第二節 中國電視劇發展簡史
電視劇在中國人的精神生活里一直扮演著無可替代的重要角色，人們生活軌跡的轉換，社會歷史的變遷，都在電視劇中展現得淋漓盡致。孔子說：“詩可以興，可以觀，可以群，可以怨”，電視劇亦然，它與大眾生活向來存在著一種微妙的互動關系。從上世紀70年代末中國電視劇進入蓬勃發展的初級階段，一直到現在，電視劇一直忠實地演繹著現實生活，同時也被生活所導演。50年浩如煙海的電視劇集，一幕幕疊加起來，就構成了一部國家和社會的變遷史。下面就讓我們走進中國電視劇發展史。
一、拓荒期（1958—1977）：中國電視劇的“星星之火”
1958年6月15日，北京電視臺播出了我國電視劇的開篇之作《一口菜餅子》，并確立了這一劇種的“電視劇”名稱。9月4日又播出了第二部電視劇《黨救活了他》。從1958年電視劇誕生到1966年，中國電視劇在各個電視臺共播出八十余部。中國電視劇就此邁出第一步。
1966年到1976年間，是動亂的“文革”10年。電視成了轉播的工具，最主要是轉播“革命樣板戲”，主要指京劇劇目：《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《智取威虎山》、《杜鵑山》、《海港》、《龍江頌》和兩個芭蕾舞劇：《紅色娘子軍》、《白毛女》。電視劇的拍攝基本停止，“十年動亂”之中，北京電視臺只拍攝了一部電視劇《考場上的反修斗爭》，這部電視劇便成為中國電視劇發展史上唯一的一部用錄像設備拍攝的黑白電視劇。1974年10月1日北京電視臺宣布，彩色電視正式播出，這之后又有兩部電視劇制作播出。它們都由上海電視臺在1975年錄制播出，劇名為《公社黨委書記的女兒》和《神圣的職責》，都是反映知識青年上山下鄉扎根在農村的特定內容。
1976年10月，10年災難結束。12月29日到31日，北京電視臺播放了被長期禁錮的優秀故事片《洪湖赤衛隊》和舞臺藝術片《東方紅》。
二、探索期（1978—1983）：海納百川的年代
剛剛經歷過歷史巨變的中國人對于豐富的精神生活極度渴望，迅速普及的電視機日益成為占據文化生活的重要道具。電視劇事業自然而然地被帶動發展了起來。一批外來電視劇如《安娜·卡列尼娜》、《大西洋底來的人》、《加里森敢死隊》以及港臺電視劇《霍元甲》、《射雕英雄傳》等在內陸播出，帶給人們嶄新的認知。
1978年9月1日，時任南斯拉夫總統的鐵托來華訪問，北京電視臺播放了南斯拉夫故事片《瓦爾特保衛薩拉熱窩》，這標志著外國電影和電視劇開始出現在中國的電視節目里。與此同時，外國電視劇開始進入中國的電視節目，1978年1月中央電視臺播出了10集電視連續劇《安娜·卡列尼娜》。1980年1月5日播出了美國索羅制片公司出品的17集科幻系列劇《大西洋底來的人》，同年10月11日開播了美國的26集驚險系列劇《加里森敢死隊》。
1978年4月中國廣播電視劇團和北京電視臺合作錄制了改革開放后的第一部電視劇《三家親》。1979年8月18日至27日，全國電視節目會議在北京舉行，這是第一次專門探討電視節目的全國會議。會議號召全國有條件的電視臺大力制作電視劇。
1981年2月，中央電視臺錄制的我國第一部電視連續劇《敵營十八年》播出，全劇9集，由著名導演王扶林執導。這是一個可喜的探索，雖然今天看來它的劇情漏洞不少，但是它接觸了電視劇的本質特點。1981年共播出了新制作的電視劇128集。廣播電視雜志編輯室舉辦優秀電視劇評獎活動，設立了全國優秀電視劇獎。
1982年1月4日，電視劇藝術委員會宣告成立。
1983年，全國共計生產了電視劇428部集，電視小品153集。同年，全國優秀電視劇獎正式定名為“飛天獎”，它的性質是政府獎。此外，《大眾電視》舉辦了首屆“金鷹獎”，這是群眾投票獎，從此兩個在電視劇領域里引領電視劇制作和評價電視劇藝術水平的大獎正式產生。
1984年是電視劇發展的轉折點。不僅在電視劇創作方面開始了大規模的創作活動，而且在對外交流和理論研究方面有所突破，主要表現在中日交流。1984年1月第一屆中日交流活動分別在北京、上海、沈陽三地舉行，日本代表團為中國觀眾帶來了《阿信》、《人到老年的時候》、《出航》、《假如沒有愛》等17部作品。
1984年是電視劇創作豐收的一年，全國共生產電視劇740集，中央電視臺播出541集。引人注目的劇作有連續劇《今夜有暴風雪》，單本劇《走向遠方》、《新聞啟示錄》。此外值得注意的作品有13集電視劇《夜幕下的哈爾濱》，10集電視劇《花園街5號》，8集電視劇《故土》，7集電視劇《徐悲鴻》等。
1985年，一大批高質量的電視作品出現了。1986年產生廣泛影響的電視劇目有《紅樓夢》、《雪野》、《長江第一漂》、《努爾哈赤》、《蛙女》、《凱旋在子夜》等。應該說，20世紀80年代中期，是中國電視劇藝術全面確立的時期。
這是中國電視劇發展的第一個階段，中國電視劇雖已具雛形，但熒屏還主要被“外來劇”占據。本土創作上，雖然從1981年中央電視臺推出第一部電視連續劇《敵營十八年》起已有不少連續劇出現，但這時期電視劇的主流藝術樣式是依據電影的方式拍攝的單本劇，故而，這一時期被稱為“電視單本劇”（長度1集到2集、每集長約45分鐘的電視劇樣式）時期。
三、成長期（1986—1989）：名著拍攝的高峰
1986年被稱為中國連續劇階段的起點，自那一年起，連續出現了幾部引起極大轟動的連續劇作品：《四世同堂》（28集）、《尋找回來的世界》（12集）和《新星》（12集）。更重要的是，中國古典文學名著接二連三被搬上熒屏。《紅樓夢》、《西游記》都在這一時段完成，并且都是在有限的技術條件下拍攝的，它們讓中國電視劇第一次走進了海外市場。20世紀80年代后期，獲得新生的電視劇在最后幾年里飛速發展，從創作到理論，從國內播出走向國際市場，中國電視劇藝術逐漸走向成熟。
1987年，36集電視劇《紅樓夢》第一次完整地將中國四大古典文學名著之一搬上熒屏，被紅學家周汝昌稱之為“首尾全龍第一功”；1988年，25集電視劇《西游記》第一次將全本《西游記》搬上熒屏，也首創了電視劇出國拍攝的先例。1988年中國電視劇藝委會改名為中國電視藝術委員會。同年10月，中央電視臺對電視劇作出了篇幅的劃分：3集以上的電視劇為連續劇；只有1、2集的稱為單本劇，每集50分鐘；30分鐘的稱為電視短劇；15分鐘的為小品。10月，上海舉辦了“88電視節”，設立了“白玉蘭獎”。
20世紀90年代，是我國市場經濟成熟和繁榮的10年。電視劇事業也得到了更快的發展。不僅表現為制作單位的增加，電視劇創作隊伍擴大，更主要的是電視劇作為一種新興的獨立藝術的地位得到了確認。
我國電視劇的主流樣式開始轉向了連續劇（4集和4集以上，分集播出，主要人物和情節有一定貫穿性的電視劇樣式）的創作。如果說單本劇在時空構成方式上拉開了電視劇與古典戲劇的距離，那么這一階段的連續劇則在時間上疏遠了電視劇和電影藝術的聯系。電視劇發展至此，終于告別了模仿戲劇、模仿電影的歷史，這也是我國電視劇本體自覺時期。
四、成熟期（1990—1995）：平民情結的回歸
這一階段，通俗劇創作顯現出強勁發展的勢頭，視角開始瞄準人情冷暖。如《渴望》主人公劉慧芳就是一種真誠的呼喚，她給我們這個人情漸趨冷淡的社會帶來了一種期望，所以，該劇播出時才會出現舉國轟動的場面，被人們稱之為“渴望現象”。另外，農民工大量進城，應運而生的電視劇《外來妹》讓人們把目光投向了沿海地區；而《北京人在紐約》則展現了當時東西方文化的碰撞以及20世紀90年代初的“出國潮”；對于20世紀七八十年代出生的人來說，《十六歲的花季》是真正代表當時中學校園生活和青春思潮的一部標志性電視劇。
20世紀90年代初中國電視劇可以說是處于傳統之中的發展階段。1990年，在全國電視劇創作題材規劃和引進海外電視劇管理工作會議上提出了“突出了主旋律，堅持多樣化”的創作原則，嚴格了許可制度，提出了加強電視劇評論工作的要求。
1994年9月中央電視臺在世界127個國家和地區的150家電視臺成功地舉辦了“中國電視周”，讓中國電視走向了世界，進入了中國國家的熒屏。在這一標志性的年份里，全國生產電視劇達6000部集，中央電視臺播出1829集，基本滿足了每晚黃金時間的播出需要，從此中國電視臺在黃金時間段依賴外國電視劇填充的現象得到了根本的扭轉。1994年生產的著名劇目有《三國演義》、《年輪》、《孽債》、《東方商人》，等等。
1995年在創作的指導思想上提出了強化精品意識的質量要求。收到好評的劇目有《英雄無悔》、《咱爸咱媽》、《蒼天在上》、《宰相劉羅鍋》、《武則天》、《孔繁森》、《青年毛澤東》等。
1996年在指導思想上提出了強化現實題材創作的精神。全年生產電視劇約9000部集，優秀的有《問鼎長天》、《遠東陰謀》、《姐姐妹妹闖北京》等。
這一階段，電視連續劇在藝術手法、播出方式等方面所顯示出的全新特征，從創作上確立了電視劇作為一種獨立藝術的地位，這也是中國電視劇的成熟期。
五、發展期（1996—2000）：娛樂風氣的興起
這一階段，大眾的審美趣味開始向娛樂化轉變。偏重于“戲說歷史”的電視劇讓人們樂在其中。《還珠格格》讓瓊瑤實現了最成功的轉型；《宰相劉羅鍋》讓“戲說”成為熱點后，接踵而來的《康熙微服私訪記》成為中國電視劇史上續拍最多的系列電視劇。《將愛情進行到底》和《一場風花雪月的事》則使以“海巖劇”為代表的偶像劇浮出水面。
20世紀90年代后期是指1997—1999年這3年的電視劇。這是20世紀的最后幾年，每一年在政治生活領域都各有大事。1997香港回歸，1998年全線抗洪，1999年是世紀年，又是建國50周年紀念年。電視熒屏上各種晚會、文藝節目異彩紛呈。這3年也是中國電視劇史上十分輝煌的3年。每年的電視劇年產量都超過了1萬部集，重要作品不斷出現，古代四大名著的最后一部《水滸傳》也搬上了屏幕，并獲得了1997年中國電視劇“飛天獎”一等獎。一大批思想深刻，內容充實，藝術性強的作品獲得了大眾的喜愛。電視劇已經成為各個電視臺的主打節目，有了自己的專業頻道，題材也覆蓋到政治、軍事、社會的各個方面。
這一階段的作品更為多元化，也更加良莠不齊。雖然形式更為創新，但由于部分作品缺乏對現實生活的深入挖掘，從而對社會的影響也有利有弊。
六、繁榮期（2001—2009）：多元化題材的匯集
進入21世紀，越來越多精良的大制作影視劇走進觀眾的視線，在各地收視冠軍寶座上輪番出現的電視劇，題材可謂豐富多樣：革命軍事劇、家庭情感劇、青春偶像劇……在互聯網的沖擊下，電視劇在娛樂中所占的分量雖有所下降，但是仍不乏重量級電視劇出爐——《闖關東》的轟動效應，《金婚》的全民共鳴，《士兵突擊》“許三多”更成為“年度人物”……
從2000年到目前為止，也只有短短10年的時間，中國電視劇煥發了新世紀的耀眼光芒。在前兩年里，最突出的現象是軍旅題材劇的光彩。歷史劇繼承了世紀末的清史熱，國史之外，老字號世家的家史故事也都獨具特色。
電視劇已經全面介入現實，成為人們認識生活、關注生活的藝術。主要表現在政治劇和法制劇、公安劇的繁榮方面。其次，新世紀的電視劇開始關注農村、農民和弱勢群體，反映貧困地區大學生遭遇的《其實不想走》，反映農村改革艱難的電視劇《希望的田野》、《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》等廣受觀眾歡迎。
2004年最惹人注目的是對電視劇播出環境的管理提出的以下三大舉措。
第一，國家廣電總局于1月1日頒發了《廣播電視廣告播放管理暫行辦法》，對電視觀眾最反感的大量插播商業廣告妨害電視劇欣賞的現象進行了限制。《辦法》規定：在黃金時段19: 00—21: 00播放的電視劇中間不得插播廣告，廣告總量不得超過9分鐘。用餐時間不得播放如治療痔瘡、腳氣及衛生巾等容易引起觀眾反感倒胃的廣告。《辦法》還規定：在非黃金時間段電視臺播放一集影視劇中，可以插播一次廣告，插播時間不得超過2.5分鐘。
第二，對于涉案題材影視劇有了管理措施。2004年4月19日國家廣電局下發了通知，《通知》提出“以刑事案件為主要劇情的，劇中含有暴力、兇殺、恐怖、賭博、吸毒、色情、黑道等內容”的劇作被界定為涉案劇，要求“全國所有電視臺黃金時間將不得播放渲染兇殺暴力的涉案題材影視劇”。這一舉措對于凈化熒屏，特別是對于加強未成年人思想道德教育具有積極的意義。
第三，5月25日，國家廣電總局發出《關于“紅色經典”改編電視劇審查管理的通知》。《通知》指出，全國所有電視劇制作機構制作的以“紅色經典”（即曾在全國引起較大反響的革命歷史題材文學名著）改編的電視劇，經審查機構初審后，都要報送國家廣電總局電視劇審查委員會終審，并由國家廣電總局電視劇審查委員會出具審查意見，頒發《電視劇發行許可證》。為得到許可的“紅色經典”電視劇一律不得播出。這是對我國文學經典的保護，也是對一個時期以來電視劇創作領域借“紅色經典”吸引眼球的顛覆改編風和庸俗改編風的有力糾正。
離我們最近的2005、2006兩年，北方劇尤其是東北劇似乎在收視排行榜上站了頂峰。趙本山風格小品的滲透，產生了東北民俗幽默劇，《馬大帥》、《別拿豆包不當干糧》等優秀劇作在沿襲反映“三農”題材的同時融入了地方民俗的幽默，讓許多觀眾逐漸接受了這種娛樂形式。
同時，反映親情、人文道德觀念的電視劇作也成為今年推出的重點。在長征勝利70周年到來之際，相應國家號召，構建和諧社會，應該成為當下的主流以及將來一段時間的發展趨勢。
★一年一部代表作：
1978年《三家親》、1979年《巧入敵后》、1980年《喬廠長上任記》、1981年《敵營十八年》、1982年《武松》、1983年《高山下的花環》、1984年《華羅庚》、1985年《新星》、1986年《濟公》、1987年《紅樓夢》、1988年《西游記》、1989年《公關小姐》、1990年《十六歲的花季》、1991年《編輯部的故事》、1992年《封神榜》、1993年《北京人在紐約》、1994年《我愛我家》、1995年《宰相劉羅鍋》、1996年《水滸傳》、1997年《一場風花雪月的事》、1998年《還珠格格》、1999年《永不瞑目》、2000年《貧嘴張大民的幸福生活》、2001年《康熙王朝》、2002年《金粉世家》、2003年《血色浪漫》、2004年《家有兒女》、2005年《武林外傳》、2006年《亮劍》、2007年《金婚》、2008年《闖關東》。