第一章 網(wǎng)絡(luò)游戲場景設(shè)計概論

1.1 網(wǎng)絡(luò)游戲場景的概念

游戲場景是指在游戲作品中除角色以外的周圍一切空間、環(huán)境、物件的集合，就如同話劇表演中演員的舞臺、競賽中選手的賽場、動畫片中角色的背景。游戲場景在整個游戲作品中起到十分重要的作用，是游戲中不可或缺的組成部分。

在虛擬的游戲世界中，制作細膩、精致的游戲場景，不僅可以提升游戲的整體視覺效果，讓游戲在第一時間抓住玩家的眼球，將玩家快速帶入到游戲設(shè)定的情景中，還可以傳遞出制作者所要表達的游戲內(nèi)涵和游戲文化，提升游戲的藝術(shù)層次。

1997年，美國Origin公司制作出世界上第一款圖形化網(wǎng)絡(luò)游戲《Ultima Online》（中文譯名為《網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)世紀》，簡稱《UO》）（圖1-1）。

從那時起，電腦游戲進入了全新的網(wǎng)絡(luò)化時代，網(wǎng)游逐漸走入游戲玩家的視野，并以其獨特的魅力，在短短幾年內(nèi)，發(fā)展為世界游戲的主流方向。

高自由度是網(wǎng)絡(luò)游戲的最大特色，網(wǎng)絡(luò)游戲所營造的虛擬世界讓人們擺脫了過去傳統(tǒng)的人機交互游戲的單一模式。

例如，在《UO》的世界里，可以讓數(shù)千人同時在線互動，游戲提供一個廣闊的世界供玩家探索，包括各大城鎮(zhèn)、森林、地下城等地區(qū)。玩家在游戲中并無明確的目標，主要是看玩家自己想做什么，就去做什么。在游戲中還提供了豐富的職業(yè)，讓玩家來選擇，包括木匠、鐵匠、裁縫、劍士、弓手、魔法師、巫師、醫(yī)生等。除此以外，在《UO》的世界里，還獨具匠心地設(shè)計了源自基督教義和騎士精神的八大美德，包括謙卑、正直、憐憫、英勇、公正、誠實、犧牲和榮譽。

在網(wǎng)絡(luò)游戲中，玩家通常會以第一人稱的視角出現(xiàn)在虛擬世界中，這時的游戲場景往往會成為玩家視野中的主體對象，玩家首先看到的是游戲場景所構(gòu)成的虛擬空間，其次才是在這個空間中的其他玩家和角色。另外，網(wǎng)絡(luò)游戲中的場景也是整個虛擬游戲世界的直接載體，所有的游戲元素都要依靠場景營造的空間來表現(xiàn)。在三維游戲時代的今天，我們很難想象如果一款游戲沒有優(yōu)秀的場景設(shè)計，它將如何吸引玩家，如何抓住市場。所以，從這個角度來看，網(wǎng)絡(luò)游戲場景設(shè)計在游戲項目研發(fā)制作中，將是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，甚至超越游戲角色設(shè)計，成為游戲美術(shù)制作中開啟成功之門的鑰匙。那么，網(wǎng)絡(luò)游戲場景在整個游戲中究竟起到了怎樣的作用？下面我們從若干不同的方面，來分析和講解。

1．交待游戲的世界觀

當一個游戲項目立項之后，游戲公司的企劃人員首要的工作內(nèi)容，就是為游戲設(shè)定世界觀。究竟什么是游戲世界觀？世界觀在哲學體系中是指對世界總的根本看法，由于人們的社會地位不同，觀察問題的角度不同，形成的世界觀也就不同。而對于游戲世界觀這一概念，我們應(yīng)用了世界觀的引申含義，也就是指游戲世界的背景設(shè)定或者游戲世界的客觀規(guī)律。籠統(tǒng)地說，游戲世界觀就是整個游戲的世界背景，是通過物種、科技、建筑、服飾、技能、人文等具象的游戲設(shè)定所闡釋出的游戲虛擬世界中的歷史、政治、宗教、經(jīng)濟、文化等背景框架。雖然游戲世界是虛擬的，但由于其世界觀的設(shè)定，就要求游戲中的一切元素務(wù)必符合邏輯，能夠?qū)τ螒蚶锏囊磺鞋F(xiàn)象“自圓其說”。

任何一款游戲作品都有屬于它自己的游戲世界觀，大到MMO網(wǎng)游（大型多人在線角色扮演游戲），小到一些只有幾MB的桌面小游戲，游戲中所有的元素都可以看作游戲世界觀的組成部分，而在所有這些元素中，最能直接體現(xiàn)游戲世界觀的就是游戲場景。

例如，在著名的MMO RPG（大型多人在線角色扮演游戲）《魔獸世界》的開場動畫中，通過雪原之地的丹莫羅、幽暗靜謐的夜歌森林、壓抑黑暗的瘟疫之地、黃金草原的莫高雷、戰(zhàn)火點燃的杜隆塔爾等幾段不同場景和角色的影片剪輯，為玩家展現(xiàn)了游戲龐大的世界觀體系。各具特色的游戲場景直觀地展現(xiàn)出了不同種族的生活、信仰和文化背景（圖1-2）。又如，日本Square Enix公司的《最終幻想》游戲，開場的CG動畫通過精致唯美的游戲場景，為人們展示出介于幻想和寫實之間的獨特世界。

2．體現(xiàn)游戲的美術(shù)風格

游戲場景在游戲作品中另一個重要的作用，就是體現(xiàn)游戲的美術(shù)風格。這里所說的美術(shù)風格，并不只是狹義上的畫面視覺風格，它有更加廣泛的分類。

游戲從題材上可以分為幻想的和寫實的，例如，日本Enix公司的《魔力寶貝》系列就屬于幻想風格的網(wǎng)絡(luò)游戲，游戲中的場景和建筑都要根據(jù)游戲世界觀的設(shè)定進行藝術(shù)想象和加工處理。而著名戰(zhàn)爭類網(wǎng)游《戰(zhàn)地》則屬于寫實風格的游戲（圖1-3），其中的游戲場景要參考現(xiàn)實生活中的環(huán)境，甚至要復制現(xiàn)實中的城市、街道和建筑來制作。

游戲從文化背景來看，又可分為西式的和中式的，例如《無盡的任務(wù)》（圖1-4）和《龍與地下城》就屬于西方魔幻風格的游戲，游戲中的場景和建筑都要符合西方文化背景的特點。而《完美世界》、《誅仙》和《劍俠情緣Online》等，則屬于中國武俠題材的網(wǎng)絡(luò)游戲，游戲場景中的建筑基本都參照中國古代傳統(tǒng)的建筑風格來制作。

另外，游戲從畫面風格上，又分為寫實的和卡通的，這里的寫實，是針對卡通而言，主要指游戲中的場景、建筑和角色的設(shè)計制作符合現(xiàn)實中人們的常規(guī)審美。而卡通風格就是我們常說的Q版風格，通常是將建筑、角色和道具的比例進行卡通藝術(shù)化的夸張?zhí)幚恚纾琎版的角色都是4頭身、3頭身甚至2頭身的比例，Q版建筑通常為倒三角形或者倒梯形的設(shè)計（圖1-5）。現(xiàn)在市面上有大量的網(wǎng)絡(luò)游戲都被設(shè)計為Q版風格，以其卡通可愛的特點，能夠迅速吸引游戲玩家，獲得市場效應(yīng)。

3．配合劇情發(fā)展

某些特定情況下的游戲場景是為了配合游戲劇情發(fā)展的需要，例如在《魔獸世界4.0》的資料片“大災(zāi)變”中，昔日輝煌的人類主城暴風城在死亡之翼烈焰的襲擊下，變成了燃燒著火焰的廢墟，這種游戲場景視覺效果上的變化，就是為了迎合游戲劇情的發(fā)展。

4．烘托整體氛圍

在特定的情境下，網(wǎng)絡(luò)游戲場景還會起到烘托整體氛圍的作用。例如，在大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)游戲中的村落，通常都是安靜、祥和的；主城則大氣繁華；而BOSS所在的場景總是陰森恐怖的（圖1-6），不同環(huán)境中的情境氛圍，主要就是靠不同的場景設(shè)計來烘托的，游戲場景正是在第一時間傳遞給玩家不同視覺感受的重要載體。

5．人機互動的需要

以上提到的幾點我們可以歸納為網(wǎng)絡(luò)游戲場景的客觀性作用體現(xiàn)，但從某種意義來說，游戲場景也具備一定的主觀性。

例如，在早期的FC游戲機上，有一款風靡全球的ACT（動作類）游戲——《超級馬里奧》（圖1-7），這款游戲的玩法十分簡單，玩家需要操控游戲角色從關(guān)卡的起點經(jīng)過重重磨難到達終點，來獲得最終的勝出。雖然游戲中還有其他的怪物角色，但我們將其拋開，僅僅從玩家和關(guān)卡場景的關(guān)系來看，就會發(fā)現(xiàn)，其實游戲中玩家大部分的時間是在與關(guān)卡場景進行互動，包括打通障礙、越過陷阱、觸動機關(guān)等，這時，場景不再只是一個供觀賞和起到烘托作用的客觀背景，而變成了游戲中的主體角色，已經(jīng)實實在在地參與到了游戲的人機互動中，具有獨特的價值和作用。

在早期FC單機時代的游戲中，尤其是橫版過關(guān)類的游戲，例如《魂斗羅》、《超級馬里奧》、《索尼克》、《洛克人》等，其中游戲場景所發(fā)揮的作用大多是出于人機互動的需要。這主要是限于當時的技術(shù)水平，制作角色與場景的互動遠比角色與角色的互動要簡單得多。隨著電腦游戲制作技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)游戲更注重的是玩家與NPC（非玩家控制角色）之間以及玩家與玩家之間的互動關(guān)系。但如今在一些大型網(wǎng)絡(luò)游戲的副本或地下城關(guān)卡中，游戲場景的人機互動特點仍然保留，例如，在《魔獸世界》黑翼之巢副本中，到達3號BOSS前的“陷阱房”場景關(guān)卡就是最典型的例子（圖1-8）。