繪畫用紙很多

著名雕塑家、評論家王朝聞說過：“美術上技法和材料應該結合起來，如果沒有相應的材料，技法也是空的”。這句話多么精辟、中肯啊。當然，如果畫畫把運用筆墨與了解紙張的性能結合起來，那么一定會有如虎添翼、事半功倍的效果。于是乎，調動我多年的知識積累，終于把畫畫與紙張“對接”起來。

繪畫用紙大體上分為兩類：一類是中國畫用紙；另一類則是西洋畫用紙。這兩種畫是“兩碼事”，它們各自需要使用特定的工具（毛筆、排筆、研墨、顏料等）和材料（宣紙、絲絹、畫布等），不能混為一談。它們各自具有不同的特點：毛筆是軟的、排筆是硬的；宣紙是柔軟的，畫布是剛硬的；研墨是水性的，顏料是油性的。我曾經寫過一篇題名為《繪畫用紙雜談》的文章（在《天津造紙》2008年第1期上發表），做了一些介紹和討論。時過五年了，現在再略為補充一點。

中國畫的用紙多為手工紙，也有部分機制紙。眾所周知，適于中國畫最好的是宣紙，宣紙分為三類：特凈皮宣紙、凈皮宣紙和棉料宣紙。從耐久性和潤墨性來講，依次遞減。所以，像國畫大師李可染晚期作畫，都是用安徽涇縣專門定購的特凈皮宣紙。中國畫用紙不單只有宣紙，還有多種其他手工紙（一般是皮紙，竹紙不宜），如徐悲鴻用的高麗紙，傅抱石用的溫州皮紙、潘天壽用的加礬紙等。

中國畫用的皮紙原料主要有：青檀皮、桑皮、構皮、三椏皮等，采取手工制造，成紙一般為堿性，適合軟筆（毛筆）來創作。西洋畫的用紙多為機制紙，成紙一般為酸性，適合硬筆來創作。這類紙主要包括有以下幾種。

油畫紙，它的質量要求是很高的，其強度、韌性幾乎可與畫布相媲美。油畫紙通常采用棉花或絮棉、亞麻等長纖維來制造，再經過超級壓光機處理，能夠經受油彩、刮刀的“進攻”，還要加入多量的施膠劑，使紙面具有抗水、抗油的性能。

還有水彩畫紙、水粉畫紙，由此聯想到許多年前，我去北京畫家盧開祥（徐悲鴻先生的弟子之一）家里拜訪，他拿出幾張保存了多年、從英國進口的水彩畫紙——盧先生叫它華特曼紙（Whatman's Paper），我用眼看了看，用手摸了摸，感覺到紙質十分堅挺厚實。雖經桑田，但紙色依然清麗美觀，這可是不易多得的好紙呀。令我這個搞造紙的科技工作者，既大開眼界，也頗為羨慕。

但是，就水彩畫紙、水粉畫紙而言，其質量要求也是比較高的。不僅紙面潔白，而且要經久不變色、不“泛黃”、不起斑點。這是因為制造該紙所用的漿料（100%的精制棉漿或麻漿）中，含有的纖維素的純度高，同時紙內幾乎沒有鐵（Fe）元素等雜質的緣故。但要注意的是，畫水彩畫只能用水彩畫紙，不宜用別的紙。目前市面上的水彩畫紙品種不太多，而可以用于水粉畫的素描紙、白卡紙等的供應卻很充足。購紙時留心水彩畫紙與水粉畫紙只差一個字，不要搞錯。

素描紙是用漂白化學木漿等為原料，在加工過程中還要利用毛毯壓榨增加紙面上的毯痕（即紋理，使紙面變得比較粗糙），這樣便能夠吸附更多的炭粒，有利于調整炭精條或鉛筆畫出的“調子”。素描紙的規格一般有全開，對開，四開，八開；還有不同的克重如220克（克/米2之簡稱，下同）、200克、180克、160克、100克等。如果畫形體素描的話180克或160克是較常用的，紙張顏色分本色與精白，隨各人興趣而選定。

速寫紙卻比較簡單，沒啥特別的要求，只要是白紙（如書寫紙、新聞紙、膠版紙、復印紙等）、能夠承受硬筆（鉛筆、圓珠筆、鋼筆）的壓力，什么樣的紙都行，裁成一定的大小（以方便攜帶為準），隨行隨畫。這里就不用多說了。