春節就此匆匆跑過，一歲又一年，似乎今年南下的冷空氣偏愛北平，又下了場大雪，門口賣燒餅的大爺說，其實北平很少下雪的。

尤其，趕上春節下雪。

云卿班一些沒什么名氣的趕著去一些鄉下唱廟會，回來時抱怨道，日本人來了好幾次，把他們隊形都打散了。

老班主說，這天要變了。

民國二十年三月，《歌女紅牡丹》走入大眾視線，憑著“有聲”“中國制作”的噱頭，票價一度高達兩元。

戲曲市場再次低迷，革新派借此大做文章，說這是新文化的進步，思想的蛻變，人民的目光應該朝向這些新興事物，而不是固步自封，追捧敗絮殘柳——比如唱戲的。

順便把梨園行貶得一文不值，老看客們又不樂意了，一時之間口誅筆伐，電影本身已經不重要了，民國建立20年，保守派和革命派仍在爭吵。

革命淪為爭奪政權的借口，黨派成為攝政的入口。

革命三十載，無人問民心。

注定這一年是不得平靜的，武漢發了大水，北平無故又涌入大批災民，沈陽還在唱著新調，國外進口的呢絨又貴了不少。

當然到這時候，1931年已經過了大半了。

荀兮辭還在和尚易煙同臺搭戲，宋臨暉卻很少再來聽了，都是送拜帖專請唱堂會，每次荀兮辭去唱堂會，都能看到不同的人在臺下笑里藏刀，后來便一樣能推則推——而且吳鳶也不喜歡荀兮辭去唱宋臨暉的堂會。

宋臨暉倒也沒說什么，只是荀兮辭的每場戲都會送來十幾個花籃子，又總拋些賞頭來云卿班。

后來王玉瓊揪了荀兮辭道唱腔，又給她教了些特色，荀兮辭也逐漸摸清了北平人的喜好。于是荀兮辭名氣越來越大，也越來越忙，說起來，也要算上宋臨暉一份功勞。

電影雖然新穎，可一張票價抵得普通人家一周的收入，反觀聽戲，兩三毛一張票，戲樓還包了茶水。

荀兮辭雖覺得看客不如往日多，卻也沒在意，只是偶爾下戲歸家時，總看見有日本軍隊在街上游蕩。

六七月份的時候，又見了次黎正敏。荀兮辭特地把尚易煙叫上，鄭重地向黎正敏介紹尚易煙。

尚易煙一直不敢看黎正敏，一個勁兒地往荀兮辭后面縮。黎正敏看的好笑，道：“那么難堪的嗎？好在我過兩日便該走了，倒也擾不著你們了。”

荀兮辭愣了一下，問道：“啊？這四處兵荒馬亂的，你能去哪兒啊？”黎正敏祖籍是陜西的，可這次卻要去上海，他說，北平的戲，唱的是舊戲，他想去上海，唱新戲。

尚易煙歪著頭，像是聽明白了，又像是什么都沒明白。

那晚月光恰好溜進黎正敏的眼中，恰似少年應有的模樣。

黎正敏送了尚易煙和荀兮辭一人一把折扇，扇面是黎正敏親自畫的，尚易煙的上面畫了牡丹，背面寫了句“少年春衫薄”，荀兮辭道上面畫著芍藥，背面寫了句“鮮衣怒馬時”。