同樣的時代背景，為什么有人寫反應社會現(xiàn)實的小說，有人寫詩歌，張?zhí)煲韺懲捁适履兀科鋵嵾@與他的性格與創(chuàng)作之路分不開。

性情中人

張?zhí)煲淼母赣H是一個性情豁達之人，出身世家，中進士，但為人耿直且潔身自好，被授予官職卻不肯就任，而是“拖著一家到外面東跑西跑，找面包填肚子”。正是在父親的影響之下，張?zhí)煲韽男【褪且粋€性情率直之人。他在《我的幼年生活》一文中寫到：

“初小里國文講《孟子》，我一面念著一面罵梁惠齊宣那些王，那些孟老爹的徒子徒孫，干么逗得這姓孟的說那么多廢話叫我們來背。功課沒一樣行的，只有和同學打架，說故事，是拿手”。

中學階段，他不斷閱讀翻譯小說，常常感動不已。大學階段，因?qū)W校課堂安排不滿，他毅然從北京大學綴學回家。

張?zhí)煲碚沁@樣一個不偽飾、不矯飾的性情中人，對事物的愛與憎都是發(fā)自身心，而非刻意迎合任何外在的要求或標準。

兒童文學

1929年，張?zhí)煲碓隰斞浮⒂暨_夫主編的《奔流》雜志上發(fā)表短篇小說《三天半的夢》，步入現(xiàn)實主義。張?zhí)煲泶撕蟮膭?chuàng)作中，無論是思想的承襲，還是筆法的學習，都很可以看出魯迅的影子。之后，張?zhí)煲怼粋€二十多歲、性情率直的青年人，選擇左翼作家聯(lián)盟所提倡的大眾文學和兒童文學，關注現(xiàn)實，投身現(xiàn)實，用手中的筆表現(xiàn)現(xiàn)實，用夸張的想象，漫畫式的手法把現(xiàn)實揭示給兒童看。

然而在五十年代，張?zhí)煲矸艞壛酥八鶊猿值某扇宋膶W的創(chuàng)作，將事業(yè)的重心完全轉移到了兒童文學。為什么在三十年代國民黨嚴格的審查制度之下，張?zhí)煲聿]有完全放棄成人文學的創(chuàng)作，堅持成人文學與兒童文學并重，而到了五十年代，卻完全放棄了成人文學的創(chuàng)作？有人給出了這樣的回答：

“一九四九年以來，當他的諷刺和幽默的才能已經(jīng)不受歡迎，再也沒有以那種態(tài)度對待生活的勇氣了，在創(chuàng)作上也就失去了這種優(yōu)越性，再也看不到象《華威先生》那樣的諷刺佳作了。”[1]

他的夫人也說道：“……從此，盡管他始終念念不忘，但再沒有寫出反映成人生活的小說，特別是在五六十年代，他在從事文學工作之余，撰寫了幾篇反映現(xiàn)實生活的小說（及劇本）的草稿。其中一篇的題目就叫《“華威先生”在今天》，但最后由于主觀、客觀上諸多原因，未能完稿。這不能不說是作家張?zhí)煲碓趯懽魃械谋瘎『瓦z恨。”

張?zhí)煲淼某扇宋膶W以諷刺見長，當社會不允許，作家個人也不愿諷刺的時候，作家就只能放棄成人文學創(chuàng)作，轉投到個人擅長的另外一個領域——兒童文學創(chuàng)作領域。

課程總結

張?zhí)煲砗笃趦和膶W創(chuàng)作表現(xiàn)出與前期兒童文學創(chuàng)作不同的面目，不僅僅是因為時代不同，社會需求不同，也是個人經(jīng)歷生活磨礪后的再選擇。

注釋：

[1] 林舒曼、海樹：《中國當代文學史稿》，《張?zhí)煲硌芯抠Y料》，知識產(chǎn)權出版社，2010年版，第376頁。