北宋前期詞壇以小令為主要創作形式的作家，除了宋初的王禹偁、錢惟演、潘閬、林逋、范仲淹等人之外，還有張先、宋祁、晏殊、歐陽修等人，他們共同以自己的創作實踐推出了一個小令創作的繁榮期。其中，數量最多的詞人則是張先。

張先（990－1078），字子野。湖州烏程（今浙江吳興）人。宋仁宗天圣八年（1030）與歐陽修同年進士。曾任吳江知縣、嘉禾判官等職?；实v二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟張先為通判，二人常相唱和，酒席之間“往往歌子野所為之詞”。后曾知渝州、虢州、安陸，人稱“張安陸”。累官至都官郎中。張先為人疏放不羈，致仕后優游杭州、湖州之間，放舟垂釣，詩酒風liu，吟詩弄月，與歌兒舞女為伍，在八十五歲高齡時尚納一妾。當蘇軾等摯友去拜訪他而言及此事時，張先滿面春風地賦詩一首說：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲?！睆埾却苏Z既出，侍婢皆為之匿笑。蘇軾贈詩說：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙?！鳖H有嘲諷之意。

張先能詩，尤工于樂府，與晏殊、宋祁、歐陽修、王安石、蘇軾等人交好。其詞的創作經歷了從柳永、晏殊、歐陽修到蘇軾這一漫長的歷史時期。他的詞多寫男女戀情和花月景色，喜用鋪敘手法，雕辭琢句。他與柳永齊名，但造詣不及柳永。宋代吳曾《能改齋漫錄》在比較了二人的詞藝后指出：“張子野與柳耆卿齊名，而時以子野不及耆卿。然子野韻高，是耆卿所乏處。”張先在詞的發展史上發揮過承前啟后的作用，促進了慢詞的發展。但從藝術上看，他的小令超過了慢詞，遣詞造句，精工新巧，含蓄而有韻味。

張先作詞喜用“影”字。他因善用“影”字，世稱“張三影”。據宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《古今詞話》：“有客謂張子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人?！右把裕骸尾幻疄閺埲?？’客不曉，公曰：‘“云破月來花弄影”，“嬌柔懶起，簾壓卷花影”，“柳徑無人，墮風絮無影”，此予生平所得意也?！痹~話中所言“三中”出自張先《行香子》詞的“江空無畔，凌波何處，月橋邊、青柳朱門。斷鐘殘角，又送黃昏。奈心中事，眼中淚，意中人”之句。然而，后人認為張先寫景最佳的三句是“云破月來花弄影”，“無數楊花過無影”，“隔墻送過秋千影”，大概后兩句是在張先自稱為“張三影”之后所作。不過這幾句確實說盡了“影”的神韻，如其《天仙子》：

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

這首詞是詠影第一名篇，詞前小序說：“時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會?！苯淮藢懺~的時間、地點和作者的身份。張先是第一個在詞前作序的人，后來姜夔作詞尤喜此法，成為姜詞的一大特點。張先因為臥病在床而不能參加府會，心里十分落寞，想著宴會的盛景，而又不甘寂寥，便在家中聽起了《水調》來。相傳《水調歌》為隋煬帝開鑿運河時所制，旋律悲怨急切，多凄苦之音。此詞上片抒寫傷春之情，可以分為兩層。開頭兩句是第一層，寫持酒聽歌。百般無奈之中，作者本想一醉方休，讓煩愁隨夢而去，醒來時卻發現憂愁依舊?！八痛捍喝ァ币韵率堑诙?，寫傷春和自傷之情。作者臨鏡自照，痛感年華永逝，便產生了往事成空，后期難憑的感嘆。下片通過景物來烘托傷春與自傷的心情。“沙上并禽”二句是第三層，寫目之所見。詞人從床上起來，已是華燈初上之時，行至池邊，湖面上泛起了清冷的月輝，一對鴛鴦在水面上依偎著閉目瞑神，明月黃花清影，組成了一個絕美之句“云破月來花弄影”。“重重簾幕”以下是第四層，表達惜花之情。詞人返回室內，透過重重的簾幕看著那若隱若現的燈火，在風聲淅淅中飄搖不定，想到自己大好的年華亦隨著這風聲而遠去，不覺又是滿目的哀怨，伴隨著獨處的凄情。殘紅無數，雖然是想象中的明日之景，卻又那么真切，令人傷感。

王國維在《人間詞話》中說：“‘云破月來花弄影’，著一‘弄’字而境界全出?！薄芭弊种鴮嵶尰ㄎ镱D時有了靈性。張先的“云破月來花弄影郎中”即是因此詞而得。北宋陳正敏《遁齋閑覽》記載：“張子野郎中以樂章擅名一時，宋子京（宋祁）尚書奇其才，先往而見之。遣將命者，謂曰：‘尚書欲見云破月來花弄影郎中?！右澳缓蠛粼唬骸梅羌t杏枝頭春意鬧尚書？’遂出，盡酒而歡?！?

張先詞中以寫“影”見長的佳作不少，都是言及一種朦朧的詩情畫意，能夠讓人吟之而忘倦。錄兩首如下：

乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。（《青門引·春思》）

龍頭舴艋吳兒競。筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。行云去后遙山暝。已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。（《木蘭花·乙卯吳興寒食》）

張先還有一個雅號，為歐陽修所贈。據宋代范公偁《過庭錄》記載，張先的《一叢花令》盛傳一時，歐陽修十分喜愛，只恨未識其人。張先因事進都，便去拜訪歐陽修，家人通報后，歐陽修倒屣而迎，并說：“來的是‘桃杏嫁東風郎中’嗎？”歐陽修對張先的來訪可以說是喜不自禁，連鞋子都沒有穿好就急切地出來相見，可見歐公很是愛慕子野之才。下面就是這首《一叢花令》：

傷高懷遠幾時窮。無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤。雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

傷高懷遠，離愁漸遠漸無窮；佳人不見，每逢飛絮倍思卿。關于這首詞還有一番來歷，宋代楊湜《古今詞話》記載：“張先，字子野。嘗與一尼私約，其老尼甚嚴。每臥于池島中一小閣上，俟夜深人靜，其尼潛下梯，俾子野登閣相遇。臨別，子野不勝綣綣，遂作此詞以述懷?！?

此詞上片寫女子獨上高樓，翹首以望，懷君之心恰似西江之水。傷情高古，卻又是情濃如斯。忽然見到那陌上花開，飛絮濛濛。馬蹄聲漸行漸遠，人海茫茫，又如何尋得郎君的蹤跡，該是腸斷小橋時，就這樣癡癡地悵望著過了黃昏。下片寫梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。她憶起了兩人相親相愛的事來?？匆娔怯H昵的鴛鴦雙棲雙宿在池邊，此刻獨處的她，不免生出了妒忌之意。往日幽會的小梯還在原地橫放著，畫閣也還是依舊美好，明月仍然斜照在簾櫳之上，此時女子卻是百般無聊，顧影自憐，悵極而思：自己還不如那春風中的桃杏，桃杏尚且能夠開花結子，而自己卻要終生困頓在這寺院之中，陪伴著那青燈古佛，任從青春逝去。“不如桃杏，猶解嫁東風”句，好像是無理之言，卻是因積怨之深而發出的肺腑之言，正與唐代李益“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”的詩句同一風致。

“開辟鴻蒙，誰為情種？都只為風月情濃。”張先就是這樣一個流連于風月的人。昔日晏殊為京兆尹的時候，張先為通判。晏殊新納了一個侍妾，對她非常寵幸。張先每作新詞，晏殊都要讓這個歌女吟唱。然而晏殊的夫人王氏卻不容此女，無奈之下，晏殊只得將她遣出。一天，張先又到晏府，酒酣耳熱之際，張先填寫了一首《碧牡丹》，并讓歌妓歌唱。詞中有“望極藍橋，但暮云千里。幾重山，幾重水”的句子，晏殊聽了之后，臉色大變，悵然道：“人生行樂耳，何自苦如此？”于是，又將那位侍妾取回（釋文瑩《玉山清話》）。張先的一首詞，延續了晏殊的一段情緣，也讓自己做了一回月老。

張先寫了那么多的“影”，唯一不能讓人忘懷的是他取次花叢中的那抹清影。與晏、歐相比，張先一生比較平靜，生活接觸面相對狹窄，因而，他的詞題材也較狹窄，絕大多數集中在描寫與歌妓廝混的生活，存在著“有句無篇”的毛病。但是，由于他才華較高，仍然能夠自成一家，因此受到后人的稱譽。如清代周濟《宋四家詞選·序論》即稱贊說：“子野清出處，生脆處，味極雋永?！?

瓊瑤嘗有句云：“匆匆太匆匆，幾度夕陽紅。心有千千結，窗外翦翦風。”回顧張先風liu蘊藉的一生，大約也算得上“天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結”的。他的一生，應是無憾的。

附注：唐圭璋編纂、王仲聞參訂、孔凡禮補輯《全宋詞》收錄張先詞165首。

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在宋代文壇上，曾經出現過幾對“父子兄弟以功名、文章著聞于時者”，如真宗咸平年間的陳堯佐、陳堯叟、陳堯咨兄弟，仁宗天圣年間的宋庠（郊）、宋祁兄弟，仁宗嘉祐年間的蘇洵、蘇軾、蘇轍父子等等，都曾經轟動一時。我們這里將要講述的宋祁，身材俊雅，文采出眾，風liu自賞，就是當時的佼佼者。

宋祁（998－1061），字子京。安州安陸（今湖北安陸）人，徙居開封雍丘（今河南杞縣）。宋仁宗天圣二年（1024），與其兄宋郊（后更名庠）同舉進士，主考官奏名第一，章獻太后以為弟不可先于兄，乃擢郊為第一，置祁為第十，時稱“大小宋”。歷官大理寺丞、國子監直講、史館修撰，與歐陽修同修《新唐書》，書成，遷尚書左丞，進工部尚書，拜翰林學士承旨。

宋祁少年時家境貧寒，過著數米為炊的日子，無錢購書，只能四處借書而讀。由于倆兄弟天資聰穎，加上晝夜刻苦勤學，終于習得滿腹詩書。宋代吳處厚《青箱雜記》記載，安州太守夏文莊見他二人很有文才，便厚待之。一次，夏文莊宴請宋祁兄弟，席間命他們作落花詩。宋庠沉吟片刻說：“漢皋佩冷臨江失，金谷樓空到地香。”宋祁后云：“將飛更作回風舞，已落猶存半面妝?！毕奈那f說：“詠落花而不言落，大宋當狀元及第。且風骨秀重，以后當作宰相。小宋不及其兄，但應該會登科中舉。”后來皆為其言中。

入仕以后，宋祁為人喜奢侈，多游宴。由于宋祁才氣很大，晏殊很喜歡他，多次邀請宋祁赴宴，歡飲達旦。后來宋祁宴飲為樂的愛好，即深受晏殊影響。南宋陸游《老學庵筆記》記載：“宋景文好客，會飲于廣廈中。外設重幕，內列寶炬，歌舞相繼，坐客忘疲。但覺漏長，啟幕視之，已是二晝，名曰不曉天?！边@種晝夜狂歡、浪漫放逸的生活，就是今人見了也不免感嘆。

宋祁善為詞章，其詞大多抒寫個人的生活情懷，沒有擺脫晚唐五代詞的艷麗舊習。但構思新穎，語言流麗，描寫生動，一些佳句流傳甚廣。因其《玉樓春》詞中有“紅杏枝頭春意鬧”之句而名揚詞壇，被人稱為“紅杏枝頭春意鬧尚書”。一次，宋祁經過張先家時，命僮仆通報說：“尚書欲見‘云破月來花弄影郎中’。”而張先則在屋內大聲應道：“莫非是‘紅杏枝頭春意鬧尚書’？”（《古今詞話》）其“紅杏尚書”的美名就得之于這首《玉樓春》：

東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

這首詞歌詠春天，洋溢著珍惜青春和熱愛生活的情感。上片寫初春的風景。起句即發出感嘆，春回大地，風光正好。以下三句是具體發揮與形象寫照。微風乍起，盈盈的春水，仿佛露出淺笑，意欲留住這些畫船匆匆的腳步。薄霧縈回之際，岸邊的楊柳被這濃濕的霧氣所渲染，好像籠上了一層淡淡的輕煙。雖然猶有漠漠微寒，但紅杏卻耐不住寂寞，招來蜂飛蝶舞聚集枝頭，將春意點染得熱鬧非凡。下片從詞人的主觀情感上對美好的春guang作進一步烘托。前二句從功名、利祿兩方面來襯托春天的可愛與可貴。后二句表現了對生命和時光的珍惜。李商隱《樂游原》詩云：“夕陽無限好，只是近黃昏?！泵篮玫氖挛锟偸鞘湃サ煤芸斓?，因此，作者明確地提出了“且向花間留晚照”的主觀要求，表達了要求人們珍惜春guang的強烈感情。

宋祁可以說是紅顏的知己，其憐香惜玉之情可以從下面這則軼事看出。南宋魏泰《東軒筆錄》記載：“宋祁多內寵，*中羅綺者甚多。嘗宴於錦江，偶微寒，命取半臂（即坎肩）。諸婢各送一枚，凡十余枚皆至。子京視之茫然，恐有厚薄之嫌，竟不敢服，忍冷而歸?！比绱酥敿?，如此體諒，可見他不愧是紅袖們的知音了。

宋祁多情、癡情，而且處處留情。那還是宋祁出仕不久，有一天，宋祁經過開封熱鬧繁華的繁臺街時，正好碰見浩蕩的皇宮女眷車仗。宋祁便停住腳步，等候車隊過去。就在他駐足停留之際，恰巧有一輛車子經過他的跟前。就在宋祁看到這輛車子的同時，車上的窗簾被拉開了，一張清秀俊美的臉龐突現在窗上，那是一張寫著聰慧、帶著新奇的面龐。她的目光正好與宋祁的目光碰上，那面龐上現出一絲驚異和喜悅，同時口里也不自覺地說了句：“小宋?！避囎愚D眼過去了，可是宋祁卻無法將那神態和聲音抹去?；丶液螅贿B幾天都無法釋懷，禁不住提筆寫了一首《鷓鴣天》：

畫轂雕鞍狹路逢。一聲腸斷繡簾中。身無彩鳳雙fei翼，心有靈犀一點通。金作屋，玉為籠。車如流水馬游龍。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山幾萬重。

在這首詞中，宋祁巧妙地引用唐代李商隱的詩句，淋漓盡致地表達了他不能盡言的相思之苦。宋祁本來只是在家里讓歌女唱唱而已，沒想到一下子傳遍了都下，傳進了禁廷之中，連仁宗皇帝也知道了。仁宗讀到這首詞，覺得非常有趣，便派人去詢問宋祁有無此事。宋祁見皇帝親自過問，只得如實講了自己那天的經歷。仁宗聽說宋祁如此癡情，便在御殿召見了他。宋祁來到御殿，仁宗立即下令查找那個喊“小宋”的宮女是誰？沒有多久，便找到了那位宮女。宋祁惶恐至極，以為大禍臨頭，連忙跪下叩請皇上恕罪。哪知仁宗皇帝倒是非常大度，不但沒有怪罪宋祁，反而笑道：“蓬山不遠嘛。”遂將宮女賜給了他。宋祁因禍得福，不僅抱得美人歸，還得到了仁宗皇帝的特別青睞，可謂一舉兩得。

不僅如此，宋祁還有一首《蝶戀花·情景》，寫男女相思之情，細膩婉轉，情深意長：

繡幕茫茫羅帳卷。春睡騰騰，困入嬌波慢。隱隱枕痕留玉臉。膩云斜溜釵頭燕。遠夢無端歡又散。淚落胭脂，界破蜂黃淺。整了翠鬟勻了面，芳心一寸情何限。

春睡醒來，好夢驚散，無限相思，涌上心頭。無論是“膩云斜溜”之無心梳妝，還是“整了翠鬟勻了面”之細心打扮，都無法排除苦苦的思戀之情。

宋祁的仕途很順暢，一生富貴顯達，沒有經歷過大的宦海沉浮，可以說幾乎是不識愁苦滋味的。他一直過著優游風liu、縱酒買醉、輕歌曼舞的生活，卻也遭到過旁人的不滿。宋祁之兄宋庠，為人正派，很看不慣弟弟這種花天酒地的行徑。宋庠為相之時，有一個元宵節晚上，他仍在書院里伏案研讀《周易》。聽說宋祁在府中高點華燈，擁妓醉飲，第二天便讓身邊的親信捎去詰問之語：“相公寄語學士，聞昨夜燒燈夜宴，窮極奢侈，不知還記得那年元宵節在州學內吃殘羹冷炙的事嗎？”宋祁聽后卻不以為然，笑道：“請寄語相公，不知那年吃殘羹冷炙到底是為了什么？”宋庠聽后無話可說，只好不管他了。后來，宋祁罷參知政事出知揚州府，曾以雙鵝贈梅堯臣。梅堯臣收到后，曾作《謝宋元憲贈鵝詩》說：“昔居風池上，曾食風池萍。不同王逸少，辛苦寫黃詩。”此詩將曾食池萍之鵝比喻宋祁，又將宋祁與王逸少作比，多少有些嘲諷之意。宋祁看后，大為不悅。真是好心贈人禮物，卻搬起石頭砸了自己的腳。

其實，宋祁一生的最大貢獻在于編撰《新唐書》，列傳一百五十卷就出自于宋祁之手。當時朝廷命歐陽修修撰《新唐書》，宋祁輔佐歐公。于是，宋祁晚年知成都府時，便攜帶《唐書》到任上刊修。每次宴畢，宋祁便打開寢門，垂下簾幕，點起兩根椽燭，磨墨展紙，媵婢夾侍，遠近之人便都知道尚書是要開始修唐書了。窗紙上映著宋祁的身影，望之如同仙人。曾經有一天，天降大雪，宋祁覺得屋內很冷，便吩咐家人添厚帷幕，燃起椽燭，又命左右之人生起兩個巨爐的炭火。這時，屋內暖如春晝，諸姬環侍，宋祁方才磨墨濡毫，辛苦了半天，一卷尚未修成，他卻感到倦怠了。于是環顧諸姬問道：“你們都曾在別的人家，看過主人像我這樣嗎？”諸姬皆說沒有見過。他就問一位來自皇室宗族的歌妓：“你家太尉遇到這種天氣，怎么辦？”歌妓掩口一笑道：“他嘛，只不過是抱著小手爐，觀賞歌舞，大醉而已，哪里比得上學士這般風雅？”不料，宋祁聽了，驚嘆道：“他這模樣，也不惡俗啊！”于是，擱筆掩卷，起身索酒，暢飲達旦。（宋代魏泰《東軒筆錄》）可見，宋祁是一個率性之人。據說宋祁修史期間好寫冷僻字詞。一次歐陽修寫了“宵寢匪貞，禮闥洪休”八個字去請教他，宋祁想了一會兒，說道：“這是說‘夜夢不詳，題門大吉吧’？”歐陽修笑而不答，宋祁明白了他的用意。后來，他寫文章再也不用冷僻字詞了。

宋祁平生多次創作落花詩，暮年守圃田時，又賦此題云：“香隨蜂蜜盡，紅入燕泥干?！贝蠹叶颊f：“宋祁將與落花俱盡。”不久，宋祁果然去世了。這很像秦觀，秦觀曾作詞云：“飛紅萬點愁如海?！彼挠讶丝滓愀ψx后驚嘆道：“少游必不久于人世。哪里有愁如海水之多而人還能生存的道理呢？”皆是一語道破天機。

附注：唐圭璋編纂、王仲聞參訂、孔凡禮補輯《全宋詞》收錄宋祁詞6首。