第十六節 補充采訪
任何采訪都不會一蹴而就，它常常在反復或補充中達到成功。
比如繪畫藝術，有“補色”這個概念。由于人眼感受到的色光色彩與實際的顏料色彩在明度與純度（飽和度）上存在著較大差別，因此在繪畫色彩運用中，在適當的位置恰當地補色，不僅能加強色彩的對比，拉開距離感，而且能表現出特殊的視覺對比與平衡效果。
新聞通訊的采訪同樣需要“補色”。
一篇通訊的采訪，需要經常找存在的色差問題，需要通過反復的采訪及補充去“補色”，從而達到從結構到思想的平衡。
這種補充，可以錦上添花，也可以查缺補漏。
在這幾篇通訊的采訪中，作為主采訪人，我的習慣是，采訪之前，對文章進行構思，像繪畫一樣做到“胸中有丘壑”，對素材做到心中有數，缺什么補什么，并據此對要提出的問題反復考慮，高度歸納。采訪中化繁為簡、突出重點。補充采訪要兼顧全面、補差填空。通訊的采訪通常都是在這種反復磨合中完成的。
在采寫《守望精神家園的太行人》一稿時，我在林州行程4天，馬不停蹄地采訪了30多個人，主要人物已成竹在胸。當時由于工作安排比較緊張，后面還要出差，不得不回京。但是，仍然感覺有所欠缺，采寫這樣的反映時代精神大主題的通訊，需要類型豐富的人物，但采訪的對象基本是男性，女性人物只有郭變花一人，此外，還有如何與紅旗渠建造過程中當年那些英雄承接的問題。離開林州時，我留下幾個記者補充采訪。
他們在隨后幾天采訪中，找到了新的人物線索，比如采訪了太行深處的“桃花嫂子”，這個在丈夫去世后靠賣面條頑強生活的女子，有著豐富的故事和情感；他們還采訪到當地慈善晚會上倔強的魏于皓媽媽接受捐款時流淚的故事；等等。她們有的后來成為通訊的主體人物，有的作為輔助性人物使用，豐富了這篇通訊的人物色彩。回到北京后，記者們又采訪了當年的林州縣委書記楊貴，以及當年攝制《紅旗渠》的中央新聞電影紀錄制片廠的趙化，請他們回憶歷史場景，談今天的感受，這些素材增強了通訊的厚度，從不同角度闡發了主題。
采寫《“三北”造林記》時，先期采訪的記者把素材整理出來拿給我看，我的感覺有兩方面：一方面，人物故事已經比較豐富了，有不少動人的細節；另一方面，同質化傾向比較明顯，講述造林人人生故事的素材很多，而展現35年三北造林宏觀圖景、多側面反映人物生活、展現深層精神思考的素材偏少。這樣，就不足以寫出三北工程這個人類歷史上最偉大的生態工程的全貌。要彌補不足，只能補充采訪。
2013年8月12日至16日，我帶領記者們去內蒙古、陜西、寧夏3個省份采訪了4天，最主要的目的就是補充采訪。有了原有素材作底子，我在采訪中不必再窮究造林人的人生故事，而是有針對性地提問。比如問不同的造林人“你像什么樹”，就是要找到他們之間的共性。比如請造林人說各自的夢想，就是要對他們深層的精神進行開掘。在采訪途中，無意中發現古長城遺址，讓我們找到了一個可以貫穿全篇的意象，它是三北精神的對應物，貫通古今，聯結歷史與現實，打通形而下與形而上，高度凝練地概括了三北造林人共同的精神世界。
《面向未來的趕考》先期采訪時，趕考的主題還沒有確定，因此已有的素材有明顯的不足。帶著這個問題，我帶領記者到河北就此作了重點采訪，由于目的性、針對性很強，盡管時間不長，但還是抓到許多精彩而讓文章熠熠生輝的素材。
采訪的補充還表現在對同一個人物的多次采訪上。這大多是因為在第一次采訪中，感到被采訪的人物很重要，但是爆發點和特質還沒有找到，就需要再次或多次進行采訪，以實現對人物的深度開掘。比如對白泉村的張福根先后采訪了三次，前兩次掌握了人物的基本素材，但感到還是不夠精彩。第三次，我上山與張福根進行了幾個小時的深談，終于拿到了比較經典的細節和故事。
補充采訪，是完善采訪的過程，往往是在主體采訪基本完成后進行的。有的通訊創作者輕視這一工作，但實際上，補充采訪絕不是可有可無的，它可以完善通訊的素材，提升作者的思想，對于通訊的成功往往起著重要的作用。在不少時候，當通訊進入寫作階段時，一旦發現素材欠缺，必須繼續進行補充采訪。