2.4 蒙古族傳統(tǒng)家具的結(jié)構(gòu)工藝

蒙古族傳統(tǒng)家具多采用便于拆卸、組合的榫卯結(jié)構(gòu)，這與蒙古族悠久的游牧生活相適應(yīng)。然而頻繁的組合、拆卸對家具造成的損耗，大大縮短了家具的使用壽命，因此較少見到年代久遠(yuǎn)的蒙古族游牧家具。本章所收集的蒙古族傳統(tǒng)家具資料大多為20世紀(jì)80年代甚至更早至民國時期，然而目前仍有家具工廠以傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式加工制作蒙古族家具。

1．蒙古族傳統(tǒng)家具常見榫卯與組合形式

蒙古族家具的結(jié)構(gòu)是指家具零、部件的接合方式及其裝配關(guān)系。合理的家具結(jié)構(gòu)不僅能充分發(fā)揮材料的特性、使家具具有強(qiáng)度，更重要的一個特性是與使用環(huán)境和使用方式的配合，即生活空間與使用方式在一定程度上決定了家具的結(jié)構(gòu)。

1）家具強(qiáng)度的實現(xiàn)——榫卯

傳統(tǒng)的蒙古族家具主要以木榫、木釘連接各個部件，同時也有使用皮筋、金屬部件的現(xiàn)象。由于蒙古族家具以白松、樟子松、樺木、水曲柳等為基材，因此總體上講，木結(jié)構(gòu)部件的尺寸較為粗大，尤其是在櫥柜、床、桌等大中型家具中，用于連接粗大部件的榫結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，而像盒、匣等薄小家具，則榫結(jié)構(gòu)簡單。但是蒙古族傳統(tǒng)家具榫卯的類型與結(jié)構(gòu)基本以明清家具的榫卯為藍(lán)本。以下為不同家具種類所采用的榫結(jié)合形式：

（1）輕巧、薄小的板件連接（如盒、匣、箱的面板與旁板連接）常用燕尾榫和多頭榫，如圖2.4.1所示。

（2）櫥柜抽屜部件的連接常用木棒榫、燕尾榫、雙頭榫等。如圖2.4.2所示結(jié)構(gòu)，抽屜底板由木棒榫與旁板固定，抽屜旁板使用燕尾榫與屜面板固定。

（3）櫥柜的頂角三面通常有45°格角，如圖2.4.3所示。

（4）櫥立柱腿與橫梁的連接，當(dāng)腿中段相同位置相交的兩個立面同時出現(xiàn)橫棖或橫梁時，為保證強(qiáng)度，榫孔的位置會上下相錯，如圖2.4.4所示。

（5）櫥柜腿與牙板的連接較簡單，一般在兩腿間相對位置開榫孔。小型櫥柜的牙板榫孔一般為封閉型，牙板直接插入榫孔（見圖2.4.5），大型櫥柜的擋板在與腿連接時會采用貫通榫。

（6）柜頂角與桌角的結(jié)構(gòu)有些相似，如圖2.4.6所示。

（7）櫥柜腿的榫頭樣式較多（圖2.4.7）。床腿、桌腿的榫頭樣式與櫥柜腿榫頭樣式相類似。

2）家具使用空間及生活方式的體現(xiàn)——疊合、穿插與折疊等組合形式

在傳統(tǒng)的蒙古包內(nèi)，人們通常是席地而坐，牧民及客人會盤腿坐在地毯或者氈墊上，而現(xiàn)代的蒙古包內(nèi)也有坐在凳子上或者高起的臺子上，但是受到蒙古包高度及其門的尺寸限定，蒙古包內(nèi)較常見的是小型家具。為節(jié)約占地面積，面積相當(dāng)?shù)募揖邥诟叨确较蛳嗷クB落。比如，在櫥柜上面擱置箱的做法很常見。在打制家具時也會將櫥柜和箱成套制作，在箱的底部有4個卯，與櫥柜頂部預(yù)留的略高出櫥面的小榫頭配合，可以防止箱子在使用過程中滑落。

蒙古包內(nèi)也有在箱頂放置另外一件箱子的做法。置頂?shù)南渥涌梢耘c下面的箱子一樣大，也可略小，這樣可以層層放置，多則有4件大小不一的箱子，少則有2件。被壓在下面的箱子在取放物品時，箱蓋從主立面開啟。這樣的箱子寬度通常不會超過80cm，開啟部分可以是主立面半開或者全開。

折疊在蒙古族家具的總體特征中有過介紹，這種結(jié)構(gòu)方式類似櫥柜門與櫥柜框架的結(jié)合，普遍用于蒙古包內(nèi)的櫥柜、架、床等家具。這種折疊并不是為了方便使用，而是為在搬運過程中節(jié)省空間，同時因省去了背板，也很輕便。

2．家具生產(chǎn)工藝和特色

蒙古族傳統(tǒng)家具的生產(chǎn)流程與其他木質(zhì)家具的制作并無二異，尤其是在當(dāng)代制作的蒙古族傳統(tǒng)家具，融合了現(xiàn)代生產(chǎn)工具與技術(shù)。整體上講，當(dāng)代制作的蒙古族傳統(tǒng)家具，其制作經(jīng)歷制材與干燥、選料與配料，然后是毛料加工、膠合、凈料加工、部件裝配、部件加工、總裝配、涂飾等加工工序，以及雕刻、鑲嵌、彩繪等特殊工藝。其中，雕刻、鑲嵌、彩繪是蒙古族傳統(tǒng)家具生產(chǎn)中的特色。

1）制材與干燥、選料與配料

干燥是家具用材必須經(jīng)過的步驟。將所需要的方材或者板材干燥，達(dá)到所在地區(qū)的當(dāng)?shù)睾剩@樣不僅可以防止零部件在加工過程中變形，可以保證制作過程中尺寸的穩(wěn)定性，也能夠提高家具表面涂飾與彩繪的質(zhì)量。

配料是把干燥好的方材或板材鋸成符合零件規(guī)格、形狀的過程。有經(jīng)驗的木工在這個過程中會仔細(xì)觀察和選擇材料，比如木材的樹種、紋理方向、干燥情況等，根據(jù)材料的具體情況開料、下鋸。由于對毛料的加工需要采取多道鋸切才能夠得到要求的尺寸和形狀，因此在配料中還須設(shè)定合理的加工余量。合理的加工余量既可以減少加工次數(shù)，也可以保證加工質(zhì)量和精度。

2）加工工序

毛料加工的目的是使平面、側(cè)面及端面平整、相互垂直，類似于確定坐標(biāo)原點，以便設(shè)定相對位置。相對面加工以基準(zhǔn)面為基準(zhǔn)，將零件需要的斷面加工完成。

實木材膠合主要指木家具制造過程中所涉及的榫接合、寬度上的膠拼、接長、膠厚等內(nèi)容。當(dāng)代制作的蒙古族家具有使用指接板的，即將短小的料頭拼接或?qū)㈣Υ萌サ艉笾匦缕唇印６鴤鹘y(tǒng)手工家具加工則采用拼板工藝，即將兩塊以上的木板拼在一起形成較大尺寸的面板或者門心板。

方材的凈料加工包括榫頭加工、榫槽或榫眼加工、型面加工及表面修整4個方面的內(nèi)容。現(xiàn)代工藝中榫頭與榫槽利用電動機(jī)械加工，而傳統(tǒng)工藝則使用手工鋸、刨、鑿等工具。

零件加工好后要組裝成為部件（如櫥柜的門板、面板），隨后對部件進(jìn)一步加工，即進(jìn)行部件加工。零件經(jīng)過部件裝配過程后，如有誤差就需要進(jìn)一步加工與調(diào)整。無誤差的情況下，將各零件與部件組裝成完整的家具。成品一般須經(jīng)涂飾工藝，以起到保護(hù)與裝飾作用。

3）雕刻、鑲嵌、彩繪

蒙古族傳統(tǒng)家具的雕刻工藝多見于家具的立面部件，如腿、立柱、掛牙、立牙、擋板、抽屜面板、靠背板等，而且以淺浮雕、線雕為特征，一般選取椴木、柞木、樺木、榆木等材料。由于家具體量小，因而雕刻部件面積通常也不大。

刀具是從事木雕的助手，主要有平刀、圓刀、斜刀、中鋼刀等。木雕的輔助工具主要有錘、斧子、鋸子、木銼。與高浮雕相比較，淺浮雕、線雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一，不繁復(fù)。雕刻內(nèi)容經(jīng)常捕捉一些自然界的元素（如花、葉），也刻劃人物故事中的場景以及藏傳佛教中的代表性紋樣等，如圖2.4.8所示桌頂圖案。

鑲嵌主要有嵌螺鈿、嵌石材、嵌木材3種，然而在當(dāng)代制作的傳統(tǒng)家具中，這種工藝使用較少。

彩繪是蒙古族傳統(tǒng)家具中使用最多的一種裝飾手法。蒙古族喜歡在家具表面繪制鮮艷的圖案與花紋，或者有吉祥寓意的形象。在20世紀(jì)80年代，有嫁娶或搭建新包時，牧民都會添置新家具，家具表面繪制龍、鳳、獅子等圖案，輔助有花草紋樣。如圖2.2.10所示的箱子，成對制作，其立面分別繪有鳳凰和云龍，如圖2.4.9所示。