會理解為何作者會在第十九回以大量的文字把林黛玉影寫成“一個極小極弱的小耗”。還有元春為何總與虎字分不開,從判詞中的“虎兕相逢大夢歸”,到情榜又副冊中影射元春的琥珀,元春始終與虎有著不解的緣分。李紈的丈夫名字中就含有珠字(與豬音同),判詞中也有“帶珠冠”,而且,她任人宰割的性格,以及“竹籬茅舍自甘心”的評語,說明她與生肖豬也存有某種聯系。很明顯,十二釵與十二生肖之間存在影射關系。在文章《十二釵及賈寶玉的年齡關系》中,我得出這樣的結論:黛玉與湘云、探春同歲。我想,這三人都是有生活原型的,否則作者對年齡的刻畫怎能如此精確、如此天衣無縫?我認為,她們三人的生活原型屬相相同,只是生日有所不同:黛玉最大(二月十二),探春次之(三月初二),湘云最小。
當然,她們雖然具有相同的屬相,但一定能夠在十二生肖中分別找到與她們具有影射關系的屬相。同理,妙玉和秦可卿雖然同齡,但也有各自不同的影射對象。其他各釵,雖然并非同齡,但由于年齡分布比較集中,就會和各生肖形成一一對應的相對影射關系。
如何解開這個影射關系的謎團呢?非常幸運,我發現了解鎖的鑰匙,它就隱藏在第六十九回中。此回有這樣的文字:“賈赦十分歡喜,說他中用,賞了他一百兩銀子,又將房中一個十七歲的丫鬟名喚秋桐者,賞他為妾。賈璉叩頭領去,喜之不盡?!倍以谇懊娴奈恼轮性治龀隽藥讉€人物此時的年齡:賈寶玉十四歲、黛玉十三歲、寶釵十七歲、妙玉二十歲、鳳姐二十五六歲(詳見《十二釵及賈寶玉的年齡關系》)。顯然秋桐與寶釵同歲。同樣在第六十九回,還有這樣的文字:“偏算命的回來又說:‘系屬兔的陰人沖犯。’大家算將起來,只有秋桐一人屬兔,說他沖的?!边@是書中唯一明確交代屬相的人物。與此同時,這兩段話就很明確地告訴我們:寶釵的屬相是兔(因秋桐與寶釵同歲)。這就是作者的高明之處,他把一切都交代得清清楚楚,只要你認真地讀,就會發現其中的奧妙。當然,這里面還有個問題。以上所引用的文字各本有所不同,有本稱秋桐屬雞,但如果寶釵屬雞,則黛玉就屬牛,秦可卿屬馬。那樣第十九回關于鼠的大量文字,就成為廢話,其他的種種情節也都出現矛盾。
如何對待各版本文字的不同呢?換句話說,就是如何判斷各本異文的正確與否呢?我主張,對于紅樓夢的研究,一定要有明確的方向和正確的
方法,否則就會陷入永遠的爭論。紅學發展到現在,大部分問題還停留在
爭辯的狀態,其中最大的原因就是方法和切入點的混亂。試想,當我們駕
船航行在大海中時,卻發現沒有羅盤以及指南針等導航的設備時會發生怎
樣的后果?其實,只要有好的切入點,我們就不妨轉換一下思維。因為,合理的推導結論,反過來會成為推導過程的佐證。我們的視野中出現了過多版本的《紅樓夢》,各本都各有特點、有可取之處,卻沒有一個本子是完美的。這就為我們的研究者提出了新的課題:究竟應該采用哪個本子?我認為,各本或多或少都有抄錄者和編撰者的改動文字,這些文字當然不是作者寫的。但是,正如一位紅學家所言,難道所有改動過的文字都不如原作?我想,恐怕連曹雪芹自己也不會這樣認為。因而,關于上述秋桐到底是屬雞還是屬兔的問題,在版本學里永遠都不會找到答案。只有依靠嚴謹的推論、整體的思維,才能判斷文字的準確程度、正確與否。
現在,先讓我們來順藤摸瓜,看看能夠得出怎樣的結論。按照我們的
思路,假如把寶釵的屬相定位為兔,那么比她大三歲的妙玉和秦可卿(二
人同齡)就是屬鼠,而比她小四歲的黛玉就是屬羊。王熙鳳比黛玉大了
十二三歲,她應當是屬馬或羊,但是,從作者對她的個性與才能以及年齡的刻畫來看,鳳姐的生活原型應當是屬馬,她比寶玉要大上一輪(十二
歲)。另外,從影射關系來看,更適合她的也只能是被寓為天馬行空的馬
了。原因在于,若論聰明靈巧,馬比羊更適合“機關算盡太聰明”的鳳姐。
第七十八回,作者通過贊美姽婳將軍林四娘的詩歌,照應了這一事實。詩
中“玉為肌骨鐵為腸”(花容月貌、鐵石心腸),“號令秦姬驅趙女”(第十三回協理寧府),“誓盟生死報前王”(“王”字寓鳳姐娘家),“馬踐胭脂骨髓香”(寓鳳姐屬相)。
那么巧姐的屬相是什么呢?從文字表述上來看,她顯然十分幼小。
第六回、第七回、第二十一回都只寫大姐,但年齡是一致的(剛出生)。脂本第二十七回有文字“且說寶釵、迎春、探春、惜春、李紈、鳳姐等并巧姐、大姐、香菱與眾丫鬟們在園內玩耍,獨不見林黛玉”,第二十九回又有“抱著大姐兒帶著巧姐兒另在一車”,表明鳳姐的生活原型共有兩個女兒:巧姐和大姐。但后來在第四十一回、第四十二回(大姐改巧姐),第六十二回卻合二為一只寫大姐(后命名為巧姐),而且巧姐的年齡也已經定格(剛出生)。如果把她的屬相定位為蛇,這樣巧姐比寶釵小一輪零兩年,完全符合書中的描寫。第九回有文字:“原來這學中雖都是本族人丁與些親戚家的子弟,俗語說的好:‘一龍生九種,種種各別?!疵馊硕嗔耍陀旋埳呋祀s,下流人物在內。”表明在作者心目中蛇寓的是“下流人物”,暗示了巧姐最后凄涼無奈的命運。庚辰本第十二回首段,鳳姐對賈瑞滿面陪笑后面有一條側批就兩個字“如蛇”,不僅顯示出了鳳姐毒辣的心機,也應了巧姐的屬相。
我們已經在文章《十二釵及賈寶玉的年齡關系》中分析出迎春至多比
寶釵大兩歲,那么她的屬相只能是牛和虎,從作者極力刻畫的“二木頭”和迎春懦弱、溫順的個性來看,她應當是屬牛。惜春比黛玉還要小,但不可能小太多,從書中的文字描寫來看,她雖然“形容尚小”卻已經看透了世事,第七回出場不久,便有問周瑞家的話:“如今各廟月例銀子是誰管著?”說明惜春至多比黛玉小兩到三歲,屬雞。第三十七回,有襲人送湘云紅菱和雞頭兩樣鮮果的情節,其中的紅菱和雞頭顯然是寓迎春和惜春(迎春號菱洲、惜春屬雞)。第八十回,再次照應了這樣的隱喻,首段有香菱的話:“就連菱角、雞頭、葦葉、蘆根得了風露,那一股清香,就令人心神爽快的。”這次的隱喻其實已經擴大到了四春(賈府四艷),只不過元迎探惜(原應嘆息)變成了菱雞葦蘆(靈機未露)。
到此,如果我們以妙玉入大觀園時為切入點,這時寶釵十五歲,屬兔;巧姐一歲,屬蛇;寶玉十二歲、鳳姐二十四歲,屬馬;黛玉、探春、湘云十一歲,屬羊;惜春九歲,屬雞;李紈三十一歲,屬豬;妙玉、秦可卿十八歲,屬鼠;迎春十七歲,屬牛;元春二十八歲,屬虎。這就是紅樓夢人物的實際年齡,這是作者熟知的、生活原型的實際年齡,是作者沒有必要,也不愿意改動的真實年齡。其中,從妙玉和秦可卿的并列關系來看,其中有一位在生活中并沒有原型。這當然是秦可卿,因為關于她的文字描寫都是夸張的、虛無縹緲的,她甚至被作者描摹成黛玉和寶釵的合體,是作者理想中的虛構人物。對于此時我們分析出來的年齡,最好的證據是關于迎春年齡的推斷。第四十九回作者精心設計了看似普通的一句話“咱們里頭二丫頭病了不算”,這是書中唯一一次用“二丫頭”來稱呼迎春。因為早在第十五回這個稱呼就已經派上了用場——用來描述一個鄉村丫頭。為何曹雪芹一定要用這個名字呢?換一個不更好么?這樣就與迎春不沖突了呀!但是當我看到第十五回描寫這個鄉村丫頭的文字“只見一個約有十七八歲的村莊丫頭跑了來亂嚷”“只見迎頭二丫頭懷里抱著他小兄弟(影寶玉)”時,終于明白這不是廢話而是精妙的伏筆。作者就是要借“二丫頭”這一名字把迎春和這個鄉村丫頭緊緊地聯系在一起。但這樣的聯系又有什么意義呢?第十九回這個意義終于體現出來:寶玉在襲人家里碰到了另外一位村莊丫頭——襲人的兩姨妹子,而且“如今十七歲,各樣的嫁妝都齊備了,明年就出嫁”。原來,迎春的年齡就隱藏在這里!這時的時間點是元春省親完畢,恰好是我們的切入點(妙玉入大觀園)剛剛過了年。此時迎春虛歲十八、周歲十七,完全符合我們的推測。
這時,由于大部分的影射關系已經明確,我們就可以靜下心來專門探
討一下探春、湘云、妙玉、秦可卿與十二生肖的影射關系。既然妙玉和秦
可卿的屬相都是鼠,具備影射關系的就只能是秦可卿,因為秦可卿至少
有一半的氣質是黛玉的。她在生活中并沒有原型,是作者理想中的虛構
人物。而妙玉的生活原型則比較特殊,她是影響賈府命運的最關鍵人物,她是有著皇族血統的高層次人物,是導致《石頭記》這段風月情緣的始作俑者——警幻仙姑,她又是《紅樓夢》全書的重要批閱者、修訂者——脂硯齋(詳見拙文《妙玉的天界身份和生活原型》)。因此,作為秦可卿的姐姐,她的影射對象是龍。在描寫警幻相貌時有“鳳翥龍翔”“龍游曲沼”,第四十一回有文字“妙玉親自捧了一個海棠花式雕漆填金云龍獻壽的小茶盤”,連她的微小行動都離不開“龍”字,作者對她的尊敬可見一斑。第七十六回,黛玉在談“古硯微凹聚墨多”詩句時(暗喻脂硯齋),提到了《畫記》上云張僧繇畫一乘寺的故事,對此,甲戌本第二十六回有一條側批:
“此文若張僧繇點睛之龍,破壁飛矣,焉得不拍案叫絕!”解釋了張僧繇與龍的特殊關系,從側面隱喻了脂硯齋(妙玉)的特殊身份。
探春和湘云的影射關系,是本文的難點,所幸剩余的生肖僅剩下了猴
和狗。其實文字中早有安排,“猴”生肖暗寓湘云這一點非常明顯。首先,第二十二回的“猴子身輕站樹梢”就是指湘云(詳見拙文《燈謎讖語暗喻十二釵》)。第二回的文字“金陵世勛史侯家的小姐”,以及第十四回的文字“忠靖侯史鼎”,也在暗示著湘云與“猴”生肖的密切關系,就連湘云在第五十回末出謎語的謎底都是“耍的猴兒”。最直截了當的是第四十九回,作者借黛玉之口描述湘云的裝束:“你們瞧瞧,孫行者來了。”關于探春,庚辰本第二十二回有一條雙行夾批:“此探春遠適之讖也。使此人不遠去,將來事敗,諸子孫不致流散也,悲哉傷哉。”結合上面的批語“其祖曰守業,即守夜也,犬字寓焉”,說明探春是守業之人。而且,她遠嫁的地方是外邦。因此,探春的影射對象是狗,湘云的影射對象是猴。但作者對于她二人的影射在全書的故事情節中并未深入地滲透,一方面,還有后三十回的大量文稿,另外的原由恐怕就是她二人與黛玉同年這一因素的影響。
到此,我們得到了全部的影射關系“子鼠——秦可卿,丑?!海ⅰ?,卯兔——寶釵,辰龍——妙玉,巳蛇——巧姐,午馬——鳳姐,未羊——黛玉,申猴——湘云,酉雞——惜春,戌狗——探春,亥豬——李紈。十二生肖是中華文化中不可或缺的精品元素,曹雪芹對金陵十二釵的構思正是源于“十二”這一人文情結。十二生肖的起源與動物崇拜有關。據出土的秦簡可知,早在先秦時期即有比較完整的生肖系統存在。最早記載與今相同的十二生肖的傳世文獻是東漢王充的《論衡》。隨著歷史的發展逐漸融合到相生相克的民間信仰觀念,表現在婚姻、人生、年運等,每一種生肖都有豐富的傳說,并以此形成一種觀念闡釋系統,成為民間文化中的形象哲學。生肖作為悠久的民俗文化符號,留下了大量的思維元素,進而折射成為絢麗的文學元素熠熠生輝。
不過,我們的收獲還不止這些。這段文字后面是這樣的文字:“這六家與榮寧二家,當日所稱‘八公’的便是。余者更有南安郡王之孫,西寧郡王之孫,忠靖侯史鼎,平原侯之孫世襲二等男蔣子寧,定城侯之孫世襲二等男兼京營游擊謝鯨,襄陽侯之孫世襲二等男戚建輝,景田侯之孫五城兵馬司裘良。余者錦鄉侯公子韓奇,神威將軍公子馮紫英,陳也俊、衛若蘭等諸王孫公子,不可枚數。”文字中充滿了人物的名字,根據我們以往探索紅樓夢的經驗,幾乎所有紅樓人物的名字都含有非凡的意義,經過仔細思考,果然發現這段文字至少說明了以下幾個問題:
1.榮寧二家與這六家并稱“八公”,隱喻八旗。隱語是:修繕治理,鎮(政)寧齊(旗)榮。這表明了作者雖被抄家,卻依然對清廷忠心耿耿,《紅樓夢》不是某些人所認為的純反封建或反清的作品。
2.南安郡王,西寧郡王,忠靖侯史鼎,平原侯之孫蔣子寧,定城侯之孫京營游擊謝鯨,襄陽侯之孫戚建輝,景田侯之孫五城兵馬司裘良,錦鄉侯公子韓奇,神威將軍公子馮紫英,陳也俊、衛若蘭,共十一人。再加上后文出現的“北靜王水溶”,又恰好是十二人,同樣暗喻十二釵。
3.“北靜王水溶”顯然暗喻黛玉,“北靜”音同“悲盡”,“水溶”寓黛
玉“出水芙蓉”的美貌。有的本子把“水溶”作“世榮”,即陸芙蓉,也是
寓黛玉。
4.其余自南安郡王開始,與十二釵影射生肖的排列形成對應(自申
猴——湘云開始)?!澳习部ね酢痹⑾嬖?,“南安”音同“難安”,暗喻她好動、可愛的脾性?!拔鲗幙ね酢痹⑾Т?,“西寧”音同“惜寧”,暗示著惜春與寧府的大關聯。“忠靖侯史鼎”寓探春,“忠靖”意指她的遠嫁和番,“史鼎”意指和番對于她的家族和國家的雙重重大意義。按照此順序,“平原侯之孫蔣子寧”暗喻李紈,“平原”音似“平庸”,暗示李紈“槁木死灰”的生活;“蔣子寧”則音似“將子寧”,意指賈蘭的中舉?!岸ǔ呛钪畬O京營游擊謝鯨”寓秦可卿,“定城侯”音似“定成侯”,暗喻了她身份的高貴;“京營游擊”音似“經淫由己”,暗合她與賈珍的亂倫,“鯨”字正合了秦可卿的弟弟秦鯨卿。
“襄陽侯之孫戚建輝”寓迎春,“襄陽”音似“向陽”,意指迎春婚后生活在黑暗中;“戚建輝”音似“豈見輝”,暗喻她被殘害的命運?!熬疤锖钪畬O五城兵馬司裘良”暗喻元春,“景田”音近“敬天”,“裘良”可以理解為“慕賢良”或者“做忠良”之意?!板\鄉侯公子韓奇”寓寶釵,“錦鄉”音似“金香”,暗喻寶釵的美貌和富有;“韓奇”音同“含奇”,寓寶釵的才華,還有一種可能是作者借“韓奇”(韓琦,古人名,“系被逼而死”)的名字,暗示著寶釵是在被逼迫的狀態之下而死的,因某種原因而早產造成大出血而夭亡的(由第四回“豐年好大雪”,第一回“菱花空對雪澌澌”,第五回“金簪雪里埋”)。
“神威將軍公子馮紫英”寓妙玉,“神威”寓妙玉身份的尊貴;“馮紫英”音
近“逢知音”,寓妙玉最后雖然步入紅塵,卻是自由之身?!瓣愐部 痹⑶山悖艚俺梢熬保凳厩山闾与y于“荒村野店”的結局?!靶l若蘭”寓鳳姐,音同“衛弱蘭”(紅樓夢中“蘭”字大多與賈蘭有關),表明后三十回會有鳳姐為了家族的利益,舍身保護賈蘭的情節,也表明湘云的第一任丈夫衛若蘭會成為影響鳳姐命運的關鍵。
現在,結論已經出來了。我在前文曾提到:“合理的推導結論,反過來會成為推導過程的佐證”,現在就讓我們來進行驗證。根據我們的推論,賈寶玉的屬相是馬,而賈寶玉的年齡顯然是曹雪芹的真實年齡,所以曹雪芹是馬年生人。這樣,多年以來關于曹雪芹生年的爭吵應當畫上一個句號了。因為 1715年(康熙五十四年)就是馬年,曹雪芹顯然是出生在此年。
這就肯定了關于曹雪芹應是曹颙的遺腹子,而曹颙死于康熙五十三年的事實,而張宜泉的詩注“年未五旬而卒”,也是準確無誤的。這樣,在 1728年底或 1729年初賈家被抄時,曹雪芹十三四歲,他的年齡具備了最起碼的合理性,以進行《紅樓夢》的創作。
另外,我們還得出了元春(屬虎)比寶玉(屬馬)大十六歲的結論。
后四十回關于元春的卒年描寫,各本雖有所不同(排版或抄寫之誤),但高鶚卻顯得信心十足,都是確切的數字,那么他手中一定是有曹雪芹的殘稿或者其他的資料。也就是說,高鶚關于元春卒年年齡的描寫應當是準確的。根據我們的分析,很明顯,諸本關于元春卒年年齡的三種不同描寫
中(三十一、三十二、四十三),三十一或三十二歲才是正確的。那么,究竟是三十一還是三十二歲呢?現在我們就可以輕松地解決這一多年未解的難題:
書中時間的流動是相當清晰的:第七十七回中秋已過,第七十八回閑
征姽婳詞時是“談論尋秋之勝”,此時是秋天。后來寶玉“釀成一疾”,“一月之后,方才漸漸的痊愈”,此時中秋已過了一個多月,時間是九月。接下來又有文字:“賈母命好生保養,過百日方許動葷腥油面等物,方可出門行走?!边@樣,到第八十回“此時寶玉已過了百日,出門行走”時,時間距離中秋節已經至少度過了一百三十天,也就是十二月二十五,再加上“次日一早”、迎春的“一連住了三日”和“又在邢夫人處住了兩日”,早已經過了年。雖然沒有絲毫關于過年的描寫,但寶玉的年齡已經是十六歲,結合前面的結論(元春比寶玉大十六歲),元春死時就只能是三十二歲而不可能是三十一歲。也就是說,改寫后的一百一十回本中,元春的卒年是三十二歲,這是作者針對她生活原型的實寫。