第二部分　章節(jié)題庫(kù)

第1章　電影的發(fā)明與初期發(fā)展：1880年代～1904年

一、填空題

1現(xiàn)代電影誕生于1895年_____月_____日。

【答案】12月28日

2電影的發(fā)明者是法國(guó)人_____兄弟。

【答案】盧米埃

3盧米埃兄弟最早拍攝的影片有_____、_____、_____等。 

【答案】《火車進(jìn)站》；《水澆園丁》；《工廠大門》

4美國(guó)發(fā)明家愛(ài)迪生曾經(jīng)利用他發(fā)明的_____放映機(jī)，在紐約公映他的影片。

【答案】維太（放映機(jī)）

5膠片是電影的_____，光和影是畫(huà)面影像的_____。 

【答案】成像基礎(chǔ)；存在形式

6在19世紀(jì)的歐洲，出現(xiàn)了_____、_____等利用“視覺(jué)存留”原理發(fā)明的玩具。

【答案】“詭盤”；“活動(dòng)連環(huán)畫(huà)轉(zhuǎn)盤”

7形成電影的三大物質(zhì)條件是_____、_____、_____。

【答案】連續(xù)攝影術(shù)；膠片；活動(dòng)放映術(shù)

8解決活動(dòng)放映問(wèn)題的最重要的兩組人是_____與_____。

【答案】湯姆斯?愛(ài)迪生；盧米埃兄弟

9膠片根據(jù)人的“視覺(jué)存留”原理，以每秒_____個(gè)畫(huà)格速度勻速向前移動(dòng)，造出了一個(gè)幻像的世界。 

【答案】24 

10電影發(fā)明的第一個(gè)十年間，電影的拍攝活動(dòng)主要集中在發(fā)明電影攝影機(jī)的三個(gè)國(guó)家：_____、_____、_____。 

【答案】法國(guó)；英國(guó)；美國(guó)

11在從紀(jì)錄向敘事過(guò)渡的過(guò)程中，盧米埃將_____、_____、_____、_____等4個(gè)鏡頭連接成影片《救火隊(duì)員》。 

【答案】《水龍出動(dòng)》；《水龍救火》；《撲滅火災(zāi)》；《拯救遭難者》

12通常認(rèn)為，_____發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的奧秘。 

【答案】梅里愛(ài)

13電影史上第一間攝影棚是梅里愛(ài)于_____年建造的。

【答案】1897　

14作為電影敘事史上的起點(diǎn)的影片是梅里愛(ài)拍攝的_____。 

【答案】《月球旅行記》

15_____學(xué)派是早期的英國(guó)電影代表，它的主要代表人物有喬治?阿爾培特?史密斯和詹姆士?威廉遜。 

【答案】布萊頓

16對(duì)于電影創(chuàng)作，梅里愛(ài)在神話和名著中尋找靈感，盧米埃樂(lè)于表現(xiàn)上流社會(huì)生活，而“布賴頓學(xué)派”則把目光投射到_____的生活和社會(huì)問(wèn)題中去了。 

【答案】底層人民

17從電影的獨(dú)立性看，梅里愛(ài)的電影觀表明電影還處在依附于_____的階段。

【答案】舞臺(tái)劇

18梅里愛(ài)的電影中出現(xiàn)了_____、_____、_____等技術(shù)，他以此來(lái)實(shí)現(xiàn)電影敘事。

【答案】疊畫(huà)；漸隱；漸現(xiàn)

19“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”是由巴黎金融家弗雷塞?拉菲特建立的_____發(fā)起的。 

【答案】“藝術(shù)電影公司”

20電影的創(chuàng)始者們最早發(fā)現(xiàn)電影具有_____和_____兩大特性。

【答案】運(yùn)動(dòng)；可選擇

21電影敘事的前提條件是_____。 

【答案】發(fā)現(xiàn)時(shí)間順序

221903年，美國(guó)導(dǎo)演埃德溫?波特在影片《火車大劫案》中首次運(yùn)用了_____的剪輯方法。

【答案】多鏡頭平行剪輯（交互剪輯）

23《火車大劫案》共有_____個(gè)鏡頭，講述了一伙強(qiáng)盜搶劫火車，最后被擊潰的經(jīng)過(guò)。

【答案】14

24通過(guò)鏡頭的移動(dòng)和利用場(chǎng)景的空間寬度，充分發(fā)掘畫(huà)面的內(nèi)涵與容量，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面自身的表現(xiàn)力，這是_____最重要的美學(xué)思想。 

【答案】費(fèi)雅德

25_____被認(rèn)為是后來(lái)提出的“長(zhǎng)鏡頭”和“場(chǎng)面調(diào)度”理論的創(chuàng)始人。

【答案】路易?費(fèi)雅德

26電影史上第一部從舞臺(tái)化轉(zhuǎn)向電影化的影片是_____。

【答案】《火車大劫案》

27電影敘事首先需要解決的是_____問(wèn)題，也就是“蒙太奇”手法的雛形。

【答案】畫(huà)面的連接

28空間問(wèn)題包括畫(huà)面的_____和畫(huà)面內(nèi)的_____。

【答案】連接；空間構(gòu)圖

29電影誕生后形成了兩條不同的道路：一條是以盧米埃兄弟為代表的_____主義傳統(tǒng)的方向，另一條路是由梅里愛(ài)開(kāi)創(chuàng)的_____主義道路。

【答案】現(xiàn)實(shí)；形式（表現(xiàn)）

二、選擇題

第一部西部片是1905年埃德溫·S·波特拍攝的（　　）。

A．《火車大劫案》

B．《關(guān)山飛渡》

C．《與狼共舞》

D．《不可饒恕》

【答案】A

【解析】埃德溫·S·波特生于1870年 4月21日 ，美國(guó)賓夕法尼亞州，是愛(ài)迪生電影公司下的一名攝影師和制作者。他以富有想象力的影片創(chuàng)作為美國(guó)敘事性電影開(kāi)辟了道路。1903年的《 火車大劫案》是他最著名的影片，也是第一部西部片。該片中有意識(shí)地運(yùn)用時(shí)空交叉的剪輯手法進(jìn)行創(chuàng)作。

三、名詞解釋

1停機(jī)再拍 

答：法國(guó)早期電影家喬治·梅里愛(ài)有一次在巴黎街頭拍戲，攝影機(jī)出了故障，膠卷被卡住了。等排除故障再拍時(shí)，原先鏡頭拍攝的行駛的汽車早已開(kāi)過(guò)，而一輛拉著靈柩的馬車剛好走進(jìn)鏡頭。等影片放映時(shí)，畫(huà)面上正在行進(jìn)的汽車突然變成了拉靈柩的馬車，舞臺(tái)魔術(shù)師出身的梅里愛(ài)由此發(fā)現(xiàn)“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段。《貴婦人的失蹤》是梅里愛(ài)運(yùn)用這一手段拍攝的第一部影片。

特技攝影方法之一。由舞臺(tái)魔術(shù)師出身的梅里愛(ài)發(fā)現(xiàn)。停機(jī)再拍的拍攝方法是固定攝像機(jī)的機(jī)位、機(jī)身和鏡頭的景別，開(kāi)機(jī)拍攝一段畫(huà)面后停機(jī)，對(duì)被攝景物進(jìn)行位置的調(diào)整或數(shù)量的增減，然后再開(kāi)機(jī)拍攝，如此循環(huán)往復(fù)，最后的畫(huà)面效果是景物一件件逐一呈現(xiàn)或逐一消失，也可以表現(xiàn)一個(gè)物體在畫(huà)面上循著一定的路線移位，物件出現(xiàn)、消失或移位的速度取決于編輯時(shí)鏡頭的長(zhǎng)短。

2盧米埃兄弟 

答：指奧古斯特·盧米埃和路易·盧米埃兩兄弟，他們是世界電影的先驅(qū)，改造美國(guó)發(fā)明家愛(ài)迪生的“西洋鏡”而發(fā)明了“活動(dòng)電影機(jī)”，使電影成為遍布全球的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。1895年12月28日，在法國(guó)巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的地下室，盧米埃兄弟公開(kāi)放映短片《工廠大門》《嬰兒喝湯》《火車到站》，人們把這一天定為電影誕生日，盧米埃兄弟也被稱為“現(xiàn)代電影之父”。代表作品有《水澆園丁》和《火車到站》等。他們派遣操作技術(shù)員遠(yuǎn)赴各國(guó)租用戲院和咖啡廳放映影片，同時(shí)在各地拍攝當(dāng)?shù)鼐坝^影片。許多國(guó)家的電影史以盧米埃兄弟電影攝影機(jī)的到訪為開(kāi)端。戶外實(shí)景拍攝是盧米埃作品的主要特征。

3梅里愛(ài) 

答：梅里愛(ài)(1861—1938），法國(guó)電影導(dǎo)演，世界第一位電影藝術(shù)家。舞臺(tái)魔術(shù)師喬治·梅里愛(ài)1895年看過(guò)盧米埃攝影機(jī)之后，決定將影片加入自己的節(jié)目中。1896年他發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段，并由此走上與盧米埃“自然寫實(shí)”完全不同的電影創(chuàng)作道路。他第一次系統(tǒng)地將絕大部分戲劇的方法，如劇本、演員、服裝、化裝、布景、機(jī)器裝置，以及景或幕的劃分等等都運(yùn)用到電影中。梅里愛(ài)的代表作品是1902年攝制的《月球旅行記》，這是一部具有非凡想象力的幻想片，也是他的電影藝術(shù)達(dá)到頂峰的代表作。

4《火車大劫案》  

答：1903年攝制，埃德溫·S·波特拍攝的最著名的影片。埃德溫·S·波特是愛(ài)迪生公司的一名攝影師和創(chuàng)作者，他以富有想象力的影片創(chuàng)作為美國(guó)敘事性電影開(kāi)辟了道路。《火車大劫案》以真實(shí)的自然環(huán)境作為敘事背景，以強(qiáng)盜搶劫火車上旅客的錢財(cái)最終被警察追擊而受到懲罰作為故事情節(jié)，突出地表現(xiàn)了強(qiáng)烈而緊張的外部動(dòng)作和沖突。影片共分13段，每一段都是由一個(gè)鏡頭拍攝下來(lái)的完整事件中的一部分。這其中有幾個(gè)鏡頭極富有效果地表現(xiàn)出影片的敘事特征。

5“視覺(jué)暫留”原理

答：定義：眼前的物體被移開(kāi)后該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象并沒(méi)有立即消失，而是繼續(xù)短暫地滯留一段時(shí)間，這種現(xiàn)象叫“視覺(jué)暫留”。心理上，格式塔心理學(xué)家認(rèn)為電影的運(yùn)動(dòng)感和深度感不僅產(chǎn)生于視覺(jué)暫留，而且依賴于“特殊的內(nèi)心體驗(yàn)”，即把各個(gè)單獨(dú)的、殘缺的畫(huà)面組成一個(gè)整體的“完形需要”。

四、簡(jiǎn)答題

1簡(jiǎn)述布萊頓學(xué)派及其歷史功績(jī)。

答：布萊頓學(xué)派是世界電影史上最早的電影流派。1900年左右，在英國(guó)的海濱城市布萊頓，一批具有創(chuàng)新精神的攝影師相繼步入影壇，在藝術(shù)創(chuàng)作中逐漸形成了創(chuàng)作傾向較為一致的創(chuàng)作群體。他們主張像盧米埃兄弟那樣，在“露天場(chǎng)景”中創(chuàng)造“真實(shí)的生活片段”，他們分別在自己的影片中對(duì)電影的表現(xiàn)形式、電影語(yǔ)言技巧進(jìn)行了一系列的實(shí)驗(yàn)，從而拍攝出20世紀(jì)初最富有想象力的一批影片。代表人物：?jiǎn)讨巍ぐ柵嗵亍に姑苁俊⒄材肥俊ねd、埃斯美·柯林斯、希賽爾·海普華斯等。這一創(chuàng)作群體，在電影史上被稱為“布萊頓學(xué)派”。

歷史功績(jī)：（1）首創(chuàng)特技攝影。斯密士自1898年第一部影片《科西嘉兄弟》始，便使用了疊印法，后來(lái)還用這種方法拍攝了大量魔術(shù)片；

（2）首創(chuàng)簡(jiǎn)單的蒙太奇。斯密士在《祖母的放大鏡》（1900）中第一次使用了特寫鏡頭，并讓它與遠(yuǎn)景鏡頭交錯(cuò)出現(xiàn)在同一個(gè)場(chǎng)面里。威廉遜在《中國(guó)教會(huì)被襲》（1900）中第一次使用蒙太奇手法使追逐和救援場(chǎng)面交替出現(xiàn)。在他們的影片里開(kāi)始出現(xiàn)視點(diǎn)多變的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。

2談?wù)劚R米埃與梅里愛(ài)對(duì)于電影的主要貢獻(xiàn)。

答：（1）盧米埃擺脫了“照相館”攝影師所具有的封閉的人為空間的束縛，邁向了廣闊、開(kāi)放的自然空間。作品的內(nèi)容，努力地去表現(xiàn)和復(fù)制現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的事情和生活，而不是專門去為攝影機(jī)安排和搬演實(shí)際不存在的事情和生活。從盧米埃的影片中人們了解到，電影可以是“一種重現(xiàn)生活的機(jī)器”。盧米埃的作品大致分為：勞動(dòng)和工作的生活場(chǎng)景；家庭生活情趣的記錄；政治、文化、新聞實(shí)錄；自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝。在形式上，盧米埃的影片，大都是由一個(gè)固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝而成的，這恰是我們今天通常使用的“長(zhǎng)鏡頭”拍攝方法。盧米埃的絕大多數(shù)影片都是在紀(jì)錄著周圍世界的運(yùn)動(dòng)，他無(wú)意讓“活動(dòng)電影”成為一種敘事藝術(shù)。然而，盧米埃的“電影機(jī)的鏡頭是向世界開(kāi)放的”電影觀念，為我們研究電影美學(xué)奠定了更為廣闊的、更為科學(xué)的基礎(chǔ)。

（2）1896年，梅里愛(ài)發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段。梅里愛(ài)終于走上了一條與盧米埃截然不同的創(chuàng)作道路。在梅里愛(ài)看來(lái)“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來(lái)觀察、解釋，以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法”，具有突破時(shí)空束縛的無(wú)限的可能性。他幾乎把發(fā)現(xiàn)和利用電影特技的本身當(dāng)成了目的。從一個(gè)舞臺(tái)特技專家變成了一個(gè)電影特技專家。他對(duì)于電影特技的發(fā)明與創(chuàng)造，為電影獨(dú)特的表現(xiàn)形式做出了一定的貢獻(xiàn)，給予后人以極大的啟示。梅里愛(ài)在巴黎附近的蒙特路伊，按照羅培·烏坦劇院的大小建造了一個(gè)玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”。這是世界電影史上的第一個(gè)“攝影棚”，也是以后全世界電影制片廠效仿的模式。他系統(tǒng)地將大部分戲劇上的方法應(yīng)用到電影上來(lái)，形成了他“銀幕即舞臺(tái)”的美學(xué)觀念。在梅里愛(ài)所拍攝的400多部影片中，最富有創(chuàng)造性、與眾不同的樣式，大致可分為四種：魔術(shù)片；排演的新聞片；神話故事片；科幻探險(xiǎn)片。他的影片中最為突出的一個(gè)特征，就是人們所說(shuō)的“樂(lè)隊(duì)指揮的視點(diǎn)”。這是固定不變的最佳觀眾席的視點(diǎn)。梅里愛(ài)在企圖證實(shí)電影不是一個(gè)“重現(xiàn)生活的機(jī)器”的同時(shí)，沒(méi)有能擺脫他那個(gè)戲劇時(shí)代、自身文化背景和傳統(tǒng)舞臺(tái)觀眾對(duì)于他的束縛。

3為什么說(shuō)電影是科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物？

答：（1）電影誕生于19世紀(jì)末，它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，是人類文明史上的一次革命。電影發(fā)明所依據(jù)的科學(xué)技術(shù)、物理學(xué)原理，主要有三個(gè)方面：視覺(jué)滯留、攝影術(shù)、放映術(shù)。

（2）1829年，比利時(shí)著名的物理學(xué)家約瑟夫·普拉托發(fā)現(xiàn)了“視覺(jué)滯留”的原理。實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留的時(shí)間一般為0.1—0.4秒。

（3）1839年，法國(guó)人達(dá)蓋爾根據(jù)小孔成像的原理，發(fā)明“達(dá)蓋爾照相法”。

（4）1872年，攝影師愛(ài)德華·幕布里奇最先將“照相法”運(yùn)用于連續(xù)拍攝。

（5）1882年，法國(guó)人馬萊利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。美國(guó)的托馬斯·愛(ài)迪生解決了機(jī)械傳動(dòng)的技術(shù)問(wèn)題，“活動(dòng)照相”的“攝影術(shù)”得以完成。

（6）1888年，法國(guó)人愛(ài)米爾·雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”。1894年，愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室的“電影視鏡”問(wèn)世。

（7）1895年盧米埃兄弟所發(fā)明的“活動(dòng)電影機(jī)”獲得成功。

（8）1895年12月28日，盧米埃兄弟在巴黎卡布辛大街14號(hào)大咖啡館中，用他的“活動(dòng)電影機(jī)”首次售票公映了他的影片。這一天不僅僅標(biāo)志著“放映術(shù)”的完成，同時(shí)也標(biāo)志著電影的真正誕生。

4早期電影創(chuàng)作中的兩種不同風(fēng)格是什么？

答：在電影的初創(chuàng)期，盧米埃和梅里愛(ài)截然不同地代表著兩種傾向、兩種風(fēng)格。

（1）在盧米埃看來(lái)，電影無(wú)非是一種“科學(xué)珍品”，運(yùn)用于藝術(shù)并不是目的，他的口號(hào)是“再現(xiàn)生活”；而梅里愛(ài)則認(rèn)為，電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)，“銀幕即舞臺(tái)”可以“改變生活”。

（2）“盧米埃力求引起旁觀者的感覺(jué)，引起對(duì)‘當(dāng)場(chǎng)抓住的自然’的好奇心；梅里愛(ài)則出于藝術(shù)家的偏愛(ài)而沉湎于幻想，全然不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)。”

（3）盧米埃表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫實(shí)的、紀(jì)錄性的；梅里愛(ài)表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。

（4）盧米埃傾向自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是再現(xiàn)主義的；梅里愛(ài)傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的。

（5）盧米埃可稱為電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛(ài)可稱為電影故事片的先驅(qū)。

5《火車大劫案》分鏡頭記錄。

答：《火車大劫案》共分13段，每一段都是由一個(gè)鏡頭拍攝下來(lái)的完整事件中的一部分。

（1）第一個(gè)鏡頭：火車站電報(bào)室內(nèi)景。兩名強(qiáng)盜闖進(jìn)來(lái)，逼迫電報(bào)員給火車發(fā)信號(hào)，窗外景深處火車速度漸漸放慢，強(qiáng)盜又將電報(bào)員捆綁起來(lái)。波特在這個(gè)鏡頭中以景深鏡頭的視覺(jué)線索交代出——強(qiáng)盜與電報(bào)員、電報(bào)員與火車以及強(qiáng)盜與火車之間的多種層面上的相互關(guān)系，使畫(huà)面內(nèi)部的信息量和視覺(jué)空間表層結(jié)構(gòu)的敘事形式均得以遞增和強(qiáng)化。

（2）第二個(gè)鏡頭：火車從畫(huà)右至畫(huà)左位于畫(huà)面中央，而強(qiáng)盜從畫(huà)左走向畫(huà)右悄悄地溜上火車。在畫(huà)面中，一個(gè)由木條形成的“×”宇圖形，極為醒目地吸引了觀眾的視線。“這個(gè)鏡頭把動(dòng)作同情節(jié)聯(lián)在一起，把緊張同畫(huà)幅結(jié)構(gòu)聯(lián)在一起”。以微妙的運(yùn)動(dòng)方式、以抽象的視覺(jué)暗示，展開(kāi)了有秩序地?cái)⑹隆！?/p>

（3）第八個(gè)鏡頭，攝影機(jī)固定在一個(gè)極為巧妙的位置上，在表現(xiàn)強(qiáng)盜沖下斜坡逃跑的時(shí)候，出現(xiàn)了搖拍、俯拍和仰拍等不同視角的變化。突出了戶外拍攝的運(yùn)動(dòng)效果和環(huán)境特征。在電影史上被譽(yù)為“山谷中的美麗場(chǎng)面”。

（4）第九、十、十一個(gè)鏡頭，分別表現(xiàn)了逃跑中的強(qiáng)盜，企圖掙脫捆繩的電報(bào)員和舞廳中跳舞取樂(lè)的不知情的人們。這種將發(fā)生在不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作交替切入的方法，在“同時(shí)性”的運(yùn)動(dòng)關(guān)系上的處理，擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛，打破了傳統(tǒng)戲劇順時(shí)敘事的原則，創(chuàng)造了真正符合電影藝術(shù)規(guī)律的敘事時(shí)空。其中作為敘事中被省略的那部分時(shí)空，則由觀眾自己憑借生活的經(jīng)驗(yàn)去作出補(bǔ)充。

（5）《火車大劫案》中的這些精彩鏡頭，在畫(huà)面內(nèi)部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間時(shí)空交錯(cuò)的切換技巧的表現(xiàn)上，創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的流暢性和連貫性。同時(shí)，這種敘事方式不需要任何文字?jǐn)⑹抡Z(yǔ)言的注釋便可以使人一目了然。影片吸引了許多的觀眾，在商業(yè)上取得了巨大的成功，曾占據(jù)美國(guó)銀幕達(dá)10年之久，為“西部片”在美國(guó)的統(tǒng)治地位打下了基礎(chǔ)。

6哪些基本電影機(jī)械的發(fā)明為電影發(fā)展創(chuàng)造了條件？

答：（1）以賽璐珞為基本材料的“柯達(dá)”膠卷改變了銀版（金屬版）照相法感光慢、體積大的缺點(diǎn)，為影像運(yùn)動(dòng)提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 

（2）愛(ài)迪生使用的35mm制式的膠片更適合人的視距，從而成為標(biāo)準(zhǔn)的膠片規(guī)格；他又在每格膠片的兩邊各打4個(gè)孔，以齒輪傳送，這樣膠片轉(zhuǎn)動(dòng)更加勻速、流暢。

（3）從拍攝奔馬的實(shí)驗(yàn)到攝影槍的發(fā)明，人們都在致力解決連續(xù)拍攝的問(wèn)題。

（4）1892年，愛(ài)迪生發(fā)明了“電影視鏡”，只能供一個(gè)人透過(guò)放大鏡觀賞，這還不是真正意義的電影。 

（5）直到盧米埃發(fā)明了手提便攜的集拍攝、沖印、放映于一體的電影設(shè)備，解決了膠片間歇地通過(guò)快門和把圖像投射到銀幕上這兩個(gè)難題，電影才真正誕生。

7盧米埃電影的貢獻(xiàn)。

答：（1）再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，鏡頭對(duì)準(zhǔn)日常場(chǎng)景，直接拍攝，沒(méi)有故事情節(jié)，沒(méi)有攝影棚，沒(méi)有導(dǎo)演的編排。這些成為以后寫實(shí)主義美學(xué)的源頭，紀(jì)錄片、新現(xiàn)實(shí)主義、巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論都繼承了這一傳統(tǒng)。 

（2）固定的單個(gè)鏡頭，在《火車進(jìn)站》中已經(jīng)有了最初的拍攝角度和景別的 設(shè)計(jì)，并體現(xiàn)出景深的特點(diǎn)。 

（3）《出港的船》中精神和構(gòu)圖意識(shí)已經(jīng)顯露，前景是波光粼粼的大海，后景是盧米埃夫人和兩個(gè)孩子，海平面位于畫(huà)面的三分之一處；薩杜爾稱其為“堪與現(xiàn)代最好的畫(huà)面相匹敵”。 

（4）《水澆園丁》已經(jīng)具備了情節(jié)的雛形，并成為最早的喜劇噱頭。《救火隊(duì)員》由四個(gè)獨(dú)立的片段組成，雖然沒(méi)有將它們組接在一起，但已經(jīng)觸及到了“時(shí)間與空間”這個(gè)敘事的核心問(wèn)題。

8為什么電影在盧米埃的時(shí)代還不能稱為一種藝術(shù)？

答：（1） 時(shí)代環(huán)境上，19世紀(jì)，人們對(duì)技術(shù)狂熱追求，創(chuàng)造力空前旺盛，對(duì)物 質(zhì)技術(shù)飛躍和革新遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)精神、情感的追求，電影被看作是技術(shù)的而不是藝術(shù)的，就可以理解了。 

（2） 主觀上，盧米埃認(rèn)為電影是雜耍的玩意兒，是新鮮潮流的產(chǎn)物，很快 就會(huì)過(guò)時(shí)，畢竟他們是科學(xué)家，不是藝術(shù)家。 

（3） 客觀上，電影只在粗鄙的酒吧、咖啡館、演藝場(chǎng)放映，適合一些雜耍、 魔術(shù)、雜技、歌舞表演放在一起的娛樂(lè)項(xiàng)目，貴族是不屑與觀看的，這也造成電影無(wú)法成為藝術(shù)。 

（4） 內(nèi)容上，純粹地寫實(shí)記錄生活，讓觀眾逐漸失去了趣味，加上易燃的膠 片引發(fā)的幾次大火，致使人們對(duì)電影望而生畏。 

（5） 盧米埃時(shí)期的電影還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)敘事的功能，直到梅里愛(ài)將電影和戲劇 聯(lián)姻，才使其擺脫雜耍的地位，而成為一門藝術(shù)。

9梅里愛(ài)的局限性。

答：（1）受舞臺(tái)劇的影響，梅里愛(ài)采用單一視角和景別，樂(lè)隊(duì)指揮的位置，表演也嚴(yán)格遵循舞臺(tái)的程式，演員出場(chǎng)行禮，精彩時(shí)向觀眾揮手致意，結(jié)束時(shí)，鞠躬致謝。 

（2）梅里愛(ài)主觀上認(rèn)為“停機(jī)再拍”是魔術(shù)師的技巧，而不是電影敘事的要素，要知道，“停機(jī)再拍”作為魔術(shù)方法和作為電影語(yǔ)言的運(yùn)用，這二者之間的差距還是很大的。雖然，梅里愛(ài)的影片在電影技巧方面同戲劇舞臺(tái)演出存在著很大的區(qū)別，但是，觀眾所面對(duì)的銀幕空間仍舊隸屬于舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)空間。梅里愛(ài)把銀幕當(dāng)成舞臺(tái)，以電影的手段和技巧，作為他富于戲劇性創(chuàng)作的記錄工具。在他企圖證實(shí)電影不是一個(gè)“重現(xiàn)生活的機(jī)器”的同時(shí)，他卻沒(méi)有能夠擺脫他的那個(gè)戲劇時(shí)代、他的自身文化背景和他的傳統(tǒng)舞臺(tái)觀眾對(duì)于他的束縛。甚至，“也在某種程度上束縛了他的后繼者”。使得電影不得不一次又一次地沖破戲劇美學(xué)觀念的束縛，尋求更符合電影自身的美學(xué)發(fā)展。

10埃德溫·S·波特的電影實(shí)踐。

答：（1）模仿詹姆斯·威廉遜的《火警》（1901）拍攝了《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》， 這部6分鐘的電影表現(xiàn)消防員在大火中救出一位婦女和她的孩子。影片開(kāi)始的8個(gè)鏡頭（見(jiàn)課本）被推崇為革命性的突破。這組鏡頭形成了時(shí)間空間的連續(xù)變化，完成了流暢的敘事，這正是電影講述故事最核心的問(wèn)題（電影與故事、人類與故事）。

（2）《湯姆叔叔的小屋》改編自著名小說(shuō)的舞臺(tái)劇版本，鮑特首次使用插卡字幕吧單一鏡頭場(chǎng)景連接起來(lái)。

（3）《火車大劫案》（1903）用14個(gè)鏡頭敘述匪徒劫持一輛火車的故事，電影中列車發(fā)報(bào)員、火車上的劫匪和舞會(huì)上的市民三個(gè)事件交互展現(xiàn)，這就是所謂的平行（交叉）蒙太奇的雛形。影片還設(shè)計(jì)了一個(gè)新穎的附加鏡頭：一個(gè)匪徒向鏡頭開(kāi)槍。這個(gè)鏡頭既包含在電影中，又可以供放映商選擇放在開(kāi)頭或者結(jié)尾。

（4）《竊盜癖》（1905）是鮑特拍攝的一部社會(huì)批判影片，同樣是偷竊的兩個(gè)婦女，只因一個(gè)是富人一個(gè)是窮人，受到的判決是不一樣的。影片對(duì)兩個(gè)婦女偷竊的場(chǎng)景進(jìn)行了對(duì)比。

（5）《一個(gè)醉鬼的白日夢(mèng)》（1906）在這部電影中鮑特使用了疊印、搖晃的運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)酒鬼暈乎乎的狀態(tài)，同時(shí)電影還學(xué)習(xí)梅里愛(ài)的手法，表現(xiàn)醉鬼飛翔于天空的想象。

11在電影技術(shù)發(fā)明之前，人們是如何嘗試去記錄活動(dòng)的影像的？

答：1872-1878年美國(guó)人慕布里奇用24架相機(jī)拍下奔馬的場(chǎng)景；1882年法國(guó)生理學(xué)家馬萊根據(jù)左輪手槍間歇原理研制出“攝影槍”等。前者并非真正的電影，而后者的發(fā)明有了現(xiàn)代電影技術(shù)的雛形。馬萊1888年研制成功的“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”、葛德溫1887年試制的膠片以及愛(ài)迪生和盧米埃解決的活動(dòng)放映問(wèn)題成為了電影技術(shù)的三大物質(zhì)基礎(chǔ)。

12對(duì)于紀(jì)實(shí)影片，盧米埃與梅里愛(ài)在內(nèi)容的表現(xiàn)上有哪些不同之處？

答：（1）盧米埃的影片記錄了工人、婦女、旅客、漁民等真實(shí)生活的場(chǎng)景，主要是上層人士的生活內(nèi)容，部分影片也具有了文獻(xiàn)的價(jià)值。但他的影片只是將正在發(fā)生的事記錄下來(lái)，觀眾在好奇與驚嘆之后產(chǎn)生了將已經(jīng)發(fā)生的事記錄下來(lái)的想法。

（2）梅里愛(ài)利用人們對(duì)新聞時(shí)事的關(guān)注，排演時(shí)事新聞片，并展示了細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義傾向。他在這里表現(xiàn)出的電影敘事的初探和思考也反映了法國(guó)知識(shí)分子參與社會(huì)現(xiàn)實(shí)政治的良好傳統(tǒng)。