《紅樓夢》的探索文章我已經(jīng)寫了很多。時有收獲，也時有不解的難
題。但值得欣慰的是，其中的所有觀點(diǎn)，都出自于一個統(tǒng)一、連貫的方法，這就是從十二釵入手來解讀紅樓。正是在這樣的條件下，書中的某些人物關(guān)系得以理清，對后三十回軼稿的一些內(nèi)容也有了最新的了解。現(xiàn)在我把自己對書末情榜的想法介紹給大家。
對于《紅樓夢》書末的情榜，歷來并無定論，爭議很多，版本也很多。爭論的焦點(diǎn)，一個是情榜所列人物的人數(shù)，另外是情榜所錄人物及其排列順序。首先，由于《紅樓夢》前八十回存在非常慎密的邏輯性，可以斷定曹雪芹不可能對書末如此重要的情榜，采取放任的思維。也就是說，情榜所錄人物的排列順序一定存在某種規(guī)律性。通過十二伶人與十二釵的影射關(guān)系，通過晴雯與黛玉（晴雯為“情文”）、襲人與寶釵（甲戌本第八回雙行夾批：“余謂晴有林風(fēng)，襲乃釵副，真真不假。”）、香菱與黛玉（林與菱同音、甄英蓮為“真應(yīng)憐”）等影子關(guān)系，可推斷情榜各冊之間也是一一對應(yīng)的。
另外，通過這一思路，還可把情榜所列女子的人數(shù)確定為六十人。一方面，根據(jù)庚辰本第十八回的眉批：“是處引十二釵總未的確，皆系漫擬也。至回末警幻情榜方知正、副、再副及三四副芳諱。壬午季春。畸笏。”可以計(jì)算出書末情榜為五冊，而且每冊至少為十二人，應(yīng)當(dāng)有六十余人入冊。另一方面，如果定要列出一個七十二或一百零八人的“超豪華”情榜，就必須像其他研究者一樣把諸如夏金桂、傻大姐等人物統(tǒng)統(tǒng)塞進(jìn)去，而在這些人物身上無論如何也找不到與十二釵的映射關(guān)系。
在確定了情榜的人數(shù)之后，我開始考慮它收錄的人物。如果各冊人物
之間的確存在映射關(guān)系，那以正冊的排列順序?yàn)榛A(chǔ)，結(jié)合影射關(guān)系，就可以排定情榜的人物。根據(jù)甲戌本第三回的眉批：“甄英蓮乃副十二釵之首，卻明寫癩僧一點(diǎn)。今黛玉為正十二釵之冠，反用暗筆。蓋正十二釵人或洞悉可知，副十二釵或恐觀者忽略，故寫極力一提，使觀者萬勿稍加玩忽之意耳。”顯然說明黛玉和寶釵在情榜中不是并列關(guān)系，黛玉應(yīng)排在正冊首位，香菱排在副冊首位。同樣道理，既然晴雯是影射黛玉，就應(yīng)當(dāng)排在再副冊的首位。再根據(jù)甲戌本第六回平兒出場一節(jié)的雙行夾批：“著眼，這也是書中一要緊人。《紅樓夢》曲內(nèi)雖未見有名，想亦在副冊內(nèi)者也。”以及批語：
“觀警幻情榜方知余言不謬。”說明平兒在副冊。
其實(shí)，書中關(guān)于情榜的最重要線索，隱藏在第四十六回。此回有鴛鴦
向平兒所說的這樣一段文字：“這是咱們好，比如襲人、琥珀、素云、紫鵑、彩霞、玉釧兒、麝月、翠墨，跟了史姑娘去的翠縷，死了的可人和金釧，去了的茜雪，連上你我，這十來個人，從小兒什么話兒不說？什么事兒不作？”
庚辰本文字的中間部分有一條雙行夾批：“余按此一算，亦是十二釵，真鏡中花、水中月、云中豹、林中之鳥、穴中之鼠、無數(shù)可考、無人可指、有跡可追、有形可據(jù)、九曲八折、遠(yuǎn)響近影、迷離煙灼、縱橫隱現(xiàn)、千奇百怪、眩目移神、現(xiàn)千手千眼大游戲法也。脂硯齋。”文字和批語之中包含的重要線索有以下幾點(diǎn)：①“余按此一算，亦是十二釵”，印證了這些人物與十二釵存在映射關(guān)系。②通過“比如襲人、琥珀、素云、紫鵑、彩霞、玉釧兒、麝月、
翠墨，跟了史姑娘去的翠縷”，和“去了的茜雪”等文字，又由于平兒在副冊，晴雯、襲人同在又副冊，可以判斷晴雯、襲人、琥珀、素云、紫鵑、彩霞、玉釧、麝月、翠墨、翠縷、茜雪、同在又副冊（“余按此一算，亦是十二釵”）。
③通過中間“死了的可人和金釧”的文字，表明可人和金釧會在副冊和又
副冊中影射秦可卿的命運(yùn)，而且她二人并不在一冊（因?yàn)橛幸灰粚?yīng)關(guān)
系），而顯然金釧所在的名冊靠前，應(yīng)當(dāng)在副冊，可人則在又副冊（前八十回尚無關(guān)于可人的文字描寫）。④由于這段文字出自鴛鴦之口，她和平兒顯然是并列關(guān)系，同平兒一樣，不會在“余按此一算，亦是十二釵”所稱的又副冊內(nèi)。而且，前八十回作者對鴛鴦的刻畫較多，所以她應(yīng)當(dāng)在副冊。
這樣我們就得到了又副冊的十二位人物，她們是：晴雯、襲人、琥珀、素云、紫鵑、彩霞、玉釧、麝月、翠墨、翠縷、茜雪、可人。還得到了副冊的四位人物:香菱、平兒、鴛鴦、金釧。那其余的八位是誰呢？庚辰本第十八回的一條雙行夾批稱：“妙卿出現(xiàn)。至此細(xì)數(shù)十二釵，以賈家四艷再加薛林二冠有六，添秦可卿有七，熙鳳有八，李紈有九，今又加妙玉僅得十人矣。后有史湘云與熙鳳之女巧姐兒者共十二人，雪芹題曰“金陵十二釵”，是本宗《紅樓夢》十二曲之意。后寶琴、岫煙、李紋李綺皆陪客也，《紅樓夢》中所謂副十二釵是也。又有又副冊三斷詞乃晴雯、襲人、香菱三人，余未多及，
想為金釧、玉釧、鴛鴦、苗云（應(yīng)為素云或彩云）、平兒等人無疑矣。觀者不待言可知，故不必多費(fèi)筆墨。”這條批語顯然是作者在看到情榜之前寫的。但后來卻未作改動，也未作其他說明。說明批者的猜想是正確的，符合情榜的內(nèi)容。其中的“余未多及”一句，顯然是在同時說副冊和又副冊。通過這條批語，我們可以知道寶琴、岫煙、李紋、李綺都是副冊當(dāng)中的人物。
尤二姐與尤三姐是否在情榜之中呢？在蒙本第六十六回的回前總評中有
這樣一句：“三姐項(xiàng)上一橫，是絕情，乃是正情”，說明了尤三姐位列情榜而且評語是正情。既然尤三姐都在情榜之中，那比她描述文字更多的尤二姐當(dāng)然落不了，而且以她們的身份與地位絕不能排在又副冊（十二人已確定）之后，所以尤二姐與尤三姐也是副冊中的人物。這樣，副冊里只剩下了兩個名額，細(xì)數(shù)一下前八十回出現(xiàn)的人物，符合條件的就只有尤氏和傅秋芳了（身份高于晴雯和襲人）。庚辰本第七十五回有一條雙行夾批：“前文有探春一語，過至此回又用尤氏陪點(diǎn)，且輕輕淡染出甄家事故，此畫家未落墨之法也。”說明尤氏也是“陪點(diǎn)”人物，應(yīng)當(dāng)收錄于副冊。而被作者評價為“瓊閨秀玉”、“才貌俱全”的傅秋芳，雖然在前八十回的描述文字較少，卻一定在后三十回有“正文”，也應(yīng)當(dāng)在副冊。
對于三副、四副所錄何人，我想其中的一冊所錄的一定是十二伶人。
另外一冊，與賈府四艷形成對應(yīng)關(guān)系的抱琴、司棋、侍書、入畫當(dāng)然在列，由此我想，此冊所錄人物應(yīng)當(dāng)是十二釵的貼身丫鬟。照這一思路，黛玉的丫頭雪雁、寶釵的丫頭鶯兒、鳳姐的丫頭小紅、書中描寫文字較多也當(dāng)在此冊。那其他五位呢？秦可卿的丫頭有兩位，不可能同時入冊。從情節(jié)上看，與秦可卿形成對應(yīng)關(guān)系的，極有可能是與茗煙有染的卍兒。由于湘云在書中只有一名貼身丫鬟——翠縷，而且根據(jù)我們的分析，已經(jīng)收入又副冊。而十二釵中，妙玉和巧姐在書中是沒有丫頭的（沒有名字），李紈的丫頭碧月描述文字太少，因此，與湘云、妙玉、巧姐、李紈相對應(yīng)的是其他人的丫鬟。因作者對雪雁的評價是“甚小，一團(tuán)孩氣”（見第三回），所以與她形成對應(yīng)關(guān)系的應(yīng)該是巧姐而不是黛玉。那黛玉的影子又會是誰呢？我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)是柳五兒。書中第六十回，稱柳五兒“素有弱疾”，而且，在庚辰本有一條雙行夾批：“五月之柳，春色可知。”道出了柳五兒的名字暗喻著她漂亮的容貌。六十回還有“素日看上了柳家的五兒標(biāo)致”的文字，說明她是影射黛玉。這樣，剩下的三個名額，只能從書中文字描寫很多的寶玉身邊的丫鬟之中去挑選了，她們是綺霰、秋紋、檀云和碧痕。第六十三回，有襲人的這樣一段話：“你放心，我和晴雯、麝月、秋紋四個人，每人五錢銀子，共是二兩。芳官、碧痕、小燕、四兒四個人，每人三錢銀子，他們有假的不算，共是三兩二錢銀子，早已交給了柳嫂子，預(yù)備四十碟果子。”這說明碧痕的身份和地位顯然較秋紋要低，當(dāng)然不能入冊。另外，從文字上來看，綺霰和秋紋名字中的“綺”和“紋”字，明顯與李紋、李綺的名字相呼應(yīng)。檀云的“檀”字與“嘆”同音，與晴雯、襲人、麝月三人恰好構(gòu)成檀襲晴麝（嘆息情色）。所以，我認(rèn)為剩下的三個名額，應(yīng)該是綺霰、秋紋和檀云。另外，通過柳五兒和芳官的關(guān)系（柳五兒求芳官辦事），我們發(fā)現(xiàn)芳官的地位還要高于柳五兒。因此，十二伶人當(dāng)在三副冊，柳五兒等人當(dāng)在四副冊。
確定了人物之后，我們就可以通過影射關(guān)系，排列出每冊的人物順序。我們已經(jīng)分析出了副冊中的人物是香菱、平兒、鴛鴦、金釧、寶琴、岫煙、李紋、李綺、尤二姐、尤三姐、尤氏和傅秋芳。其中影射關(guān)系比較明顯的是香菱影射黛玉（林與菱同音、甄英蓮為“真應(yīng)憐”）、尤氏影射李紈（經(jīng)常并列出現(xiàn)，年齡、性格相似，五十八回遣發(fā)伶人時尤氏討的是影射李紈的老旦茄官）、尤二姐影射迎春（個性相同、排行相同）、尤三姐影射探春（個性相同、排行相同）、金釧影射秦可卿（都為多情、早死）、寶琴影射巧姐(年齡都為最小，五十八回遣發(fā)伶人時，將影射巧姐的小花面豆官送了寶琴)。其余六位，我認(rèn)為岫煙是影射元春。我在文章“燈謎讖語”中曾分析出了第二十二回寶釵寫的燈謎詩是暗喻元春，其中有一句“朝罷誰攜兩袖煙，琴邊衾里總無緣”，其中的“袖煙”二字就是邢岫煙名字的由來。“岫”自意為頂峰，暗喻元春的地位。傅秋芳則是影射妙玉。“芳”字暗合了影射妙玉的
芳官，對傅秋芳的評價“瓊閨秀玉”“才貌俱全”正合了妙玉判詞中的“金
玉質(zhì)”和“才華阜比仙”。以拆字法論，“鴛鴦”二字包含了兩個“鳥”，應(yīng)該影射“鳥”字派人物，而剩余的四位寶釵、湘云、鳳姐、惜春，由于只有鳳姐和惜春屬于“鳥”字派，因此以鴛鴦的能力和智慧只能是影射鳳姐了。同樣道理，平兒的個性、能力和人緣當(dāng)與寶釵相契合。甲戌本第八回有一條雙行夾批：“寫晴雯，是晴雯走下來，斷斷不是襲人、平兒、鶯兒等語氣。”
透漏了襲人、平兒、鶯兒就是寶釵的影子。這樣就只剩下了李紋和李綺，由于惜春和李綺都不大會作詩，作者的安排就顯而易見了：李紋是影射湘云、李綺是影射惜春。這樣我們就得到了副冊的排列順序：香菱、平兒、岫煙、尤三姐、李紋、傅秋芳、尤二姐、李綺、鴛鴦、寶琴、尤氏和金釧。
又副冊中，前兩位已經(jīng)確定：她們是晴雯（射黛玉）和襲人（射寶釵）。
由于“琥珀”二字中藏有二王和“虎”字，顯然是在影射元春。原因在于元
春貴為王妃，而且判詞中有“虎兕相逢大夢歸”。通過第四十六回的文字：
“死了的可人和金釧，去了的茜雪”，我們可以判斷又副冊中影射探春的是茜雪，影射秦可卿的是可人。其他比較容易判斷的是素云影射李紈（貼身丫鬟）、翠縷影射巧姐（縷字可以拆成絲、米、和女字，暗示了巧姐淪為農(nóng)女“紡績”于“荒村野店”的結(jié)局）。這樣就剩下了“紫鵑、彩霞、玉釧、麝月、翠墨”五位，將對應(yīng)剩余的湘云、妙玉、迎春、惜春和鳳姐。由于第三十五回有“白玉釧親嘗蓮葉羹”的情節(jié)，與第四十一回的“櫳翠庵茶品梅花雪”有異曲同工的味道，而玉釧名字中的“玉”字和“釧”字（含金）又暗合了妙玉的“金玉質(zhì)”，因此，玉釧是影射妙玉。第五十七回有“慧紫鵑情辭試忙玉”的情節(jié)，表明了紫鵑的聰明與智慧，看來也只有她才配得上“機(jī)關(guān)算盡太聰明”的王熙鳳，麝月影射湘云。在庚辰本二十一回中有雙行夾批：
“此意卻好，但襲卿輩不應(yīng)如此棄也。寶玉之情，今古無人可比，固矣。然寶玉有情極之毒，亦世人莫忍為者，看至后半部則洞明矣，此是寶玉三大病也。寶玉有此世人莫忍為之毒，故后文方有“懸崖撒手”一回。若他人得寶釵之妻、麝月之婢，豈能棄而為僧哉？此寶玉一生偏僻處。”表明麝月在襲人出嫁后留在了寶玉身邊，這一點(diǎn)與湘云最后與寶玉結(jié)合是相同的安排，顯然作者是在用麝月來影射湘云。這時，我們就會理解為什么書中會出現(xiàn)第五十九回“麝月在海棠下晾手巾”的情節(jié)（海棠寓湘云），和第二十回寶玉為麝月梳頭和二十一回湘云為寶玉梳頭的連續(xù)、相似情節(jié)。從三十九回寶玉說的話：“太太屋里的彩霞，是個老實(shí)人。”和七十二回“彩霞大了”的文字來看，彩霞顯然是影射迎春。因?yàn)橛旱膫€性就是懦弱、老實(shí)，她的綽號是“二木頭”。那么，翠墨就只能是影射惜春了，其中的“翠”字和“墨”字暗喻惜春的繪畫才能。第六十二回有這樣一段文字“方吃了半盞茶，只聽外面咭咭呱呱，一群丫頭笑進(jìn)來，原來是翠墨、小螺、翠縷、入畫”，作者有意將翠墨、翠縷和入畫放在了一起，凸顯了她們與惜春的影射關(guān)系。到這里，我們又可以排出又副冊的人物順序，她們是：晴雯、襲人、琥珀、茜雪、麝月、玉釧、彩霞、翠墨、紫鵑、翠縷、素云、可人。
上文曾分析出三副冊收錄的人物就是十二伶人，由于我在“從紅樓十二伶看金陵十二釵之命運(yùn)”一文中揭秘了十二伶人與十二釵之間的影射關(guān)系，就不難得出三副冊的人物順序，她們是：菂（藥）官、蕊官、寶官、艾官、葵官、芳官、玉官、豆官、文官、武官、茄官、齡官。四副冊的大部分影射關(guān)系已經(jīng)在上文中分析，唯一待定的是秋紋、綺霰和檀云。由于李紋是影射湘云，根據(jù)“紋”字的對應(yīng)關(guān)系，秋紋就是影射湘云，剩下的綺霰就只能是影射妙玉了。這一點(diǎn)也很好理解，“綺”字暗合自稱是畸零之人的妙玉——畸笏叟，書中兩次出現(xiàn)的“綺霰齋”就是“脂硯齋”的翻版。秋紋在作者筆下是同襲人和麝月一類的慣于“裝神弄鬼”（晴雯語）的，王夫人比較放心的“好丫頭”。用她來影射對仕途經(jīng)濟(jì)同樣抱有幻想的史湘云（三十二回勸寶玉），那是最合適不過了。但是，從第二十四回罵小紅、三十七回講笑話、五十四回訓(xùn)斥丫頭婆子等情節(jié)來看，與襲人和麝月不同，她骨子里又有一種大膽、直爽的氣概，明顯是湘云的影子。這樣，檀云就只能是影射李紈了。“檀”字暗喻李紈的“槁木死灰”，七十八回有“哀折檀云之齒”，表明了作者對她的影射取向。四副冊的人物排列順序也已經(jīng)產(chǎn)生，
她們是：柳五兒、鶯兒、抱琴、侍書、秋紋、綺霰、司棋、入畫、小紅、雪雁、檀云、卍兒。
這樣，我們已經(jīng)排定了五冊的人物。但是，存在的一個問題是：既然
情榜中有寶玉，那書中所描寫的情榜就與金陵十二釵各冊（正、副、再副及三四副）不同。也就是說，雖然情榜中所錄的女子與各冊相同，但情榜中存在其他人（包括男人）——賈寶玉。由此，我想到了另外一個問題：既然三副冊收錄的人物是十二伶人，那么藕官呢？從書中的內(nèi)容上看，她也應(yīng)當(dāng)在情榜之中呀。因此，從她和寶玉存在影射關(guān)系這一特點(diǎn)出發(fā)，我推測情榜中的寶玉不會是孤立的，與十二釵相同，他也有四個影子，他們分別是甄寶玉（見五十六回甄府四個女人之語和寶玉之夢）、賈薔（見第三十回“齡官劃薔”和三十六回的“識分定情悟梨香院”）、藕官（見五十八回的藕官燒紙和芳官釋疑）和茗煙（寶玉之貼身仆人）。茗煙又名焙茗（音同悲命、悲憫，影射寶玉的命運(yùn)），在庚辰本第四十三回有一條很長的雙行夾批：“忽插入茗煙一偏流言，粗看則小兒戲語，亦甚無味。細(xì)玩則大有深意，試思寶玉之為人豈不應(yīng)有一極伶俐乖巧之小童哉？此一祝亦如《西廂記》中雙文降香，第三柱則不語，紅娘則代祝數(shù)語，直將雙文心事道破。此處若寫寶玉一祝，則成何文字？若不祝則成一啞迷，如何散場？故寫茗煙一戲直戲入寶玉心中，又發(fā)出前文，又可收后文，又寫茗煙素日之乖覺可人，且襯出寶玉直似一個守禮代嫁的女兒一般，其素日脂香粉氣不待寫而全現(xiàn)出矣。今看此回，直欲將寶玉當(dāng)作一個極清俊羞怯的女兒，看茗煙則極乖覺可人之丫鬟也。該批：這方是作者真意。”表達(dá)了寶玉與茗煙之間的主仆關(guān)系非同一般，他在某種程度上影射著寶玉的行為和歸宿。
有人也許會問：為什么不是賈璉、秦鐘或柳湘蓮、蔣玉菡呢？首先，柳湘蓮、蔣玉菡是作者刻畫的俠義人物，他們的情與寶玉不同。庚辰本二十六回有眉批：“寫倪二、紫英、湘蓮、玉菡俠文，皆各得傳真寫照之筆。
丁亥夏。畸笏叟。”表明了這四個人物與寶玉是不同的。其次，從全書的
故事情節(jié)來看，賈璉就是被作者在第五回寫成“如世之好淫者，不過悅?cè)?
貌，喜歌舞，調(diào)笑無厭，云雨無時，恨不能盡天下之美女供我片時之趣興”，的“皮膚淫濫之蠢物”。而寶玉則是被描寫成“天分中生成一段癡情，吾輩推之為意淫”的“天下古今第一淫人”，兩者的關(guān)系是對比而不是對應(yīng)。秦鐘也是與寶玉形成對比關(guān)系的人物，作者以他的“鐘情”對比寶玉的“意淫”，以他的貧窮和卑微托比寶玉的富有和尊貴，甚至于以他的“早夭”對比寶玉的“白首”，二者也不能構(gòu)成影射關(guān)系。
至此，我可以排出書后的情榜（共六十五人）：
榜一榜二榜三榜四榜五
（正冊）（副冊）（再副冊）（三副冊）（四副冊）
賈寶玉甄寶玉賈薔藕官茗煙（焙茗）
（情不情）
林黛玉甄英蓮晴雯菂（藥）官柳五兒
（情情）
薛寶釵平兒襲人蕊官鶯兒
賈元春邢岫煙琥珀寶官抱琴
賈探春尤三姐茜雪艾官侍書
（正情）
史湘云李紋麝月葵官秋紋
妙玉傅秋芳玉釧芳官綺霰
賈迎春尤二姐彩霞玉官司棋
賈惜春李綺翠墨豆官入畫
王熙鳳鴛鴦紫鵑文官小紅
巧姐薛寶琴翠縷武官雪雁
李紈尤氏素云茄官檀云
秦可卿金釧可人齡官卍兒