第二章 現(xiàn)實(shí)題材電影與國(guó)家形象建構(gòu)

社會(huì)快速轉(zhuǎn)型所引發(fā)的秩序失范導(dǎo)致了諸多社會(huì)現(xiàn)象的出現(xiàn)，21世紀(jì)以來國(guó)產(chǎn)電影中的人性化敘事逐漸走向成熟，對(duì)于不同歷史時(shí)代的反思也貫穿了國(guó)產(chǎn)電影的敘事內(nèi)容，對(duì)于人的存在意義與情感價(jià)值的反思，對(duì)于社會(huì)變化中民族精神生態(tài)的觀照與人性反思，同樣成為電影需要挖掘的敘事主題。與其他藝術(shù)形態(tài)相似，電影的創(chuàng)作者需要對(duì)社會(huì)在進(jìn)行深入觀察、理解與感悟基礎(chǔ)之上，并在與功利性訴求保持可貴距離的基礎(chǔ)上，進(jìn)行歷時(shí)性的動(dòng)態(tài)審視。電影對(duì)于人性深處的挖掘與呈現(xiàn)，成為人類精神之流在某個(gè)歷史階段的定格，成為電影日益從宣泄的外部世界逐漸走向心靈內(nèi)部邏輯進(jìn)程的寫照。陸天明曾經(jīng)認(rèn)為：“當(dāng)前中國(guó)電影最缺少的是一種‘本土的生活質(zhì)感’，是與本國(guó)民眾的‘心像共通’。缺少了這一點(diǎn)，就無從談及強(qiáng)烈的文化皈依感，也無從談及強(qiáng)大的內(nèi)心訴求，精準(zhǔn)的文化指向，執(zhí)著的精神重建意識(shí)。”21世紀(jì)以來的國(guó)產(chǎn)電影敘事正是需要這種對(duì)于“本土的生活質(zhì)感”的提煉與表達(dá)，以更加人文的視角與歷史理性來審視正在行進(jìn)與變化著的外部世界，在進(jìn)行自身定位的基礎(chǔ)上積極探索敘事視角以實(shí)現(xiàn)價(jià)值表達(dá)與審美體驗(yàn)。討論21世紀(jì)電影發(fā)展繞不開現(xiàn)代性的話題，而現(xiàn)代性某種程度上是一個(gè)以物質(zhì)大量“剩余”為主要特征的世界，這個(gè)剩余時(shí)代中的精神生活樣態(tài)其實(shí)恰恰是沒有“剩余”的、相對(duì)匱乏的時(shí)代。新時(shí)期國(guó)產(chǎn)電影理應(yīng)被賦予重要的人文精神，對(duì)時(shí)代語境中人類的生存困境與生存焦慮，包括當(dāng)下普通人的生存本相進(jìn)行展示。隨著民眾文化主體觀念意識(shí)強(qiáng)烈、藝術(shù)自覺性日漸提高，大量以反映現(xiàn)實(shí)題材為主的國(guó)產(chǎn)電影，開始由探索和嘗試階段過渡到實(shí)現(xiàn)階段，成為國(guó)產(chǎn)電影不容忽視的現(xiàn)象與重要組成部分。