第2節(jié) 繪畫色彩基礎(chǔ)理論

1.繪畫色彩的基本概念

繪畫色彩是利用色彩原理對客觀事物進(jìn)行時間、空間、理念和情感描繪的重要手段，不管是作為美術(shù)學(xué)還是作為藝術(shù)設(shè)計基礎(chǔ)教育的色彩教學(xué)，它都是通過對靜物、景物或人物的表象特征進(jìn)行思考和研究：第一，通過色光寫生，研究物象的固有色、光源色、環(huán)境色及其相互關(guān)系；第二，色彩的表現(xiàn)內(nèi)容多是具體的、客觀的；第三，藝術(shù)風(fēng)格多建立在具體形象的基礎(chǔ)上，其形象生動、色彩豐富、造型美觀，屬于視覺藝術(shù)范疇；第四，藝術(shù)價值在于觀賞和收藏，具有陶冶情操和教育感化的作用。

2.繪畫色彩的名詞術(shù)語

（1）原色

也叫“三原色”，即紅、黃、藍(lán)三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調(diào)配不出來的（圖1.11）。原色以不同比例混合時，會產(chǎn)生其他顏色。在不同的色彩空間系統(tǒng)中，有不同的原色組合，可以分為“加色法”和“減色法”兩種系統(tǒng)。

（2）間色

又叫“二次色”，它是由三原色調(diào)配出來的顏色。紅與黃調(diào)配出橙色；黃與藍(lán)調(diào)配出綠色；紅與藍(lán)調(diào)配出紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調(diào)配時，由于原色在分量多少上有所不同，所以能產(chǎn)生豐富的間色變化。

（3）復(fù)色

也叫“復(fù)合色”。復(fù)色是用原色與間色相調(diào)或用間色與間色相調(diào)而成的“三次色”。復(fù)色是最豐富的色彩家族，包括了除原色和間色以外的所有顏色。

（4）色彩三要素

色彩的三要素是指每一種色彩都同時具有三種基本屬性，即色相、純度和明度（圖1.12）。

① 色相 色相是指不同色彩的相貌，是區(qū)別色彩的必要名稱，例如，光譜色的基本色相有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七個。而不同的基本色相按其色彩的傾向又可以區(qū)分出不同的色相，如紅色可進(jìn)一步分為紫紅、大紅、朱紅、橘紅等色相。色相和色彩的強(qiáng)弱及明暗沒有關(guān)系，只是純粹表示色彩相貌的差異。不同的色彩在視覺上產(chǎn)生不同的感覺，給這些相互區(qū)別的色定出名稱就是色相的概念。正是由于色彩具有這種具體相貌的特征，我們才能感受到一個五彩繽紛的世界。色相體現(xiàn)著色彩外向的性格，是色彩的靈魂。色相適合表現(xiàn)色彩的豐富性、層次性、色彩的冷暖、色彩的明暗與色彩的情感等。除了紅、黃、藍(lán)三原色以外，其他色相是由顏色的混合產(chǎn)生的。由于顏色是不透明的物質(zhì)，混合的層數(shù)越多其色相越不明確。

色譜也稱為色環(huán)或色輪，就是通過色相依次展示可見顏色的環(huán)狀結(jié)構(gòu)。它是表示最基本色相關(guān)系的理想示意圖，色輪中顯示的色彩都是純度最高的色彩。每個色相因其所含紫紅、黃、藍(lán)、綠的比例成分不同而有不同相貌。在色輪中，以紫色和綠色兩個中性色為界，可以分成暖色系和冷色系。由于人類感知的色彩數(shù)不勝數(shù)，所以色環(huán)并不能囊括所有顏色，它只是大體上表達(dá)了色彩的種類。

② 純度 純度表示色彩的鮮艷度、飽和度或彩度，也即色彩的純凈度。具體來說，純度表明一種顏色中是否含有白、黑或其它顏色的成分。假如某色不含有其它顏色的成分，便是“純色”，純度最高；假如加入其它顏色，它的純度會降低。三原色（紅、黃、藍(lán)）的純度最高，隨著添加不同的顏色，其純度會有很大的差異。（圖1.13）。

純度和明度一樣，在程度上也分為“高、中、低”三個感覺階段。純色中加入白色，可以降低色彩的純度，提高色彩的明度，同時使色彩的色性變冷；在純色中加入黑色可以降低色彩的純度，降低色彩的明度，同時使色彩的色性偏暖而變得沉著、幽暗。無彩色黑、白、灰沒有純度概念，只有明度概念。

純度體現(xiàn)了色彩的內(nèi)在品格，它受光波波長的單一程度、顏色本身的最高純度及眼睛對不同波長光的敏感度的影響。例如，純度最高的是紅色，而綠色的純度只達(dá)到紅色的一半左右。同一個色相即使純度發(fā)生了細(xì)微的變化，也會立即帶來色彩性格的變化。在人的視覺中所能感受到的色彩范圍，絕大部分是非高純度的色，也就是說大量都是含灰色的。色彩的純度變化，是使色彩顯得極為豐富的主要原因。

③ 明度 明度表示色彩的強(qiáng)度，反映人眼對物體的明暗感受，這是因為物體對光的反射率不同而造成的。不同的顏色，反射的光量強(qiáng)弱不一，因而會產(chǎn)生不同程度的明暗（圖1.14）。

色彩之間的明度差別包括兩個方面：一是指不同色相的明度差別，即指色彩的深淺變化程度，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色中，黃色的明度最高，紫色的明度最低；二是指同一色相的明度差別，如大紫、藍(lán)紫、葡萄酒紫等，比較亮的色彩稱作“高明度”，比較暗的色彩稱作“低明度”，介于兩者之間的色彩稱作“中明度”，以“高、中、低”三種明度感覺概括色彩。

明度在色彩的三要素中具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，任何色彩都可以還原為明度關(guān)系來考慮，它具有全部色彩的屬性。它可以不帶任何色相的特征而通過黑、白、灰的關(guān)系單獨(dú)呈現(xiàn)出來。而色相和純度則需要依賴一定的明暗才能顯現(xiàn)，色彩一旦發(fā)生變化，明暗關(guān)系就會發(fā)生改變。對不同明度的認(rèn)識是一個復(fù)雜的問題。寫生時色相很容易引起人們的注意，而明度的差異往往會被忽略。用色彩表現(xiàn)一個物體時，如果沒有正確的明暗關(guān)系，就不能使色彩同形體完美地結(jié)合一起。因此，明度關(guān)系是色彩的骨骼，是色彩結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵所在。

（5）色調(diào)

畫面上總體的色彩傾向稱為色調(diào)。從色相上分，有紅色調(diào)、綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)等；從明度上分，有亮色調(diào)、暗色調(diào)等；從純度上分，有高純度的色調(diào)與低純度色調(diào)；從冷暖上分，有冷色調(diào)和暖色調(diào)等（圖1.15）。

（6）色相環(huán)

① 同類色 同類色是指同一種色（或鄰近的一種色）在色環(huán)中，30°或者45°范圍內(nèi)的色彩（圖1.16）。

同類色給人極為協(xié)調(diào)、柔和的感覺，但也容易使畫面顯得平淡和單調(diào)。

② 鄰近色 鄰近色是指色相相近的各種色，色環(huán)上在45°～90°內(nèi)的色彩（圖1.17）。

③ 對比色 對比色是指在24色色相環(huán)中，120°范圍內(nèi)的色彩（圖1.18）。

④ 互補(bǔ)色 互補(bǔ)色是指在色相環(huán)中每一個顏色對面（180°對角）的顏色，稱為互補(bǔ)色，也是對比最強(qiáng)的色組（圖1.19）。

互補(bǔ)色又稱余色。如果兩種顏色混合后形成中性的灰黑色，那么這兩種色彩為互補(bǔ)色。如黃與紫、藍(lán)與橙、紅與綠均為互補(bǔ)色。

一種特定的色彩總是只有一種補(bǔ)色，做個簡單的試驗即可得知。當(dāng)我們用雙眼長時間地盯著一塊紅布看時，再迅速將眼光移到一面白墻上，視覺殘像就會感覺白墻充滿綠味道。這種視覺殘像的原理表明，人的眼睛為了獲得自己的平衡，總要產(chǎn)生出一種補(bǔ)色作為調(diào)劑。這種現(xiàn)象還說明了這樣一種道理：有些作品畫面色彩單調(diào)，而且生硬，這是由于畫面中的色彩布局不能滿足視覺補(bǔ)色的平衡要求而造成的，所以在作畫時要有意識地運(yùn)用補(bǔ)色原理。

互補(bǔ)色具有兩種特征：

a.兩個互為對比的顏色如紅和綠，靠近并置在一起時，它們各自的色彩都在視覺上加強(qiáng)了飽和度，顯得色相、純度更強(qiáng)烈；

b.兩個互補(bǔ)色調(diào)和后成為明度、純度都降低的灰黑色。

3.色彩的心理聯(lián)想與應(yīng)用

（1）色彩的心理聯(lián)想

① 色彩的心理錯覺 視知覺的錯視是指由于生理、心理原因所產(chǎn)生的對客觀事物的不正確的感知，它是由于人的大腦對外界刺激的分析發(fā)生困難而造成的?！段男牡颀垺分性f：“物色之動，心亦搖焉。”它道出了色彩影響人們的心理活動，作用于人們的行動。色彩感知的研究必須考察視覺器官——眼睛對色彩的接受過程。物體的顏色不僅無形，而且和光一樣變幻莫測。色彩的心理體驗來自于色彩的光刺激對人的生理產(chǎn)生的影響。如在夏天，當(dāng)我們關(guān)掉白熾燈的同時打開日光燈，就會有一種變涼爽的感覺。這是因為人眼在長時期觀察一種色彩后，總需要這種色彩的補(bǔ)色來恢復(fù)自己的平衡，這就形成了色彩的錯視。又如暖色調(diào)有一種迫近感和膨脹感，冷色調(diào)有后退感和收縮感；同一個人穿深色服飾顯然比穿鮮明色彩衣服顯得瘦些。所以色彩的觀察涉及生理學(xué)、感知心理學(xué)，并且大量運(yùn)用心理物理學(xué)的方法來研究。由于這種錯視現(xiàn)象，任何兩種色相不同的色彩并置在一塊時，兩者都帶有對方的補(bǔ)色。

色彩對人心理的影響體現(xiàn)為情緒和機(jī)能兩個方面。情緒方面的影響體現(xiàn)為人們會對某些色彩產(chǎn)生喜愛、厭惡，而從不同色彩關(guān)系中感受到華麗、樸素、高雅、俗氣等。這常常能影響人的情緒，并導(dǎo)致人在行為上的不同反應(yīng)。人對色彩感知的心理反應(yīng)，不能一概而論，它因人的生活環(huán)境、文化修養(yǎng)、審美觀念等方面存在的各種差異而不相同（圖1.20）。直接影響人對色彩感知情緒的因素眾多，有種族、宗教、性別、地域、教育、環(huán)境等。人們對不同的色彩和色彩關(guān)系會產(chǎn)生不同冷暖感覺、軟硬、強(qiáng)弱、輕重等心理感覺，這些視知覺的形成，決定了色彩對人機(jī)能方面的影響。

② 色彩的冷暖 色彩的冷暖感顯示的只是人們的心理感覺，與色彩的實際溫度無關(guān)。從色彩自身來看，紅、橙、黃色常令人聯(lián)想到日出和火焰，因此有溫暖的感覺；藍(lán)、青色常使人聯(lián)想到大海、天空、陰影，因此有寒冷的感覺。從物理的角度而言，波長長的色彩給人以暖的感覺；反之，波長短的色彩給人以冷的感覺。

除了帶有溫度上的不同感覺以外，色彩還會帶來其他的一些感受。比如說，暖色偏重，冷色偏輕：暖色有密度強(qiáng)的感覺，冷色有稀薄的感覺；冷色的透明感較強(qiáng)，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色有遠(yuǎn)距離的感覺，暖色則有迫近感。另外，色彩的冷暖與物體表面肌理有關(guān)，表面光亮的色傾向于冷，而表面粗糙的色傾向于暖。此外，純度高的色一般比純度低的色感覺要更暖一些（圖1.21）。

色彩的冷暖感覺，不僅表現(xiàn)在固定的色相上，而且在比較中還會顯示其相對的傾向性。如同樣表現(xiàn)天空霞光，用玫瑰紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當(dāng)；而描繪晚霞則需要暖感強(qiáng)的大紅和深紅了（圖1.22）。人們往往用不同的詞匯表述色彩的冷暖感覺，暖色——陽光、不透明、火焰、刺激的、稠密、深的、近的、重的、男性的、強(qiáng)性的、干的、感情的、方角的、直線型、擴(kuò)大、穩(wěn)定、熱烈、活潑、開放等：冷色——陰影、透明、冰雪、鎮(zhèn)靜的、稀薄的、淡的、遠(yuǎn)的、輕的、女性的、微弱的、濕的、理智的、圓滑、曲線型、縮小、流動、冷靜、文雅、保守等。在寒冷的冬天，人們的外套用暖色系列，一方面因為暖色給人以溫暖，另一方面鮮明的暖色可以消除和減弱冬天的沉悶；炎熱的夏天，穿淺藍(lán)、淡綠和白色使人產(chǎn)生輕松、涼爽的感覺。

綠色和紫色普遍被認(rèn)為是偏向中性的色彩。黃綠、藍(lán)、藍(lán)綠等色，使人聯(lián)想到草、樹等植物，產(chǎn)生青春、生命、和平、活力等感覺。紫、藍(lán)紫等色使人聯(lián)想到花卉、水晶等稀貴物品，故易產(chǎn)生高貴、神秘等感覺。

③ 色彩的輕重 色彩的輕重感覺主要由明度來決定。一般明亮的色感較輕，深暗的色感較重，所以白色感覺最輕，黑色感覺最重。低明度基調(diào)的配色重，高明度基調(diào)的配色輕。故明度高的色彩使人聯(lián)想到藍(lán)天、白云、彩霞、花卉、棉花、羊毛等，產(chǎn)生輕柔、飄浮、敏捷、靈活等感覺；明度低的色彩易使人聯(lián)想到鋼鐵、大理石、家具等物品，產(chǎn)生沉重、細(xì)密、堅硬等感覺（圖1.23、圖1.24）。

在同明度色相互相比較時，色彩的輕重感覺也與純度相關(guān)聯(lián)，純度高的暖色具有重感，純度低的冷色具有輕感。所以著裝及室內(nèi)裝飾的配色一般是上部明亮下部暗，即上輕下重，重心偏低，使人獲得安定感。在廣告設(shè)計時，為了表現(xiàn)動感，在配色中可以上部用暗色下部用亮色。

④ 色彩的軟硬 色彩的軟硬感與輕重感相似，其感覺主要來自色彩的明度，但與純度也有一定的關(guān)系，色相與色彩的軟硬感幾乎無關(guān)。生硬與柔軟的感覺來自不同的明度和純度。明度越高感覺越軟，明度越低則感覺越硬。明度較高的含灰色具有軟感，明度較低的含灰色具有硬感。強(qiáng)對比配色具有硬感，弱對比配色具有軟感。在同色相顏色中，中純度的色、稍微混濁的色有軟感；在明度系列中，中間色、明亮色有軟感。在色彩的組合中弱對比色相具有軟感，強(qiáng)對比色相、暗色、混濁色和純色都具有硬感。

高明度、低純度的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因為它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等許多動物的皮毛，還有毛紡織物等家紡用品。

⑤ 色彩的強(qiáng)弱 色彩的強(qiáng)弱與色彩的純度有直接而又密切的關(guān)系，高純度色給予視網(wǎng)膜的刺激強(qiáng)烈，其色澤鮮艷，因此屬于較強(qiáng)的色；色彩經(jīng)過混合后，純度就會降低，純度越低，色彩強(qiáng)度感則越弱。同時，明度和冷暖對比大的色彩感覺較強(qiáng)，反之色彩感覺較弱（圖1.25、圖1.26）。

對比強(qiáng)的配色表現(xiàn)較強(qiáng)的力度，因此可選用色相差大、明度差大、純度高的色進(jìn)行配色；對比弱的配色體現(xiàn)較弱的力度，因此可選用色相、明度類似的低純度色進(jìn)行配色。強(qiáng)烈的顏色給人明快、強(qiáng)烈、興奮等感覺；弱對比色給人溫婉、柔和、親切等感覺。

⑥ 色彩的抽象感覺 色彩的抽象感覺是指色彩的明快和憂郁、興奮和沉靜、華麗和樸素等。

色彩的明快和憂郁與色彩的明度、純度對比的強(qiáng)弱有關(guān)。明度高而鮮艷的色彩易令人產(chǎn)生快樂感，明度低而灰暗的色彩易令人產(chǎn)生憂郁感。黑與深灰使人產(chǎn)生憂郁感，白與淺灰使人產(chǎn)生明快感。對比強(qiáng)的配色趨向明快感，對比弱的配色趨向憂郁感。在歐洲的某些精神病醫(yī)院，有一種心理療法就是將憂郁者安排在暖色的房間，將興奮狀態(tài)的患者安排在冷色調(diào)的房間。

色彩的興奮和沉靜與色彩的色相、明度、純度有關(guān)，其中受純度影響較大。在色相方面，偏紅、橙的暖色系具有興奮感；偏藍(lán)、青的冷色系具有沉靜感。在明度方面，明度高的色彩具有興奮感，明度低的色彩具有沉靜感。白、黑及純度高的色給人以興奮感、緊張感。灰及低純度的色給人以沉靜感、舒適感。使人興奮的色彩稱為積極色，使人沉靜的色彩稱為消極色。

色彩華麗和樸素的感覺受純度影響最大，明度其次，色相稍有影響。華麗的配色與強(qiáng)的配色相似，由純度和明度均較高的一些明快的色組合而成；樸素的配色與弱的配色類似，由明度低、純度低的色配合而成。純度高的紫、紅、橙、黃具有較強(qiáng)的華麗感，而藍(lán)、綠和明度較低的冷色具有樸素和雅致感（圖1.27、圖1.28）。

一般來說，有彩色系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。華麗感還與材料的質(zhì)地和光澤有關(guān)，質(zhì)地細(xì)密有光澤感的顏色給人華麗感，如絲綢、錦緞、玻璃、金、銀、大理石等；無光澤質(zhì)地松軟的顏色給人樸素感，如棉、麻、鐵、沙石、陶器等。

（2）色彩的情感聯(lián)想

色彩本身是沒有靈魂的，它只是一種物理現(xiàn)象，但當(dāng)人們面對五彩繽紛的自然時，總會引起某種心理聯(lián)想。這是因為人們長期生活在一個色彩的世界中，積累了許多視覺經(jīng)驗，一旦知覺經(jīng)驗與外來色彩刺激發(fā)生一定的呼應(yīng)時，就會在人的心理上引出某種情緒。中國原始社會的彩陶，西方早期的單純平涂的巖洞壁畫，都說明人類自古以來就懂得運(yùn)用色彩來再現(xiàn)事物之美，來表達(dá)人們對生活的熱愛和對情感的需求，因此，我們要充分利用色彩的情感聯(lián)想來運(yùn)用色彩。

無論有彩色還是無彩色，都有自己的表情特征。每一種色相，當(dāng)它的純度和明度發(fā)生變化，或者處于不同的顏色搭配關(guān)系時，顏色的表情也就隨之變化了。

表1-1直觀地表示出各種色彩帶給人不同的聯(lián)想和感受。