第二節 絕代風華，譯苑芳菲

性仁不僅貌美，而且才華出眾，是20世紀初中國涌現出的女性譯者群體中的杰出代表。沈性仁的翻譯生涯是從翻譯英國劇作家奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde）的《遺扇記》[今譯為《溫德米爾夫人的扇子》（Lady Windermere's Fan）]開始的。她正式發表的翻譯作品共計17部，其中戲劇9部、小說3部、散文詩1部、非文學作品4部。譯績斐然。

沈性仁翻譯作品中戲劇為多數，且均為西方著名劇作家的作品。具體細目如下：《遺扇記》（1918年至1919年《新青年》第五卷第六號，第六卷第一號和第三號）；法國劇作家阿納托爾·法朗士（Anatole France）的《啞妻》（The Man Who Married a Dumb Wife）（1919年《新潮》第二卷第二號）；挪威劇作家卞爾生（Bj?rnstj erne Bj?rnson，今譯比昂斯騰·比昂松）的《新聞記者》（The Editor）（1920年《新青年》第七卷第五號、第八卷第一號和第九卷第二號）；英國劇作家德林瓦托（John Drinkwater，今譯為約翰·德林瓦特）的六幕歷史劇《林肯》（Abraham Lincoln）（上海商務印書館，1921年）；英國劇作家漢更（St.John Hankin）的《常戀》（The Constant Lover）（《小說月報》,1922年第十三卷第十號）；美國劇作家淮爾特（Percival Wilde，今譯珀西瓦爾·懷爾德）的《上帝的手指》（The Finger of God）（《小說月報》,1922年第十三卷第十二號）；俄國劇作家契科夫（Anton Chekhov，今譯安東·契訶夫）的《蠢貨》（《太平洋》,1923年第四卷第二號）；英國劇作家詹姆斯·巴里（James M.Barrie）的《十二鎊錢的神氣》（The Twelve-pound Look）（《太平洋》,1924年第四卷第六號）；英國劇作家George Calderon的《小土墳屋》（The Little Stone H ouse）（《小說月報》,1927年第十八卷第一號）。

除戲劇之外，沈性仁還譯過幾部小說，其中最著名的就是她和徐志摩合譯的《瑪麗瑪麗》。另外，沈性仁對社會經濟問題亦頗感興趣，1920年，她與丈夫陶孟和共同翻譯的《歐洲和議后的經濟》（凱恩斯著）被納入《新青年叢書》第六種出版。荷裔美國科普作家房龍的成名作《人類的故事》于1921年出版后僅4年，就由沈性仁于1925年翻譯成中文并由商務印書館出版，在中國掀起了一股經久不衰的“房龍熱”。歷史學家曹聚仁認定對他思想影響最大的即是房龍，而他讀的正是沈性仁的譯本。

沈性仁的翻譯生涯雖然不算很長，但是，其譯績卻令人贊嘆。而其中尤其值得稱道的則是她的戲劇翻譯，這些戲劇作品不僅讓中國讀者第一次接觸到一種嶄新的文學式樣，而且，她主動適應時代的變化，使用白話文進行翻譯創作，為中國白話文運動做出了杰出貢獻。沈性仁的翻譯目的明確，女性視角鮮明，語言準確流暢，忠實地傳達了原作的思想和意境。