天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽1

北宋·張先

水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景2，往事后期空記省3。

沙上并禽池上瞑4，云破月來花弄影5。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑6。

注釋

1天仙子：原為唐代教坊中的一種舞曲，后被用為詞牌。2流景：如水一般的年華，指逝去的光陰。景，日光，喻指光陰。3后期：指日后的約會。后，以后，過后；期，相約。記省：記志省識。記，有思念之意；省，省悟。4并禽：指一雙禽鳥，詞中特指鴛鴦。并，雙。瞑：昏暗，黃昏，這里指暮色已經(jīng)籠罩。5弄影：指舞弄影子。弄，擺弄，舞弄；影，影子。6落紅：零落的花朵。

賞析

因三句“影”字名句膾炙人口，世人便以“張三影”來盛贊張先，而這曲曾風靡了整個北宋的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》恰是“三影”佳作中最精致、最纖巧的一首。

《天仙子》，原是詞人傷春憶往之作，詞風清麗，素雅恬淡，造句工巧，字字句句，皆值得細細品味。

上闋，詞人別開生面，未寫景，先言情。

水調(diào)數(shù)聲，聲聲縈于耳際，把酒聆聽，非但未能解愁，反而又添愁緒。酒后，沉沉睡去，醒來已是午后，愁緒紛繁，不自覺地發(fā)出了“送春春去幾時回”的慨嘆。上下兩個“春”字與“臨晚鏡”中的“晚”相映，形成了鮮明的對照。詞人傷春，傷的不僅是將逝的春天，還是如水般流逝的年華。春之將暮，我亦垂暮，少年時代的風流繾綣已成往事。憶往事，傷流景，曾經(jīng)的美好已不在，我也唯能“空記省”，一個“空”字，將詞人的寂寥傷懷之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。

下闋，詞人筆鋒微偏，從靜態(tài)的述說轉(zhuǎn)為動態(tài)的描摹，從傷春之情寫到了惜春，寫到了那暮色中最明媚的春光。鴛鴦在池中雙宿雙棲；旖旎的繁花也在月光下舞弄自己的倩影。特別是“云破月來花弄影”一句，“破”“來”“弄”三個動詞將月下花舞的明媚景色描摹得格外傳神，而“花枝弄影”“云破月出”恰恰又從側(cè)面點出了風的存在。

微風后，春光有一瞬的明媚，但可惜，風越來越大，詞人不得不回屋，重重簾幕遮住明滅的燈火，聽著風聲，遙想明日落紅滿徑的情景。而這落紅，落的不只是花，同樣是春，是那曾經(jīng)美好的伊人。

張先

張先（990～1078），字子野，烏程（今浙江湖州）人，天圣八年（1030）進士。他以登山臨水、創(chuàng)作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多為男歡女愛、相思離別，或反映封建士大夫的閑適生活。有著名的詞句：“云破月來花弄影”“嬌柔懶起，簾押殘花影”“柳徑無人，墮絮飛無影”，因此被稱為“張三影”。