摘要：宋代詞人將生活中富有波折的事件或場面捕捉入詞，創(chuàng)作了不少敘事性的作品，再現(xiàn)了十分精彩的生活場景。這些敘事詞具有獨(dú)特和豐富的故事情節(jié)，表現(xiàn)出跌宕起伏，含蘊(yùn)深厚，靈動(dòng)鮮活的藝術(shù)特色。它在繼承前代敘事詩的基礎(chǔ)上，及時(shí)地吸取小說和戲劇的表現(xiàn)手法，以新鮮活潑的內(nèi)容、生動(dòng)有趣的情節(jié)、小巧精致的格局，豐富了詞體抒情的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)了宋詞創(chuàng)作藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：宋詞；敘事；情節(jié)；文學(xué)史意義

詞的根本藝術(shù)特性是抒情，但是，宋詞中有一部分作品卻是將原汁原味的生活場景十分精彩地再現(xiàn)出來，使詞這種以抒情為特長的文學(xué)樣式具有了特色鮮明的敘事功能。宋詞中的敘事詞與純粹的抒情詞相比，雖然數(shù)量不多，但其題材范圍與它所涉及的生活層面并不狹窄。諸如閨怨相思、男女情事、人生矛盾、風(fēng)物人情、生活小景，舉凡生活中富有波折、富有情節(jié)之美的事件或場面，都曾被敏感的作者捕捉入詞，充分表現(xiàn)了生活和人情的多姿多彩。只要我們將考察的視點(diǎn)放到宋詞的敘事性作品，就可以從中看出宋詞對(duì)詞體藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新——借鑒敘事文學(xué)的情節(jié)藝術(shù)，更好地表達(dá)創(chuàng)作主體的思想感情。

一、宋詞敘事的情節(jié)特征

俞平伯、吳世昌、葉嘉瑩都揭示了周邦彥詞“說故事”[1]（P102）、“寫故事”[2]（P163）、“故事性”[3]（P316）的特色。但是，敘事性并非清真詞所獨(dú)具的特色。如果從敘述學(xué)這一視角通讀《全宋詞》，便可發(fā)現(xiàn)，宋詞中客觀存在著值得注意卻尚未引起足夠重視的“敘事現(xiàn)象”[4]（P46）。其實(shí)，宋詞中的敘事性作品不僅題材多樣，而且同題材作品的情節(jié)各具特色。這些詞格局小巧如特寫，情節(jié)跌宕如戲劇，人物刻畫如小小說，故事生動(dòng)，語言活潑，其敘事情節(jié)的安排具有鮮明的藝術(shù)特征——獨(dú)特性和豐富性。每個(gè)故事中的角色，無論經(jīng)歷、情感、體態(tài)、面貌，都是獨(dú)一無二的“這一個(gè)”。在這些敘事詞中，文人雅士、名門才媛、平民少女、農(nóng)夫稚童、多情少年……，各種身份、各種性格的人們組演了一個(gè)個(gè)趣味橫生的生活小故事，讓人過目難忘。如周邦彥的《少年游》詞：

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問：“向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”

這首詞描寫了一個(gè)溫馨的生活畫面，里面有人物、有環(huán)境、有動(dòng)作和人物語言。“并刀如水，吳鹽勝雪”兩句，表面上是對(duì)“刀”和“鹽”的描寫，實(shí)際上暗示了人的動(dòng)作及其美麗外貌；接下來的兩個(gè)動(dòng)作情態(tài)的描寫（“錦幄初溫，獸香不斷”）把我們帶入了寧靜溫馨的生活場景中，人物形象也初步凸現(xiàn)出來。另外，“纖手破新橙”暗示出女子的喜悅和對(duì)詞人的熱情，“相對(duì)坐調(diào)笙”暗示出女子的恬靜和兩人默契的情致，也是十分值得玩味的。下片則全是人物的語言描寫，她輕柔而關(guān)切的聲音、委婉而含羞的情態(tài)，以及由滿懷依戀而逼出的大膽，都通過這段人物語言呈現(xiàn)于我們眼前。這樣的人物語言描寫，與人物的情態(tài)描寫一樣，既能夠較好地刻畫人物，又極其富有情致。

又如辛棄疾的兩首與飲酒有關(guān)的詞也是如此。第一首是《西江月·遣興》詞：

醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書。信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松：“我醉何如。”只疑松動(dòng)要來扶。以手推松曰：“去。”

另一首是《沁園春·將止酒，戒酒杯使勿近》詞：

“杯汝來前，老子今朝，點(diǎn)檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，氣似奔雷。汝說‘劉伶，古今達(dá)者，醉后何妨死便埋’。渾如此，嘆汝于知己，真少恩哉。更憑歌舞為媒。算合作平居鴆毒猜。況怨無大小，生于所愛，物無美惡，過則為災(zāi)。與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。”杯再拜，道：“麾之即去，招則須來。”

這兩首詞都是寫的人與物的矛盾，而且荒唐可笑的既不是樂于助人的“松”，也不是幽默感十足的“杯”，而是詞中的飲者自己。兩首詞盡管內(nèi)容很近似，但是情節(jié)各異。前一首中的飲者已是一名醉漢，他滿口醉語，一肚皮牢騷，醉得東倒西歪，頭昏眼花，還跟支撐他的松樹敘酒話、鬧別扭、逞強(qiáng)項(xiàng)。后一首詞中的飲者則在醉醒之后，與酒杯進(jìn)行談判。飲者一面佯怒地?cái)?shù)落酒杯的罪狀，將自己貪飲過度，以至身體受損歸咎于酒杯的引誘，警告酒杯知趣點(diǎn)，趕快退下，否則將對(duì)其嚴(yán)懲；一面又愛恨交加地稱酒杯為“少恩”的“知己”。而詞中的酒杯則伶牙利齒，機(jī)靈狡黠，它深知主人的訓(xùn)斥不過是一時(shí)的心血來潮，所以它毫無失落感，反而一語道破主人的隱情，以“麾之即去，招則須來”的表面順從，心照不宣地表達(dá)了它隨時(shí)準(zhǔn)備卷土重來的實(shí)力和信心。

二、宋詞敘事的審美特點(diǎn)

由于宋詞是一種格律詩，對(duì)字句、篇幅有嚴(yán)格的規(guī)定。所以，宋詞的情節(jié)構(gòu)置不可能像散體文、歌行體詩那樣毫無約束地將情節(jié)拉得過長，將場景拓得過大，將人物列得過多。它只能依照以小見大、以短見長、以淺見深的規(guī)則來安排情節(jié)。所以，這類敘事詞作往往擷取一些生活片斷，制作成小巧玲瓏的小品。這些小品式的作品，格局小巧，敘事、寫人、記言都具有精煉和精彩的特點(diǎn)，有的作品就像一篇小小說，有的則如一出獨(dú)幕劇，情節(jié)構(gòu)置極具匠心。其小說、戲劇性具體表現(xiàn)在如下三外方面。

（一）跌宕起伏，引人入勝

情節(jié)跌宕起伏、富于懸念，能夠使敘事作品引人入勝。敘事詞篇幅雖小，但作者善于提取事件中富有戲劇性的因素，仍然能將單純的情節(jié)處理得富有沖突與波瀾。如蘇軾的《蝶戀花·春景》詞：

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

這首詞寫的是一個(gè)春guang明媚的日子，在一戶人家的園林邊，墻外行人聽到墻內(nèi)佳人的歡笑，頓生愛慕之情。但是，墻內(nèi)佳人卻根本不知道墻外行人的情思。行人自然無從表達(dá)自己的情愫，于是悵然自惱。詞人故意將墻內(nèi)佳人的“不知情”說成“無情”，突出了行人的自作多情，使本來并未照面的雙方構(gòu)成了一對(duì)矛盾，從而形成了情節(jié)的波瀾。

為了避免小格局可能造成情節(jié)平板的局限，有的詞作便通過懸念的設(shè)置來達(dá)到出人意表的戲劇性效果。如史達(dá)祖的《雙雙燕·詠燕》詞：

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨(dú)憑。

此詞的大部分篇幅是描述一對(duì)燕子回歸舊巢時(shí)的忙碌。從寫它們對(duì)“塵冷”的陌生感，“差池欲住”的將就感，察看“雕梁藻井”時(shí)“軟語商量不定”的猶豫，“快拂花梢”、“貼地爭飛”的輕快，一直寫到它們享受了一天的“柳昏花暝”的春guang后，晚歸紅樓，穩(wěn)棲香巢。當(dāng)讀者饒有興味地將其作為燕子“夫妻雙雙把家還”的童話來欣賞時(shí)，詞的結(jié)尾卻突然這樣寫道：“應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨(dú)憑。”原來這一對(duì)燕子夫妻只顧經(jīng)營自己的安樂窩，竟然將遠(yuǎn)方游子托它們捎給舊巢女主人的芳信忘得一干二凈，害得留守的佳人滿面愁容，整天倚著闌干傻等。原來，燕子的忙碌正是為了襯托佳人的寂寞；燕子的夫妻親熱正是為了反襯佳人獨(dú)守空閨的孤獨(dú)；燕巢的香軟正是為了反襯佳人居處環(huán)境的冷清。一個(gè)溫馨的童話，卻有了一個(gè)凄涼的結(jié)尾。境界的反差使情節(jié)產(chǎn)生跌宕，從而造成情感的沖擊波。

（二）含蘊(yùn)深厚，余味無窮

宋詞作為新體抒情詩，即使是敘事性的詞作，也必須遵循詩貴含蓄的原則，在生動(dòng)精巧的情節(jié)中構(gòu)造出動(dòng)人的意境，給人留下審美想象的余地。如李清照的《如夢令》詞：

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道：“海棠依舊。”“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”

這首詞寫的是女主人公與侍婢之間關(guān)于風(fēng)雨之后海棠花情況的對(duì)話。在主仆之間的一問一答之中，卻有著極為豐富的包孕：女主人惜花心切，“卷簾人”漫不經(jīng)心；女主人在對(duì)婢女的嗔怪中流露出傷春的悵惘。同時(shí)，女主人多愁善感的文人氣質(zhì)，“卷簾人”粗放遲鈍的仆人身份，主仆之間由于身份、氣質(zhì)的差異造成的溝通障礙等，都能在簡單的問答中體現(xiàn)出來。比起直接抒發(fā)傷春之情的作品，這篇小品式的詞，通過主仆對(duì)話情節(jié)的設(shè)置，顯得更具有暗示性，更富有情趣，就像戲劇中精彩的人物對(duì)白一樣，讀者能夠從中讀到豐富的潛臺(tái)詞。

又如蘇軾的《定風(fēng)波》詞：

莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來瀟灑處。歸去。也無風(fēng)雨也無晴。

這首詞敘述作者不以風(fēng)雨為意，在因?yàn)闆]有雨具而“同行皆狼狽”的情況下，“吟嘯徐行”的情景。在這個(gè)風(fēng)雨行吟的情節(jié)中，我們不僅可以想見詞人瀟灑的風(fēng)度，而且能夠生動(dòng)地領(lǐng)會(huì)詞人面對(duì)人生的風(fēng)雨陰晴際遇時(shí)的從容心態(tài)和曠達(dá)情懷。

由此可見，敘事詞一般并不采用抒情詞常用、必用的比興寄托手法，卻同樣具有包孕豐富、含蓄蘊(yùn)藉的“味外之旨”。這是因?yàn)閿⑹略~中主體意旨的表達(dá)，主要是通過具象的描述，與戲劇的角色再現(xiàn)方法近似。宋詞通過規(guī)定情境中人物的語言、動(dòng)作、體態(tài)，讓人物作表演式的自我展示，在情節(jié)中包含情韻。受眾則通過角色的言語、舉止對(duì)其作相對(duì)獨(dú)立而自由的審美感知，從而達(dá)到言少意多、意在言外的藝術(shù)效果。

（三）有聲有色，靈動(dòng)鮮活

戲劇靠聲色與活力打動(dòng)受眾。那些極具戲劇色彩的詞作也往往將人物、場景描述得有聲有色，靈動(dòng)鮮活，使讀者如見其人，如聞其聲，如臨其景。如劉克莊的《一剪梅·余赴廣東，實(shí)之夜烏于風(fēng)亭》詞：

束緼宵行十里強(qiáng)。挑得詩囊。拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵。元是王郎。來送劉郎。酒酣耳熱說文章。驚倒鄰墻。推dao胡床。旁觀拍手笑疏狂。疏又何妨。狂又何妨。

此詞敘述自己被貶廣東，好友王實(shí)之不顧“天寒路滑馬蹄僵”前來為“劉郎”送行。于是二人“酒酣耳熱說文章。驚倒鄰墻。推dao胡床”，弄得“旁觀拍手笑疏狂”，他們自己卻醉態(tài)十足地聲稱“疏又何妨，狂又何妨”！這幅情景簡直是一個(gè)熱鬧的動(dòng)作片。而蘇軾的《臨江仙·夜歸臨皋》詞則寫道：“夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚仗聽江聲。”鼻息聲、敲門聲、江濤聲，在三更的寂靜中顯得格外響亮。詞人因醉飲晚歸而不得進(jìn)入家門，但是，他那種并不焦躁，反而坦然處之的情態(tài)如在目前。

宋詞以描寫愛情和女性見長。因此，每當(dāng)詞人用描述性的筆法再現(xiàn)男女情事或者女性魅力時(shí)，往往極能寫出精彩，具有類似于現(xiàn)代影視特寫的靈動(dòng)鮮活。在以女性生活為題材的敘事詞中，女性美的諸多方面都得到了立體化的、極富感染力的表現(xiàn)。女性的天真爛漫、活潑青春，用純粹的抒情手段不好處理。只有將她們的日常生活鏡頭攝取入詞，才便于展現(xiàn)她迷人的聲色與活力。如李清照的《點(diǎn)絳唇》詞：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦。薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅。

全詞通過對(duì)女子在獨(dú)自玩耍后的一連串的動(dòng)作、情態(tài)的描寫，把一個(gè)活潑、健康、貪玩、害羞而又好奇，還有點(diǎn)毛手毛腳的天真女孩形象描繪得活靈活現(xiàn)。

女性美不僅表現(xiàn)在體態(tài)、相貌上，她們的性情之美、心靈之美更具有動(dòng)人的魅力。而女性的這種內(nèi)在美，同樣在敘事詞中得到了活躍的展現(xiàn)。如蔣捷的《霜天曉角》詞：

人影窗紗。是誰來折花。折則從他折去，知折去、向誰家。檐牙。枝最佳。折時(shí)高折些。說與折花人道：“須插向、鬢邊斜。”

詞中的女主人公對(duì)紗窗外偷偷折花的女子不但不怪罪，反而將心比心地對(duì)折花人的行為深表理解，并且由理解到關(guān)切，希望她把房檐邊高枝上那開得最漂亮的花兒摘下，甚至還殷勤地叮囑她，一定要把花兒插在你那美麗的鬢角上啊。這樣一個(gè)類似小小說的故事，充分表現(xiàn)了花的主人善解人意，因自己愛花愛美而希望與他人分享的無私情懷。詞中雖然沒有一筆寫女主人的外貌之美，但她那比鮮花更美的心靈和情性卻深深地打動(dòng)了讀者。

三、宋詞敘事的文學(xué)史意義

以抒情為主的詩歌而有精彩的故事情節(jié)，在中國古代并不是孤立的藝術(shù)現(xiàn)象。如《詩經(jīng)》中那些采用賦的手法寫作的敘事詩，有些篇章就是很曲折的故事，如《氓》。而兩漢魏晉南北朝民歌中更是出現(xiàn)了《陌上桑》、《孔雀東南飛》、《木蘭詩》這些完全可以改編成影視劇的敘事文學(xué)精品。即使在唐詩中，除了《長恨歌》這樣的長篇敘事詩外，在一些短篇的齊言詩中也不乏情節(jié)生動(dòng)的故事式作品，如朱慶馀《近試呈張水部》、胡令能《小兒垂釣》等等。

在詞體出現(xiàn)之后，發(fā)展到宋代，詞中敘事性作品的數(shù)量明顯增多，在題材上較之前代敘事詩以女性故事為主而有所拓展。由于格律的限制，宋詞敘事情節(jié)的格局一律小巧如特寫。在語言形式上，詞的長短參差的句法，更便于敘述和描寫，大多數(shù)篇章用散文化的語言、通俗的口語來敘述情節(jié)、描寫人物。比之前代的敘事詩，敘事性的詞似乎更接近通俗文學(xué)樣式的戲劇和小說。

在中國古代文學(xué)史上，敘事文學(xué)不發(fā)達(dá)，抒情言志的詩歌一直到宋代都是文學(xué)的主流樣式。敘事性的詩、詞在一定程度上彌補(bǔ)了抒情文學(xué)的不足，滿足了人們捕捉新鮮生活的審美需要。特別是到了宋代，敘事的白話小說、戲劇的初級(jí)形式（如參軍戲等）已經(jīng)作為大眾文學(xué)在民間興起。而詞這種新體抒情詩本是來自民間，雖然后來進(jìn)入了文人文學(xué)的領(lǐng)域，但它作為流行歌曲的特質(zhì)，使它始終以表現(xiàn)人的普通生活、普通情感為主。宋詞，既可以在娛樂場所歌唱以娛人，也可以置于案頭吟誦以自娛。即使是正統(tǒng)文人，當(dāng)他們從事詞的創(chuàng)作時(shí)，也會(huì)放下高高在上的架子，寫真我，敘真事，抒真情。宋詞在以詩文為代表的雅文學(xué)和以小說戲劇為代表的俗文學(xué)之間確實(shí)是一種適合社會(huì)各階層文藝審美需求的樣式。

因此，當(dāng)唐傳奇、宋話本、參軍戲這些通俗的敘事文學(xué)開始流行時(shí)，宋詞便在繼承前代敘事詩的基礎(chǔ)上，及時(shí)地吸取小說和戲劇的表現(xiàn)手法，于是一些類似小小說、獨(dú)幕劇的敘事詞出現(xiàn)在浩瀚的歌海詞林之中，而且不乏名家名作。它們以新鮮活潑的內(nèi)容、生動(dòng)有趣的情節(jié)、小巧精致的格局，豐富了詞體抒情的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)了宋代詞人對(duì)詞體創(chuàng)作藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

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[4]劉華民．宋詞敘事現(xiàn)象探討[J]．常熟高專學(xué)報(bào)，2002，(1)．

（原載《泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2007年10月第5期，署名鄧桃莉，徐勝利）