三、《寫作提綱》手稿的寫作時間

從2007年第一次看到《母親》第三部《寫作提綱》，筆者就一直在尋找答案，現在只能推測幾個大概的時間。

筆者初步推斷《母親》第三部《寫作提綱》寫于1939年至1940年的延安時期。

《母親》這部書里的人和事一直跟著丁玲到了陜北，到了延安。但初到革命根據地的丁玲，忙于上前線，當紅軍，組建文藝協會，編選《長征回憶錄》，率領西北戰地服務團宣傳抗日等等，沒有時間靜下心來思考《母親》的創作。

1939年她進入延安馬列學院學習，才有了一點喘息機會，她在給樓適夷的信中說：“你以為在學校里會有空，實際相反，每一刻鐘都分配好了，看參考書都看不完……你想忙得連洗澡洗衣服的時間都沒有，還有什么時間寫文章（我在醫院寫了一些，都未完），有了時就寄給你。”

1939年11月，丁玲由馬列學院調到陜甘寧文化協會，負責日常工作，適逢樓適夷再次來信約稿。1940年3月1日，丁玲復信：“還是抽不出什么時間來，……延安作風就是會多，我每星期至少有八九個會，你說忙不忙。”但丁玲對她的生活還是比較滿意的：“我們住處在高山上，安靜，防空好，窯洞是延安最漂亮的窯洞，因為是藝術人自己設計的，有榻可供睡眠，有沙發可以靠，有火爐可以取暖，窗子里透入不強烈的光線，可以供思考。……所以我是太滿意我的生活了。而且我稍稍可睡得晚一點，深夜的燈下，實在有無窮的滋味，我正計劃著偷出這些時間來閱讀文藝巨著……”

筆者認為《母親》第三部《寫作提綱》有可能在這兩個時段完成。雖然丁玲在信中說沒有時間，但樓適夷的來信讓她不能不想起，1932年正是主編《大陸新聞》的樓適夷約她寫的《母親》。1939年，丁玲說“我在醫院寫了一些，都未完”。這未完的稿子中很可能就有這個“提綱”。1940年，丁玲住在文協的窯洞里，計劃“稍稍可睡得晚一點”“偷出這些時間來閱讀文藝巨著”，她當然也可以用偷出的這些時間，“在深夜的燈下”靜靜思考寫作《母親》第三部了。

還有一種可能，是在1944年下半年寫成。那年的6月初，一個中外記者參觀團來到延安，其中有《紐約時報》、美聯社、路透社、塔斯社和國內《大公報》《中央日報》的記者，這是在國內外各方壓力下，國民黨當局第一次允許中外記者采訪延安，國民黨中宣部也派了人。延安十分重視，安排他們住在交際處，毛澤東6月12日會見了記者團。

記者團成員、重慶《新民報》主筆趙超構采訪丁玲，問：“那么像你過去所寫的作品，難道都沒有再存在的價值？”丁玲躊躇了一會說：“那些作品，我自己都不愿意再看了，觀點不正確！但那些材料是可以利用的。我打算將我從前所作關于我母親的那本小說，用新的觀點重寫一本長篇小說。”

另外還有一種可能，是在全國解放初期寫成。理由有兩點：一是從紙張看，《提綱》所用毛邊白報紙的紙質，比起延安時期的馬蘭紙、油光紙顯得細膩、緊實，且與解放初期寫的《勞動與我》，紙質相同。二是從內容看，《母親》第三部《寫作提綱》所涉及的人物事件，在《丁母回憶錄》中均能找到，例如非主要人物小學校長，么媽孫女等。特別是《寫作提綱》第一章中劃掉的一句“母親亦著書自娛”，說明丁玲已知道母親寫了自述回憶。《丁母回憶錄》寫于1941年至1943年。全國解放后，丁玲委托陳明把母親從常德接來北京同住，一起生活。此時丁玲應當看到了母親的手稿，也了解了母親多年的艱苦生活，又喚起她重新構思寫作《母親》的想法。她說：“第三部，寫她在大革命中對于革命失敗的悵然及對前途的向往，和在也頻犧牲后為我們撫育下一代的艱苦。（或者這里也夾雜寫自己，寫另一個母親）。”《母親》第三部《寫作提綱》手稿是丁玲留下的一份重要的創作手稿，本文只是對之做一個初步的探討，希望引起丁玲研究者的重視和進一步研究。

2014年9月20日第四稿