第十節 觀察和把握采訪環境
古人說，“天下清景，不擇賢愚而與之”，環境場景是客觀存在的，睹物興情，文章就會顧盼神飛，不興情，文章就缺乏靈性。通訊采寫就是如此。當你在采訪中身臨其境時，能不能做到觸景生情、觸景生感，直接關系文章的閱讀效果。
然而，在實際工作中，不少記者在采訪中，關注采訪對象的故事、細節、言行舉止比較多，對采訪所處的環境卻鮮有留意，認為這和報道本身并無太大關系。其實不然，恰當的環境描寫會為通訊著色添彩。特定的環境往往容易凸顯人物的情感、個性與特質。情由景生，作者可以由此而更好生發采訪內容，渲染感情，表達思想，做到情景交融。
2011年，我到林州采訪，首先去參觀了紅旗渠。紅旗渠就掛在太行山腰間，我邊走邊聽介紹，不經意就發現懸崖上的一株“虎口椿”，當時是9月，“虎口椿”還泛著綠色。看到“虎口椿”，我立即聯想起太行人。林州人脾氣犟，不正像太行山上的那枝“虎口椿”嗎——擠在虎口般的巖石間，有一點薄土，就能倔強地吐出一簇新綠……
王國維認為，“境界有二：有詩人之境界，有常人之境界。詩人之境界，唯詩人能感之而能寫之。故讀其詩者，亦高舉遠慕，有遺世之意”。對于記者來說，也應該具備這樣的能力，即對所采訪的環境能夠做到細致地觀察和體會，自然生發出與之相關的思想及情感，并訴之于文，這樣才能讓受眾更深刻地了解和感受文章的內涵。
采訪中，借助于環境，我們還可以觀察采訪對象的情緒變化，有針對性地提出問題，挖掘人物內心復雜的情感和思想。
《“三北”造林記》中，采訪寧夏鹽池造林女模范白春蘭，是在她家門口的大楊樹下進行的。這是對白春蘭而言有著獨特意義的環境。
20多年前，她和丈夫在這片荒漠邊緣栽下了120棵白楊，從林地一直栽到家門口。有一年春天，他們正在荒漠里種樹，突然起了沙塵暴，天昏地暗，面對面都看不見人。她抱著孩子，摸著一棵棵的白楊，才摸回了家。白楊救了他們的命。
如今，那120棵樹就剩了一棵。而她的丈夫、兒子接連去世了。林子一片又一片地綠了起來，白春蘭卻像那棵白楊一樣，陷入了無邊的孤獨。
記得當時我曾指著一側高大的新疆楊，對她說：你的樹長得這么好，綠油油的。可是，她卻回了一句令人非常辛酸的話：“我是旺樹不旺人。”
此刻，她內心的糾結和悲情流淌而出。